打開電視，調(diào)至卡通頻道，滿目的羊羊狗狗、機(jī)器小人用著非常滑稽的口吻演著那幾百年不變的主題——這就是我對于現(xiàn)今中國動(dòng)畫的印象。
　　全年動(dòng)畫制作的投入和片長從數(shù)據(jù)顯示似乎是非常樂觀的，但反響卻不是這樣；動(dòng)畫公司聽來是新興產(chǎn)業(yè)好像比較先進(jìn)潮流，員工們卻拿著非常微薄的工資。在中國對于動(dòng)漫有愛的人是一群一群，美術(shù)人才也并不缺乏，想要探討為何中國的動(dòng)畫無法前進(jìn)是個(gè)非常大的課題，它有著上層的撥款不足的經(jīng)濟(jì)原因、也有著廣電總局審核的政策原因、也和國內(nèi)技術(shù)跟不上全球以及國民思想的傳統(tǒng)有著不小的關(guān)系，但追溯原本，想要追問的一句是，中國動(dòng)畫，到底是拍給誰而看的呢？
　　在國民根深蒂固的觀念中，動(dòng)畫都是拍給兒童看的，其實(shí)這是人們最初都會(huì)有的印象，因?yàn)閯?dòng)畫有其自身的特點(diǎn)，不拘泥于現(xiàn)實(shí)，擁有豐富的想象力和表現(xiàn)力，和兒童的世界非常接近。即使在如今動(dòng)畫業(yè)發(fā)達(dá)的日本和美國，動(dòng)畫最初的產(chǎn)生都是為兒童而作的，直至現(xiàn)在的迪斯尼動(dòng)畫都很好地秉承著動(dòng)畫人物性格鮮明搞笑，故事單線簡單明了，易于理解的結(jié)構(gòu)和畫面。不可否認(rèn)，在我國動(dòng)畫的高潮時(shí)期也誕生過許多優(yōu)秀的面向兒童的動(dòng)畫，比如《沒頭腦和不高興》、《邋遢大王歷險(xiǎn)記》和《葫蘆兄弟》等等，它們以個(gè)性的人物塑造和巧妙的故事構(gòu)思抓住了我們的心，以至于今天來看這些動(dòng)畫都依舊能夠讓我們津津樂道。
　　而如今屏幕上的那些動(dòng)畫，是一眼就能看出其受眾的定位，但若仔細(xì)看就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這些老熟的情節(jié)設(shè)置和人物關(guān)系對于現(xiàn)在的孩子來說已經(jīng)非常陳舊了。動(dòng)畫就如同一部熒幕上的教科書，乏然無味，很不好意思地要提到前段日子非常紅火的《藍(lán)貓?zhí)詺?000問》，這部打入國際市場的中國動(dòng)畫，推出了一系列的周邊產(chǎn)品，市場上似乎打得火熱，但單看它的劇情其實(shí)也不過就是一部類似《十萬個(gè)為什么》的科教問答書，在眾多的動(dòng)漫粉絲中口碑確實(shí)不怎么樣，如果我們可以說它的定位是在兒童，那么又會(huì)有多少兒童乖乖地守在電視前期待這部動(dòng)畫片，尤其是在如今奧特曼大行其道的形勢下？
　　于是外來動(dòng)畫看來是成為了中國動(dòng)畫的頭號(hào)敵人，廣電總局頒布命令說晚上五點(diǎn)到七點(diǎn)不得播出境外動(dòng)畫片和介紹境外動(dòng)畫片的資訊節(jié)目或展示境外動(dòng)畫片的欄目，我們是該支持國產(chǎn)動(dòng)畫的播出，確實(shí)韓國也有類似的條例來支持韓國本土的動(dòng)畫，但在我國這條命令并沒有得到大多數(shù)動(dòng)漫迷的支持，究其原因之一是因?yàn)橹袊鴦?dòng)畫讓我們沒愛，讓我們沒愛的原因之一就是中國動(dòng)畫不是屬于我們這一輩人的動(dòng)畫。
　　上美影在2001年做了一個(gè)新的嘗試，嘗試著把受眾群從幼兒定位到了正在上學(xué)的學(xué)生族，開始制作《我為歌狂》，制作班底從原作到人設(shè)到配音到音樂都是一群年輕人，那時(shí)感覺到一股新鮮的血液，對于《我為歌狂》的開播還萬分期待。然而它開始播出后就知道了這個(gè)嘗試并不能算是成功的。一個(gè)看過原作漫畫的同學(xué)跟我說它的漫畫原來是很精彩的，到了動(dòng)畫里卻只剩下那定格的一幀一幀，也許這可能是某種技術(shù)上的落后，但就個(gè)人來看其在分鏡頭上就顯示出有點(diǎn)拖沓的感覺，整體感覺不流暢，故事原來該有的激動(dòng)感和心動(dòng)感都沒有很好地用動(dòng)畫語言表現(xiàn)出來，感覺就只是在做一部動(dòng)畫。
　　而與此同時(shí)的日本早已開拓出了其在二維動(dòng)畫界的霸主地位，通過網(wǎng)絡(luò)等方式不斷傳入我國。先拋開技術(shù)問題不談，日本的動(dòng)畫對于受眾的預(yù)測是準(zhǔn)確的，為此他們還分為特別細(xì)致的少女動(dòng)畫、少年動(dòng)畫以及成人動(dòng)畫，各級(jí)人員各取所好。當(dāng)然分級(jí)制在目前的中國還是不可能得到實(shí)施，但至少，在做動(dòng)畫之前要清楚明確這動(dòng)畫是做給誰看，要用什么樣的方式來迎合這群受眾的喜好和興趣。
　　最近課上看的幾部片子中，個(gè)人最欣賞的還是《麥兜的故事》，雖然它的故事結(jié)構(gòu)非常散文化，帶有些浪漫主義色彩，但是它的目標(biāo)非常明確，反應(yīng)香港草根階級(jí)的生活狀態(tài)以及間喻亞太金融危機(jī)下的香港環(huán)境�；疑奶炜�、真實(shí)的高樓大廈的場景和詼諧的對話讓那個(gè)時(shí)期的香港觀眾產(chǎn)生深深的共鳴，當(dāng)時(shí)的票房甚至超過了宮崎駿的《千與千尋》。
　　而在老師講《紅孩兒大話火焰山》的時(shí)候，就在思考這部片子到底是拍給誰看的。當(dāng)初說打算把這部片子打向國外，但是片中卻很多都是無厘頭的調(diào)侃和搞笑，由于文化上的差異，就像我們中國人看西方的某些笑話并沒有感覺一樣，西方人也不一定會(huì)對中國的這種無厘頭有反應(yīng)，這是一方面，若單純看國內(nèi)反應(yīng)的話，那這部片子除了讓我們一笑而過外還剩下什么更多的東西讓我們?nèi)ニ伎己透袆?dòng)呢？至于之后看的那部《魔比斯環(huán)》我更是無法推測它的受眾定位在哪里，即使是迪斯尼單線的故事劇情都會(huì)設(shè)置些活潑生動(dòng)的小人物和感人的煽情片段讓大小觀眾都樂呵呵地走出影院，成為老少皆宜的全民性動(dòng)畫。
　　寫到這里，首先要對于我自己的某些主觀臆斷抱歉，有些言辭可能感情色彩過于濃烈，但“恨鐵不成鋼”真的是我們這一批人對于中國動(dòng)畫的整體印象。先前在一個(gè)論壇上發(fā)布了一份關(guān)于中國動(dòng)畫的調(diào)查問卷，回復(fù)達(dá)到了20幾頁，可見有著一群人關(guān)注著中國動(dòng)畫的發(fā)展，有些留言還非常專業(yè)和中肯，如果我們的上層人員能夠多聽聽下層的意見，正確地定位中國動(dòng)畫的發(fā)展方向，在中國的這一大群動(dòng)漫迷定會(huì)成為其忠實(shí)不二的支持者。

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