“當(dāng)晚風(fēng)在窗欞上輕敲，當(dāng)夜霧把大地籠罩，那男人忽然被寂寞驚醒，黑天使在窗外對(duì)他微笑�！�
　　爵士樂就像是樂壇上的一只黑色的天使，有著惡魔一般的魅力，和天使一樣的微笑。這樣極端的組合，這樣飛揚(yáng)的曲調(diào)，不經(jīng)意間，便能令人沉淪。
　　大部分看過《花樣年華》的人們，相信都會(huì)對(duì)影片中低回婉轉(zhuǎn)的爵士樂旋律印象深刻。影片的畫面始終被昏黃的燈光籠罩，從幽深的弄堂到狹小的租賃屋，從夜歸的長路到閑賦的牌桌，從門前的面攤到約會(huì)的餐館，所有的地點(diǎn)和場景都被輕描淡寫的樂聲，拖成了迤邐的影子。
　　做為上層階級(jí)享受的爵士樂，源自于非洲黑人傳統(tǒng)民謠，以及美洲黑奴做為抒發(fā)內(nèi)心郁悶之途的工作歌（Work Songs），還有之后再逐漸發(fā)展出來的藍(lán)調(diào)音樂；這種藍(lán)調(diào)音樂“樂如其名”聽來十分憂郁（Blue）。
　　但是不得不提的是這些特別的樂風(fēng)，都是以往那些以白人為主導(dǎo)的古典樂界所未曾聽聞的。先不要管它們的結(jié)構(gòu)、樂理等等這些分析公式，最重要的是，這類黑人音樂的確是讓白人目瞪口呆，并從音樂中碰觸到了赤裸裸的“心與靈”。
　　從19世紀(jì)末爵士樂出現(xiàn)開始，爵士音樂就未曾專屬過哪一個(gè)特定階級(jí)，卻憑借著自由而充滿靈性的特色很快風(fēng)靡了歐美，自20世紀(jì)30年代傳入中國后，迅速在這片土地上扎根生長，以高雅浪漫的格調(diào)、悲傷迷離的氣質(zhì)吸引了城市各個(gè)知識(shí)階層的人群。
　　而在這之前，所謂的正統(tǒng)音樂多半將感情藏匿于制式結(jié)構(gòu)里，即使澎湃如命運(yùn)交響曲，你也很難跟著音樂的流動(dòng)直接呼號(hào)出自己真正的感受。黑人音樂卻不一樣，從歌曲中直陳想法幾乎是他們與生俱來的本能，這一點(diǎn)，也理所當(dāng)然地遺傳到了爵士樂的身上。
　　懷舊、優(yōu)雅、輕快、本能、富含異國色彩以及如此與眾不同的韻味；爵士樂就像是樂壇上的一只黑色的天使。這么說是因?yàn)榫羰窟@種音樂，打從一開始就是黑白共同參與的，它并不是單純的黑色音樂。
　　一百多年絢麗的爵士樂史，三百多個(gè)獨(dú)樹一幟的爵士大師和樂隊(duì)，千張激情迸發(fā)的傳世之作；爵士樂的千姿百態(tài)，反襯著我們?nèi)諒?fù)一日的生活；聽爵士不僅是為享受音樂的美妙，同時(shí)也是一種生活階層的標(biāo)志，標(biāo)志著你的生活狀態(tài)。
　　Ella Fitzgerald作為爵士樂中的絕世女伶，她幾乎擁有全方位的技巧，那與生俱來的舞臺(tái)魅力，以及令人心蕩神搖的節(jié)奏和精致的高音真的會(huì)令人瘋狂。
　　Stan Getz即興風(fēng)格是他的最愛，Getz的獨(dú)奏樂通常都是既酷又熱，散發(fā)著無與倫比的天才樂魂，他會(huì)讓旋律傾訴出生命的主題，在不同時(shí)候來聽都會(huì)有不同的感動(dòng)。
　　Louis Armstrong在舞臺(tái)上總是活力四射，他的音色明亮熱情，時(shí)而尖銳、時(shí)而激烈急促，最善于運(yùn)用寬廣的音域?qū)⒙牨妿胨_朗活潑的表演之中。
　　Miles Davis更不用多說，聽聽他電子樂的專輯《In A silent WAY》和早期嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶］嫛禦ound About Midnight》的時(shí)候，你就領(lǐng)略到這位爵士宗師那洗煉又不失陰柔之美的“泛自深海的聲音”。
　　懶散、休閑，看似漠不關(guān)心卻讓人沉迷其中，爵士樂就是這樣一種容易讓人忘我的音樂，不但可以讓人緊繃的情緒得到解放，更能為憂傷的靈魂療傷。
　　在繁忙的都市中，回到家面對(duì)著喜愛的爵士樂，最好的狀態(tài)就是：沉淀下身心，靜靜地聆聽，為它鼓掌，感謝它帶來如此豐富的音樂生活。
　　清夜，月色正中，樂未央。

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