《源氏物語》這個(gè)名字也許對(duì)于絕大部分中國人是聞所未聞，但是對(duì)于與我們有著微妙復(fù)雜關(guān)系的日本人卻是家喻戶曉。偏生日本人將之冠以日本的《紅樓夢(mèng)》的名號(hào)，更是推崇備至，堪稱高峰。聽聞書里敘述的也是一世家公子留戀于十余名女性之間，后也幾經(jīng)敗落，死前遁入空門的故事。還真是像極了《紅樓夢(mèng)》。相似的緊了自然就引起了我的懷疑，更令我發(fā)笑的是竊書賊竟是個(gè)女子，這《源氏物語》竟是個(gè)女人寫的？
　　當(dāng)時(shí)的我只是存在著一絲所謂沙文主義心里的孩子。黑就是黑，白就是白。更何況日本人這千余年偷我中華民族的東西還算少么？就算是讀書人的事，偷就是偷，何苦冠以竊的名義。批閱十載，增刪五次的作品居然被一個(gè)連名字都沒有的女子挪用的如此理所當(dāng)然？
　　在我這個(gè)內(nèi)心“民族主義感”趕英超美的小家伙的思想里，那是定要看看這竊的水平如何，更重要的是，彼時(shí)的我，正缺少一些茶余飯后的談資。
　　看著看著，我還真應(yīng)了一句古話，“人欲無窮，食髓知味�！绷似饋�。這本本來在我眼中是竊來的書讓我拿得起，卻放不下了。
　　這本以日本平安王朝全盛時(shí)期為背景，通過主人公源氏的生活經(jīng)歷和愛情故事描寫了當(dāng)時(shí)社會(huì)的腐敗政治和□□生活。上層貴族之間的互相傾軋和權(quán)力斗爭是貫穿全書的一條主線，而源氏的愛情婚姻，則揭示了一夫多妻制下婦女的悲慘命運(yùn)。在貴族社會(huì)里，男婚女嫁往往是等同于政治斗爭的手段，婦女卻成了政治交易的工具和貴族男人手中的玩物。主干單純而集中，支脈清晰而緊湊，讓我忍不住孜孜不倦起來。
　　至于作者，那無名女子也是有姓氏的，藤原，就是她的姓氏。沒有名字勿怪于她，古代日本婦女本就沒有名字。若是當(dāng)時(shí)他們知道要在這日本所謂的平安時(shí)代出一個(gè)如此秀外慧中的女子，那時(shí)的皇帝一定會(huì)讓所有的女子都去取一個(gè)舉世無雙的名字以供后世來辨別這位傳奇的女性。
　　后來，為了表示對(duì)她的尊重，人們便讓她隨了書中的女主人公紫姬，稱她為紫式部�？晌遥�是愿意固執(zhí)的稱她為藤原。
　　這本比紅樓夢(mèng)早了幾乎700年的作品真真是驚艷了我的眼。也終于擺脫竊書賊的嫌疑了。全書的人物個(gè)性鮮明。故事是跟著人物走而不是隨著事件來，作者特別擅長運(yùn)用細(xì)致入微的心理描寫來揭示人物復(fù)雜豐富的內(nèi)心世界�？赡芡瑯邮巧頌榕影�，我就是歡喜于隨意而動(dòng)的文字，隨一個(gè)人，一段情，去體會(huì)他的人生，他的痛苦絕望，他的快樂憂傷。也許最初這是女子獨(dú)特的行文思路吧，并不為當(dāng)時(shí)喜好以事論事的男子茍同。
　　同時(shí)本書語言優(yōu)美典雅。透露著一股纏綿的幽情。小說引用最多的白居易詩共100余處，引用和歌800余首，給人以美的感受。也許這就是女子作家的獨(dú)特性了吧，天生對(duì)美有獨(dú)特的感悟。我曾經(jīng)聽人說起過男人和女人眼中的世界本來就是不一樣的。女人的世界可能更色彩斑斕一些，也就更復(fù)雜，更玄妙。而在聰明的女人眼里，這些不可多得的色彩正是美。
　　盡管宮廷的色調(diào)很是單一，上方的天空永遠(yuǎn)昏暗。在作者藤原這個(gè)聰明的女人眼里，那高聳的宮墻，那壓抑的天空，還是美的無以復(fù)加。“物哀”，“幽玄”是藤原賦予這片宮墻的主旋律，也是她心中的完美。彼時(shí)的她并不知道此刻的完美后世已經(jīng)賦予了更深層的精神內(nèi)涵，“物哀”，“幽玄”已經(jīng)成為美學(xué)的獨(dú)特范疇。
　　僅僅是美，還是不夠的，對(duì)于這個(gè)聰明的女人，她在這方面簡直是一匹餓狼，她要得到更多。她擁有狼一般的欲望，自然也擁有狼一般的眼睛。她早已經(jīng)將視線越過了頹圮的宮墻，望向了巍峨宮殿內(nèi)部的阿諛奉承，爾虞我詐，聲色犬馬，紙醉金迷。這些她都看在眼里，這些曾經(jīng)狠狠傷害她的敵人她要一一的回敬回去，毫不留情，她要用自己的紙和筆將這些人表面虛偽的面具狠狠撕開，將那些所謂的上層人士們滿是毒瘤，丑陋的無以復(fù)加的身體暴露在朗朗乾坤之下。
　　曾經(jīng)的她也是其中的一員，中等貴族，書香門第，人人夸耀她的才情容貌�？烧l知家道中落，門可羅雀，無人問津。丈夫去世后，她只能靠父兄接濟(jì)，寡居十年。在眾叛親離的日子里，唯有手中的書卷不會(huì)背叛她，正是這無法食用，看似無用的書卷送她進(jìn)了宮作了彰子皇后的侍讀女官。
　　這百萬余字，涉及三代，歷時(shí)70余年，400余位人物的輝煌畫卷就此展開，在藤原的腦海里由模糊漸漸變得清晰起來，源氏公子，紫姬，朱雀帝，秋好皇后，這些鮮活的人物在她心中不停打轉(zhuǎn)，她愛慘了這些人，這些身為高高在上的皇帝皇后，臣子夫人，愛慘了他們的金絮其外，敗絮其中，更愛慘了這些奢靡的美麗，糜爛的優(yōu)雅。
　　當(dāng)我跟隨的主人公源氏公子的腳步，去揭露一個(gè)又一個(gè)宮廷秘聞，一個(gè)又一個(gè)披著高雅外衣的禽獸之事，或是偶遇之情，或是宿命情緣，藤壺，葵姬，明石姬，甚至是讓源氏公子愛之入骨的紫姬。當(dāng)我一步步走過這十余位女性，一點(diǎn)點(diǎn)剝開藤原的內(nèi)心時(shí)，我發(fā)現(xiàn)卻是一片空洞。這些披著華麗外殼的身份之下是一無所有。消失的還有藤原本身，她早已置身其中，也許書中每個(gè)女子的身上都有她的影子，她像每一個(gè)人，卻不是其中的任何一個(gè)。但她們同樣都是□□社會(huì)下無辜的受害者，同時(shí)也是樂在其中，醉生夢(mèng)死的一員。藤原將這些全部不加任何渲染的橫陳在我的面前，甚至不曾為這些毒囊蓋上一層遮羞布，仿佛宮外孕一樣習(xí)以為常。
　　我迷失在其中，迷失在源氏公子的愛情中，這些為人不齒的愛情卻出奇的絢麗奪目，在這些皇族眼中，道德，人倫早已不復(fù)存在。也許對(duì)他們來說像禽獸一樣的生活才能給他們平日里的麻木單調(diào)帶來一絲樂趣，這無疑是飲鴆止渴，漏脯充饑，最后什么都沒有剩下。還真是像極了與他并稱泰斗之作的《紅樓夢(mèng)》的最后一句：“為官的，家業(yè)凋零；富貴的，金銀散盡；有恩的，死里逃生；無情的，分明報(bào)應(yīng)。欠命的，命已還；欠淚的，淚已盡；冤冤相報(bào)實(shí)非輕，分離聚合皆前定。欲知命短問前生，老來富貴也真僥幸。看破的，遁入空門，癡迷的，枉送了性命。好一似食盡鳥投林，落了片白茫茫大地真干凈！”
　　讀畢，我禁不住感嘆，歷史總是驚人的相似和絕妙的諷刺。日本是個(gè)從骨子里歧視女性的民族。偏偏這本讓日本驕傲了十個(gè)世紀(jì)的國民文學(xué)正是出于女子之手。也正是這樣的驚人與絕妙讓《源氏物語》成為了高峰，開啟了“物哀”時(shí)代，成為日本全國性的民族意識(shí)。也正因?yàn)槿绱�，《源氏物語》才讓我如饑似渴，手不釋卷。

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