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　　題目：從《該斷頭時(shí)就斷頭》的象征意義試論曉風(fēng)飛翔的女性崇拜主義傾向
　　作者：九環(huán)金背大砍刀（金刀九）

　　成文于乙酉年三月八日，謹(jǐn)以此文祝賀三八婦女節(jié)。

　　第一部分

　　軍文一向有“戰(zhàn)爭讓女人走開”的呼聲，在時(shí)下很多軍文當(dāng)中，女性在戰(zhàn)爭中所充當(dāng)?shù)慕巧荒苡靡粋�(gè)“花瓶”來形容，她們大多數(shù)是某某將軍或者某某高官的女兒，甚至是公主，在與男主角的纏綿情愛中順便去探一下營，作為被主角周圍男人充滿驚艷的一聲“哇”的客體，發(fā)表幾句無關(guān)緊要的議論，或者傳達(dá)王都幾個(gè)新鮮的見聞。在軍營這個(gè)充滿了濃厚的男人味的地方，反而是某些色情小說把這個(gè)現(xiàn)象揭示得更加露骨：軍妓。她們的出現(xiàn)只是為了調(diào)節(jié)一下前方軍士們苦悶的情緒而已，在這個(gè)意義上，無論是公主還是妓女她們都承擔(dān)著作為女人最原始的機(jī)能，以生殖魅力來表現(xiàn)自我價(jià)值。直白一點(diǎn)說，她們是可有可無的存在，除了花瓶，還能用什么來形容她們呢？

　　曉風(fēng)飛翔新作，《無雙譜之 該斷頭時(shí)就斷頭》中，卻給女性賦予了在這之外的意義。在這篇十二萬字的中篇小說中，女性以更加積極的態(tài)度直面戰(zhàn)爭并且參與戰(zhàn)爭，不得不說是一種大膽的嘗試。

　　很多男性作者認(rèn)為，由于自然分工的不同，一般女性在無論在體力，作戰(zhàn)技巧，甚至是心理承受能力上，都要比男性弱，所以女性是被天然地排斥在戰(zhàn)爭之外的。在《該》開頭部分，作者由南宋百姓對(duì)于戰(zhàn)爭的無知說起，先是由一個(gè)小卒嘲笑了南宋公子哥們對(duì)于戰(zhàn)爭幼稚的見解，又把場(chǎng)景轉(zhuǎn)向了一個(gè)說書人的講述當(dāng)中，一個(gè)其貌不揚(yáng)的少年諷刺了說書先生對(duì)于百姓的誤導(dǎo)：打仗，可不是兩方主帥在陣前單挑呀！

　　軍文作者所公認(rèn)的一個(gè)問題，打仗最要緊的是后勤。然而在大部分作者對(duì)于“后勤”還只有一個(gè)“糧草”的認(rèn)識(shí)上，曉風(fēng)飛翔卻用一種不厭其煩的態(tài)度向讀者展示了一支十萬大軍所需要的后勤補(bǔ)給，同時(shí)，他又把南宋時(shí)期官場(chǎng)上文官的官僚作風(fēng)融合在一起，使得這篇文章在背景鋪陳上，帶有濃厚的時(shí)代特色。

　　由此，女性在曉風(fēng)飛翔的文章中首先擔(dān)任了這樣一個(gè)重要的角色：后勤統(tǒng)籌。在這個(gè)名為“精衛(wèi)”的女性組織當(dāng)中，大部分女性的特長看起來和戰(zhàn)爭似乎并沒有直接聯(lián)系，例如地理，算術(shù)，公文寫作……最令人覺得無用的，則是沐蕊的特長——對(duì)于官場(chǎng)制度的了解？然而就是這些看似無用的東西，在戰(zhàn)爭前期就發(fā)揮了極大的作用，保證了戰(zhàn)前準(zhǔn)備的順利進(jìn)行。

　　“精衛(wèi)”女性們代替了原有的男性文書，在短時(shí)間內(nèi)理清了混亂，不僅使文章增添了一種理性的色彩，也在全文伊始就奠定了曉風(fēng)飛翔文章中女性的地位：冷靜而理性的旁觀者。

　　在曉風(fēng)飛翔的筆下，以劉國翼為代表的男性由于長期處于主流的社會(huì)地位，在復(fù)雜的人際關(guān)系和勾心斗角中不但失去了銳氣，也失去了清醒的理智。他們的思考和決斷，往往帶有個(gè)人情緒和個(gè)人功利主義，要考慮到各種利害關(guān)系。然而文中的女性則因?yàn)殚L期游離于主流社會(huì)之外，她們的目光反而是明亮而睿智的�！熬l(wèi)”當(dāng)中的女性，她們因?yàn)閼?zhàn)禍已經(jīng)失去了丈夫，父親，兒子（？）等等在封建時(shí)代可以稱之為“天”的東西，也正是因?yàn)檫@些本該作為自己命運(yùn)主導(dǎo)者的失去，才使得“精衛(wèi)”開始努力爭取自己本該有的命運(yùn)主導(dǎo)權(quán)。所以，“精衛(wèi)”們，是以一種出世的，“旁觀者清”的態(tài)度參與到戰(zhàn)爭中來的。

　　同時(shí)，文章開頭部分，沐蕊一番話使得酒館內(nèi)諸人都羞慚不言，這個(gè)場(chǎng)景在在后面多次出現(xiàn)，帶有了一種象征性的含義。由于上文所說的原因，這些女性比男性更加具有清醒理智的頭腦以及通觀全局的眼光，在下文多個(gè)場(chǎng)景中，經(jīng)常出現(xiàn)一群男人為了某件事情爭論不休，把所有人，包括讀者的思緒拉入爭辯雙方都有道理的泥潭中，這時(shí)候女性就出現(xiàn)了，她們用理智的話語折服在場(chǎng)的全體男性，做出正確判斷。這種描寫無疑給女性蒙上了一層“救世主”的光環(huán)，而顯得男性反而是污濁世事中等待救贖的迷途羔羊。強(qiáng)者和弱者之間的定義被曉風(fēng)飛翔顛倒過來，成為一種“女性至上”的象征。

　　男主角云東庭在這個(gè)意義上代表著女性價(jià)值的代言人，他對(duì)于“精衛(wèi)”等等女性的態(tài)度是包容和尊重的，但最重要的則是一種欣賞。作為對(duì)比，從酒館說書開始，男性對(duì)于“精衛(wèi)”女性的態(tài)度，大部分是出于她們美好容貌的興趣，就連文中的將領(lǐng)，高看“精衛(wèi)”一眼也是出于同樣的原因。對(duì)于女性容貌以及身體的欣賞，應(yīng)該說是男性的生理本能之一，同樣屬于生殖機(jī)能的范疇之一，換句話說，在文章中除了梁柱和云東庭之外的男性，仍然是帶著看待花瓶的目光去看待“精衛(wèi)”的，而梁老爺子在文中已經(jīng)失去了性別意義，只是作為一個(gè)“軍神”的象征性存在，公公我私下揣度，也許是因?yàn)槟隁q大了沒有那些花花腸子了？總之，真正以欣賞女性的眼光來看待“精衛(wèi)”的，只有云東庭本人而已。

　　這一點(diǎn)也許很多女性都感同身受，有時(shí)候和一個(gè)看起來很不錯(cuò)的男人約會(huì)，他卻滿腦子只想著和你上床，實(shí)在大倒胃口�，F(xiàn)代女性所渴望的，則是對(duì)方拋開這些念頭，真正享受約會(huì)的快樂，體會(huì)她作為一個(gè)單純的人的幽默，風(fēng)趣，智慧等等特點(diǎn)，而并非關(guān)心她作為女性的生殖機(jī)能。在美國肥皂劇《六人行》中，有這樣一段對(duì)話，幾個(gè)男人說起接吻和***的關(guān)系，洛斯打比方說，這就好象演唱會(huì)和脫口秀，演唱會(huì)結(jié)束，也不想再看一遍脫口秀，脫口秀固然精彩，但這卻不是我們買票的原因；而瑞秋反駁說，下次你最好再聽一遍脫口秀，否則以后只能在家聽唱片了。

　　而云東庭在美麗的姚玉弟和相貌平凡的沐蕊之間，最終的選擇是后者，這從另一種角度上驗(yàn)證了他對(duì)女性本身的欣賞并非是出自生殖本能的選擇，而是著重于女性的內(nèi)在和智慧。游離開主題，大多數(shù)歷史和軍文中為了給男主角錦上添花，多數(shù)安排給他一個(gè)美貌與智慧并重的佳人，而對(duì)于“無鹽”們的態(tài)度，則有一種假惺惺的“寬容和大度”，這個(gè)觀點(diǎn)相當(dāng)有趣，因?yàn)檫@些男主角們大多以“老子吃了虧了，但是老子不介意”的態(tài)度來表達(dá)自身的“寬容和大度”，而假如那位佳人卻的是智慧而不缺美貌，則會(huì)引起男主角們護(hù)花的憐愛心理。出于這種潛意識(shí)，公公我可以預(yù)言，沐蕊應(yīng)該不會(huì)成為被大多數(shù)軍文作者所稱道的女性形象，至少不會(huì)是女主角形象。

　　云東庭對(duì)于沐蕊的愛情則完全沒有這種“寬容和大度”，曉風(fēng)飛翔筆下這位近乎圣人的男主角對(duì)于沐蕊的態(tài)度近乎誠惶誠恐，差點(diǎn)沒有大喊“我不配”了。當(dāng)然，云東庭這個(gè)舉止宛若處子一般的靦腆家伙，在文中對(duì)于兩位女性的愛意之懵懂無知，一半是出于真傻，一半是出于假傻，他害怕自己的表白將會(huì)引起“精衛(wèi)”的姐妹失和，因?yàn)樗茐倪@些女子當(dāng)中的情誼，也許是他最不愿意見到的，所以索性裝傻，暫且就這么曖昧下去吧。和這些各有特色的女性在一起，云東庭本人也并不是毫不動(dòng)心的，然而他為了保護(hù)這些女子而選擇隱瞞自己的情意，繼續(xù)處于群美環(huán)伺，卻沒有男女之情的純潔環(huán)境中，柏拉圖一般的精神愛戀，這種高尚的感情架構(gòu)起曉風(fēng)飛翔理想中的男女關(guān)系，和賈寶玉不同，他更接近于顧城的精神狀態(tài)——女孩兒都是天上無塵的花朵。云東庭更樂于見到一種女性之間互助互愛的純潔感情，和這種感情相比，個(gè)人的愛情應(yīng)該是次要的，他對(duì)于女性也有著一種更加純潔的“博愛”心理，并非是出于“紅旗不倒彩旗飄飄”的猥褻想法，而是不愿意讓自己的私人情感打破這些女子之中的平衡。

　　然而這種平衡也許是必然會(huì)被打破的。正因?yàn)樵茤|庭的特殊，反而襯托得天下男子的庸俗，就好象突然發(fā)現(xiàn)了一個(gè)可以如此欣賞女性的男子之后，大部分女性的第一想法，也許是“這是絕世好男人，趕快抓住他，別讓他跑掉”，精衛(wèi)對(duì)于云東庭的欣賞也大部分是建立在這個(gè)基礎(chǔ)上，他們之間會(huì)產(chǎn)生復(fù)雜的三角關(guān)系甚至是多邊形關(guān)系，也就無可避免，而且無可指摘了。

　　同時(shí)，在《該》的后部分，女性在集體意義上得到了升華。曉風(fēng)飛翔在把戰(zhàn)爭范圍擴(kuò)大化到家庭單位的基礎(chǔ)上，給女性賦予了更多的含義，在戰(zhàn)爭中，她們貢獻(xiàn)了自己的財(cái)產(chǎn)，牲畜，糧食，甚至還要貢獻(xiàn)自己的丈夫，兒子，兄弟，把他們送上戰(zhàn)場(chǎng)。在文章結(jié)尾部分，城外男人們?cè)谠⊙獖^戰(zhàn)，女人們?cè)诔侵泄蛟诘厣蠟橛H人們祈禱，也為并非她們親人的士兵們祈禱。曉風(fēng)飛翔特地用了“大慈大悲觀世音自在菩薩”這句祈禱詞，來襯托并且升華他筆下的女性形象，這些女性在毫無保留地奉獻(xiàn)了自己的全部之后，她們所祈禱的卻并非是戰(zhàn)勝之后的榮耀，而是對(duì)于和平的渴望。至此，女性的形象在曉風(fēng)飛翔的筆下代表著觀音一般的悲憫和慈愛的情懷，將母性本能在亂世沙場(chǎng)中達(dá)到了一種奇妙的統(tǒng)和。

　　把這種感情引申開去說，文章題目“該斷頭時(shí)就斷頭”也隱藏著曉風(fēng)對(duì)于女性的偏愛。所謂該斷頭時(shí)，在文章中的大部分男子而言，也許是一種士氣的象征，是出于對(duì)國家對(duì)榮譽(yù)的驕傲和追求，這個(gè)象征意義被曉風(fēng)的對(duì)比處理過后，則帶有一種微妙的情緒：歸根結(jié)底還是利己的武夫之勇。而對(duì)于文中“精衛(wèi)”女性，她們對(duì)于國家和榮譽(yù)并沒有男子們的熱情，她們的“該斷頭時(shí)”，卻是在姐妹中有人會(huì)受到傷害的情況下。換句話說，女性的“該斷頭時(shí)”，是完全利他的。

　　然而對(duì)于這種感情，曉風(fēng)飛翔所沒有注意到的是，女性這種看似“因小失大”的選擇，真正的根源是因?yàn)榕缘母行运伎寄芰龠^理性思考能力所致。對(duì)于精衛(wèi)女性來說，她們對(duì)于“國家”的概念是被縮小化到家庭的概念中去的，她們對(duì)于抽象的“國家”并無多少熱情，反而更加珍重身邊同伴同甘共苦，相依為命的經(jīng)歷，這才是她們敢于赴死的感情基礎(chǔ)。也正是因?yàn)檫@種原因，這些女性在概念被擴(kuò)大化并且完整化了的真正的戰(zhàn)爭中，才會(huì)感到疲憊和無奈，這也使得云東庭反過來變成她們精神上的救贖者。

　　第二部分

　　《該》文中，雖然著力刻畫了“精衛(wèi)”女性，但卻不失男子氣概，軍文中應(yīng)有的豪邁和粗獷仍然是主要基調(diào)，也正是由于這種基調(diào)，使得曉風(fēng)飛翔所著力渲染的感性成分遜色不少。究其根源，個(gè)人認(rèn)為是切入方式不到位。

　　首先是關(guān)于文中的愛情。也許我們不應(yīng)對(duì)寫慣了軍文的曉風(fēng)飛翔過多苛責(zé)，以《天行健》為代表的很多軍文中，作者都好象怕一點(diǎn)兒女私情會(huì)破壞文章中以男性為主的感情基調(diào)，把感情的噴發(fā)點(diǎn)一一找出來堵上，達(dá)到一種“滿眼全都是男人”的效果（說實(shí)話頗覺得有喜劇效果）。在這種基調(diào)下，曉風(fēng)飛翔雖然明白了感情線需要貫穿其中，然而表現(xiàn)的方式仍然過于直白，沒有達(dá)到他本人所期望的“曖昧”程度。

　　《該》文中的三角戀關(guān)系，可以簡化為一個(gè)“明戀”，一個(gè)“暗戀”，前者是暗戀但希望對(duì)方發(fā)現(xiàn)，后者是根本不希望對(duì)方發(fā)現(xiàn)。曉風(fēng)飛翔在刻畫姚玉弟的“明戀”，或說是“切入”場(chǎng)“明戀”，用的方式非常簡單：臉紅。手被對(duì)方碰到會(huì)臉紅，視線交匯會(huì)臉紅，被人起哄會(huì)臉紅——這就是著名的“臉紅三定律”。至此角色開始不停地臉紅，何時(shí)何地都要臉紅，出場(chǎng)就要臉紅，映得只要有姚氏出現(xiàn)的地方無處不是紅通通一片大好河山，活象走進(jìn)了番茄培養(yǎng)大棚。而沐蕊的“暗戀”，表現(xiàn)方式主要是個(gè)“冷”字，具體比如為對(duì)方做菜要故意輕描淡寫，安慰對(duì)方的時(shí)候話里反而要夾槍帶棒，大家在對(duì)云東庭和姚玉弟起哄的時(shí)候故意扭過臉去，所以當(dāng)這個(gè)三角關(guān)系的三個(gè)頂點(diǎn)人物共同出現(xiàn)在一個(gè)場(chǎng)景之中的時(shí)候，男主角就簡直像是在享受“冰火”一樣。

　　由于這種招數(shù)已經(jīng)被言情小說用濫，所以拿去糊弄糊弄那些看慣了軍文的大老爺們兒還是可以的，然而如果放到看多了言情小說的女性當(dāng)中，不但談不上曖昧，反而有些欲蓋彌彰。

　　而除卻愛情的其他感情戲，曉風(fēng)對(duì)于刻畫人物感情則更顯得簡單，出場(chǎng)人物在露個(gè)臉之后，立刻以大段大段的詠嘆調(diào)展開其心理獨(dú)白，類似云東庭手下的幾位將領(lǐng)，無一不是先出場(chǎng)，然后跟上幕后配音，講述他的過去，講述他的心路歷程……之后被作者一腳踹下臺(tái)去，回歸其龍?zhí)籽輪T本色。

　　《該》文中對(duì)于感情噴發(fā)點(diǎn)，說直白一點(diǎn)，煽情的狗血鏡頭的處理，也相對(duì)簡單，大多以感嘆詞作為結(jié)尾，類似：

　　——原來，梅花詩的詛咒，是應(yīng)驗(yàn)在我身上的……可是……我不想死，我不想死啊！
　　——可今日，可今日……失去的……是她��！

　　這樣的表現(xiàn)方式一度讓我覺得眼熟，直到看完之后才發(fā)現(xiàn)，八十年代的瓊瑤劇最精于此道，多是先介紹人物基本性格，安排矛盾沖突，然后開始“我是如何如何的��！”“她本來是什么什么的呀！”——換句話說，曉風(fēng)飛翔筆下的“敘事”和“感嘆”，存在著一個(gè)明顯的分界線。

　　這種表現(xiàn)手法直接影響到了人物的刻畫，在《該》文中，有名有姓又直接出現(xiàn)過的人物大約有34個(gè)左右（沒仔細(xì)數(shù)），撇開類似耶律妃馮貴人，張嵬這種超級(jí)配角不說，一個(gè)十二萬字的中篇要表現(xiàn)這些性格各異的角色實(shí)屬不易，大多數(shù)角色都是用“上場(chǎng)，獨(dú)白，退場(chǎng)”這種方式結(jié)束掉自己在文中短暫的歷史任務(wù)的。然而各位主角，類似云東庭和沐蕊，也因?yàn)檫@些龐雜的配角，自身魅力并沒有完全發(fā)揮，使得此文有時(shí)會(huì)出現(xiàn)主導(dǎo)角色上的空白，換句話說，就是被搶戲了。雖然云東庭和沐蕊仍然是主要角色，然而曉風(fēng)飛翔所使用的第三人稱視角雖然使敘事更加清楚，有利于讀者把握文章脈絡(luò)和理清人物關(guān)系，但主要角色對(duì)于場(chǎng)景的主導(dǎo)能力則被大大減弱。曉風(fēng)飛翔雖然極力想使云東庭和沐蕊的人物形象立體化，然而卻被淹沒在眾多平面化角色中，全文刻畫得最好的一個(gè)角色反而是鄂州承宣使樊成彬。

　　曉風(fēng)飛翔對(duì)配角的刻畫主要是貼標(biāo)簽，樊成彬的主要標(biāo)簽就是兩張，一是貪生怕死，二是厚顏無恥。我們來看看關(guān)于這位仁兄的唯一一段描寫：

　　——此時(shí)的樊成彬，也顧不得什么再續(xù)好夢(mèng)了，隨手扯了件衣服披在身上，慌慌張張蹬上靴子，連爬帶跑，走到一無鞍馬面前。爬上去一瞧，咦，這馬沒有頭的？這才發(fā)現(xiàn)自己調(diào)轉(zhuǎn)了身子向馬，只好連忙滾下去，重新上馬，策馬向東城跑去。
　　大街沒人，樊成彬把馬打得飛快，眼看離東門已經(jīng)不遠(yuǎn)，突然間，一彪人馬攔住去路。樊成彬大驚，他心思轉(zhuǎn)得飛快，心想大丈夫不吃眼前虧，先躲過一劫再說。想到這里，立即翻身下馬，大叫道：“小將樊成彬，愿意投降！”
　　鴉雀無聲，過了一會(huì)，才有響起一把溫和的聲音：“樊太尉，你起來吧�！狈杀虼笙�，連忙抬頭�！�
　　樊成彬得知對(duì)方是友非敵，頓時(shí)放下心來。他立即開口客套一番，說什么早聞大名，如雷貫耳，今日一見，實(shí)屬榮幸。又說大敵已至，鄂州危在旦夕，軍民身在水深火熱中，得有太尉來臨，實(shí)在是感激憐涕，無以回報(bào)�。�

　　只聽說有大軍前來，還不知是敵是友，先逃跑再說；發(fā)現(xiàn)對(duì)方是自己人，又毫不臉紅地說上一番恭維話。這個(gè)人物的平面形象在這短短幾段里得到了很好的體現(xiàn)。記得似乎是今何在說過，配角因?yàn)橹欢�，所以通常�?huì)給人短小精悍的感覺，反而是主角，因?yàn)榭坍嬌钊攵倚愿裆舷鄬?duì)來說比較復(fù)雜，給讀者留下的印象反而會(huì)淺一些。個(gè)人覺得這段話對(duì)《該》的人物形象刻畫是個(gè)很好的注腳。

　　同時(shí)，《該》一文比較著重于戰(zhàn)場(chǎng)描寫，文章中為數(shù)不多的幾處場(chǎng)景描寫多發(fā)生在戰(zhàn)場(chǎng)上。曉風(fēng)飛翔切入戰(zhàn)場(chǎng)描寫的手法大多是直接切入，一下子展開對(duì)全景的掃描，細(xì)節(jié)描寫則在全景之后，以排比的方式羅列出來，加深讀者對(duì)于戰(zhàn)爭殘酷性的效果。這樣的描寫方式不能說不對(duì)，只是不夠精細(xì)。公公我私心揣度，也許作者不大愛看電影，對(duì)于電影的分鏡手法和場(chǎng)景跳轉(zhuǎn)不大熟悉。我私下給曉風(fēng)改動(dòng)了一處場(chǎng)景描寫，現(xiàn)以此為例：

　　原文：待解宣回來時(shí)，雙腿已經(jīng)無法站穩(wěn)，“啪”一聲跌倒在云東庭身前，背后的四只狼牙箭，赫然奪目，背上鮮血，如涌泉般冒出。
　　盤龍城的護(hù)城河上，則穩(wěn)穩(wěn)地架好了七座壕橋。

　　修改后：解宣跌跌撞撞地走到云東庭面前，滿臉污濁的血汗混成一團(tuán)，卻掩蓋不住他的笑意：“太尉，架好了！”這句話剛剛說完，他巨大的身體“啪”地一聲跌到在塵埃中，背后四只狼牙箭赫然奪目，鮮血如泉涌般冒出，在他身體周圍奔流著。
　　越過他插著箭的背，盤龍城的護(hù)城河上，已經(jīng)穩(wěn)穩(wěn)地架好了七座壕橋。

　　其實(shí)這個(gè)觀點(diǎn)早就提出過，說起來非常簡單，就是視線轉(zhuǎn)移，設(shè)想一個(gè)虛擬的鏡頭，把鏡頭特寫從解宣的臉上轉(zhuǎn)移到他插著箭的背上，再轉(zhuǎn)移到盤龍城護(hù)城河上。從大的方面，類似戰(zhàn)場(chǎng)描寫，個(gè)人覺得從細(xì)節(jié)引向全局也許是比較省力而且比較討好的方式，當(dāng)然，這種描寫又免不了要牽扯到剛才所說的主導(dǎo)性角色的問題，因?yàn)楸救艘矝]寫過軍文，所以這個(gè)觀點(diǎn)要由作者自己斟酌揣摩了。

　　總的來說，個(gè)人感覺曉風(fēng)飛翔已經(jīng)有了對(duì)文字處理上精細(xì)程度的意識(shí)和要求，只是表達(dá)方式不到位。他已經(jīng)開始揣摩人物，也對(duì)角色性格有了大體定位，并且可以從角色性格引申角色行為，然而在如何有機(jī)聯(lián)系角色的表里互動(dòng)，如何做到多樣化的表現(xiàn)手法上，曉風(fēng)飛翔的表現(xiàn)仍然顯得有些粗糙。當(dāng)然，拿去糊弄糊弄那些習(xí)慣了豪邁粗獷的軍文的男性讀者，《該》在文字層面上已經(jīng)是綽綽有余了。因?yàn)槲冶救耸莻�(gè)軍事白癡，對(duì)于戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)一竅不通，所以對(duì)于作者的建議只能到此為止，再說別的就會(huì)露馬腳了，這篇評(píng)文就算給曉風(fēng)飛翔筒子錦上添花吧。

　　PS：此文中男主角云東庭的綽號(hào)，叫“巾幗之友”，座右銘是“責(zé)難，無以成事”，所以看到云東庭部分的時(shí)候會(huì)情不自禁地代入婦友大人的光輝形象，很有喜劇效果。也正是因?yàn)檫@種原因才有了本文第一部分，但提醒大家注意，第一部分主要目的在于惡搞，切勿嚴(yán)肅對(duì)待。

　　——東廠出品，未經(jīng)許可切勿隨意轉(zhuǎn)載——

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