文章題目本來叫文字里千古不變的愛情過程，但說千古不變似乎有點夸張……怎么解釋這個題目呢？kiki單刀直入吧，以下就是被kiki稱為愛情描寫四步走原則（呵呵，還是有點夸張）

　　第一步：相處，盡可能獨處，效果更佳。通常作者都設(shè)定男女主人公最開始的單獨相處是環(huán)境使然，所謂良緣天賜就是這么回事啦。

　　第二步：患難，“難”的分類包羅萬象，可以來自國仇家恨身份思想，也可以來自一時失足的第三者，不，是插足，不過kiki總覺得“插足”進(jìn)入作者大人內(nèi)定的良緣男女中充當(dāng)炮灰其實和“失足”也差不多了。在這一時間段，在外部內(nèi)部以及閑散人等的共同催化努力下，通常良緣雙方會產(chǎn)生最大程度的心理相互依賴，但是——通常渾然未覺。

　　第三步：分離，互相思念（要是不思念呢？呵呵，那就是倆人沒戲）
　　第四步：重聚，該表白了啊！感情完全爆發(fā)，愛情過程結(jié)束。（PS：可根據(jù)具體文章或者影片篇幅，3、4步可循環(huán)若干次）

　　雖說過程可以拉長，但步驟最好不要省略。男女主人公見了面就擁抱，咱讀者看著也別扭不是？心說話：您二位能不能等等先？我還沒做好心理準(zhǔn)備呢！
　　個人覺得筆下愛情的真摯，就是作者把握的是讀者的脈搏的過程……開篇來點暗示，但就是不說，隱忍、隱忍隱忍……看著讀者的心理感覺培養(yǎng)的差不多了，最好是心癢難耐的時候，才將早就攥在手中的愛情炸彈拋出來，早了晚了引不起讀者的共鳴就白費勁了。
　　現(xiàn)在為什么有那么多作品中的愛情讓人看著假白白的？沒按照四步走原則�。簆

　　例證之一：《神雕俠侶》
　　作為重點歌頌愛情的經(jīng)典武俠作品，《神雕俠侶》將四步走原則發(fā)揮的淋漓盡致：小龍女和楊過在古墓中相遇，并以迅雷不及掩耳的速度清理掉閑雜人等(楊過那些死不死的師父和一位可憐的丑婆婆)，開始獨處（第一步開始），為了達(dá)到良好的愛情預(yù)期效果，作者為其準(zhǔn)備了難能可貴，前無古人后不見來者的獨處環(huán)境——古墓（你看，我就說獨處效果最好嘛，金庸大師都認(rèn)同了）
　　獨處的時間不在長短，主要看男女主人公的相互適應(yīng)程度（有點像畜牧業(yè)？以能馴化為目標(biāo)），以達(dá)到輕描淡寫，潛移默化，不知不覺的相互信賴和彼此習(xí)慣為好。（要是誰誰誰不在你身邊，你就覺得不是特別習(xí)慣，小心啊，可能要愛上人家了。另外說一句，這個感覺男女都適用。）
　　金庸先生在書中大概用了一個章節(jié)表現(xiàn)“獨處”還連帶楊過的初期學(xué)藝過程，可以說是惜墨如金。楊過和小龍女的感覺培養(yǎng)的差不多了，他們的第二步“患難”即將展開，于是李莫愁和她的倒霉徒弟登場……
　　通常情況下，主人公的運氣都不會很好，碰到的敵人也罷，第三者也罷，總會在武功啦，心智啦計謀啦這些方面高人一籌。
　　其實這正是作者的良苦用心所在，辛苦營造的不利的自然環(huán)境或者人文環(huán)境統(tǒng)統(tǒng)是為了男女主人公“患難見真情”中“患難”的必要。
　　于是，小龍女就為患難這一必要條件，貢獻(xiàn)了幾十升鮮血（那可是完全噴出來的啊，同志們，多么偉大的藝術(shù)獻(xiàn)身主義呀）其實，kiki總是狐疑著，要說練玉女心經(jīng)還有比古墓更合適的環(huán)境么，本來掛個布簾就可以解決的問題，非要跑到既沒有圍墻也沒有防護(hù)電網(wǎng)的花叢中來完成，分明就是讓小龍女出來找死。
　　接著“難”這種物體，隕石一樣以復(fù)數(shù)形式直落楊過小龍女身畔：小龍女重傷、李莫愁殺到，斷龍石放下、尹志平H（這個是隱含的）、主人公反目……一系列的問題親手造就了楊過與小龍女的第一次分離：小龍女離去，患難過程結(jié)束。
　　例證二：眾多韓劇劇本
　　看得當(dāng)今小丫頭們淚眼婆娑的“韓劇”這種物體也為kiki的該篇文章提供了很好的論據(jù)，本人曾為本文考察過若干韓劇，通常模式如下：
　　女主角一名：善良的一塌糊涂，可愛的不可思議
　　男主角一名：英俊的淅瀝嘩啦，優(yōu)秀的天下第二（為什么不是第一？kiki答：還有男配）
　　男配一名：（通常是一名）英俊的趕超男一，優(yōu)秀的無與倫比
　　女配一名：擁有除了善良之外的幾乎所有優(yōu)點（篇幅所限，反面角色有時由該人充當(dāng)）

　　男女主角第一集相遇，然后不管是男主角欠債被女主角收留還是女主角房子被賣男主角恰好是房東，兩個人總是以最節(jié)省膠片的時間在心不甘情不愿的情況下，開始偷笑的獨處……

　　接著，就好像師姐李莫愁比尹志平早出場一樣，能力卓越的女配要發(fā)揮比男配高的多的作用。無論是李莫愁為了玉女心經(jīng)出手加害也好，還是某女配為了嫉恨女主有一個完滿的家庭而故意追求女主喜歡的師哥也罷，第二女性角色的出現(xiàn)都會給女主角輕松快樂的生活加上一把大粒鹽。不過這把大粒鹽實在是第二步患難情節(jié)中至關(guān)重要的催化劑，沒有它，我們筆下的男男女女絕對達(dá)不到生死相許的人生高度。（對于生死相許這類問題，kiki會在稍后介紹）
　　經(jīng)歷斷龍石轟轟烈烈的放下，金庸大師筆下的小龍女和楊過達(dá)到了最大程度的心理依賴，基本渾然未覺的就生死相隨了。而韓劇中的女主和男主也在金融風(fēng)暴、燒車誤會、女配“失足”的催化下心更近了。寫到這里雖然男主女主還傻愣愣的杵在原地，但在寫手，真的可以放下筆松口氣了，已經(jīng)基本相戀的人實在不需要費更大的力氣讓他們更相愛，只要一個字——虐，就可以了。這就是很多時候虐文感人的原因，因為虐文的寫手聰明的舉重若輕著，用一見鐘情、心中一動、前世羈絆今世熟悉等等辦法讓手中的筆集中火力描寫相思刻骨，至于哪里來的這么多相思則不需要探討。

　　大家注意了，接下來的分離過程，那是相當(dāng)?shù)闹匾�，所有的情感全指著這段時間升華呢，kiki感覺就像做饅頭醒面一樣，楊過就是在這段分離時間，極大的擴充了交際范圍以及增長了心理年齡，完成了對小龍女從依賴到相思的高難度情感轉(zhuǎn)變（四步走原則進(jìn)行到第三步，相互思念進(jìn)行中……）
　　此時此刻，幾乎所有作者都會牟足了勁，甩開筆大肆描寫，相思刻骨、柔腸百轉(zhuǎn)的情節(jié)，要是這時候，不看得讀者您的小心肝兒酸痛刺痛扯來扯去的痛，就純屬是寫文的這只筆是個蹩腳。而所謂的虐文，也會盡可能的增大分離這部分的篇幅，正是——虐虐虐，虐的就是你。

　　當(dāng)然，這里的分離并不是真的全部好似楊過和小龍女遠(yuǎn)隔關(guān)山不見面，目前流行的描寫趨勢是每天見面不交流，或者全當(dāng)對方是空氣，或者來個假分手女主角配男配，男主角配女配。為什么叫假分手？因為，有時候男女主角會情難自已的眉目傳情一下下，然后再急剎車，回復(fù)理智將目光收回，看的讀者大人你繼續(xù)心肝兒酸痛唏噓感嘆。

　　當(dāng)然，要想虐人還有下邊的幾種描寫方法供參考：
　　比如說男女主人公的望梅止渴：楊過采用了較為古老的一種手法——尋找替身，陸無雙生氣的臉，完顏萍流淚的眼在金庸筆下統(tǒng)統(tǒng)成了楊過慰籍相思的依托。
　　這種手法《絕代雙驕》的魏無牙后來也采用過，還對其進(jìn)行了改良，將原有的尋找替身變?yōu)榱伺囵B(yǎng)替身，（尋找與自己的心上人移花宮主相貌有七分相似的孤女蘇櫻并將之收養(yǎng)，并用盡各種辦法將她培養(yǎng)成和移花宮主相似的性格，每天望梅止渴……BT吧，虧古龍DR想得出來？！）
　　但是kiki個人不是很推薦這類手法，“替身”也是人命也有靈魂和自尊，這種描寫手法雖然暗示男女主角眼中只有彼此，但也顯得頗為自私，多少會影響主角人氣。
　　第二種手法是對物長嘆，這種手法應(yīng)用范圍也很廣，
　　《大唐雙龍傳》（劇本）中的草戒指和兔子鞋，《雪山飛狐》中的草編玩具，《射雕英雄傳》中瑛姑的手帕和四張機詞，《天是紅河岸》中畫著桃心形狀的黏土板，這些東西第一次出場都毫不起眼，但第二次出現(xiàn)都會石破天驚，大大震撼其中人物和讀者您的心靈。
　　以天是紅河岸為例，凱魯王子問夕梨在她的國家和年代如何表達(dá)愛意，夕梨畫了一個桃心的形狀告訴凱魯這個圖案就是我愛你……
　　很久之后動蕩漂泊中，夕梨被迫落入了敵對國手中，為了打擊西臺帝國的士氣，帝國故意宣稱戰(zhàn)爭女神夕梨已經(jīng)成為敵國太子的側(cè)室，夕梨好怕，怕凱魯會誤會，一時間擔(dān)心焦慮連著酸澀的心痛一涌而起，這時候戰(zhàn)車隊長卡修機密的傳來了凱魯王子的書函——沒有問候、沒有安撫、甚至沒有一個文字，只是一塊畫著桃心的黏土板……
　　就這里而言，筱原千繪絕對成功！

　　回到我們的主線上，分離的過程通常在非言情類小說中也是體現(xiàn)描寫高效的重要部分，因為此時作者會讓主人公認(rèn)識個女234號，兄弟5678人來擴充人物描寫范圍，順便開個武林大會，挽救個地球什么的。或者讓我們的男一號上演一出他愛上她，她卻愛著他，他偏偏心里只有她的連鎖反應(yīng)戲碼……至于我們的主人公究竟是這些混合鬧劇里的哪個他，就要依作者的心情來決定了：比如張無忌比較牛成為了最中心的他，四邊有四個她單項映射；令狐沖就比較衰，雖然有儀琳和任盈盈兩個美女青睞，卻將自己神圣的第一票投給了傾心迷戀林平之的小師妹岳靈珊。（kiki魔鬼詞典：小師妹：通常和主角都沒有發(fā)展前途的美麗女子）
　　唉……又跑題了，再次回到我們的主線上，咳咳……
　　《神雕俠侶》的單行本很厚，就注定了楊過和小龍女分離重聚的次數(shù)很多：第一次楊過不知自己情歸何處；第二次師徒難相配，禮教有大妨；第三次尹志平矛盾夾雜郭芙無心之失
　��；第四次郭芙又無心之失（這丫的，真衰），十六生死兩茫�！恳淮畏蛛x后的重聚，都大大的歷練了兩人感情的堅貞程度，為愛情這一千古小說中的不滅明燈撥亮了燈心。
　　最后的重聚，他們的愛在金庸DR的筆下已經(jīng)無需言語，只是相對微笑已經(jīng)溫情無限。其中下筆的功力怕是kiki一輩子也難達(dá)到的高度了。

　　似乎到了這里，我們的文章已經(jīng)接近尾聲，那么我們就在愛情描寫的結(jié)局總結(jié)中結(jié)束kiki拖了一年的該文吧。
　　愛情描寫的結(jié)局分類并不太多，kiki數(shù)了一下大致是：比翼雙飛型、雙雙殉情型、一個先死型、單人失憶型……
　　《神雕俠侶》楊過攜著小龍女的手，兩人漫步消失在華山山坳——比翼雙飛型
　　《射雕英雄傳》黃蓉和郭靖婚姻得諧——比翼雙飛型
　　《雪山飛狐》胡斐和苗若蘭浪跡天涯——比翼雙飛型

　　《云海玉弓緣》金世遺攜已經(jīng)冰冷的厲勝男荒島度余生，一輩子，他怕是一輩子也無法逃開那個心中的影子了——一個先死型

　　《茶花女》的離去是如此的悲涼——一個先死型
　　《梁祝》梁山伯與祝英臺化蝶而去——雙雙殉情型，別跟我說這也叫比翼雙飛，盡管哪對也沒他們飛得煞有其事，但是他們太悲
　　羅密歐與朱麗葉——雙雙殉情型，也叫生死相隨型

　　不知道什么是愛并不痛苦，最狠的是，嘗盡了真愛之美，再眼看著它被摔碎在你面前，以成就最壯烈的悲劇……
　　試問，之后千里層云，萬里暮雪，只影向誰去？那么，通�？v是虛無的黑暗，我也愿想隨……
　　雙雙殉情型雖然是悲劇，但超越生死的描寫通常成就最真的愛戀。即使被念道了幾千年，依然感動著繼續(xù)感動著云云眾生�，F(xiàn)實中無論是誰做事情審時度勢都不失為老成持重的表現(xiàn)，但是小說里，要是面對愛情也來個審時度勢？完了，您的主人公等著挨罵吧。文學(xué)之所以高于生活，就得有高于生活的“�！眲艃�，“愛”連生死都相隨不了，那還寫個鬼呀。所以梁祝感動了人們幾千年，所以羅密歐與朱麗葉是莎士比亞的不朽，蘇櫻毫不遲疑的對小魚兒說：我死要是能救你，我愿立刻去死。花無缺會在大笑中趕鐵心蘭走，然后在笑聲中流淚等待死神降臨。楊過，會在十六年后縱身躍下懸崖……
　　但是，愛情之花的極至的綻放太過慘烈，kiki在此僅祝愿所有描寫愛情的寫手筆下都有一個比翼雙飛型的happy end，謝謝

《國醫(yī)圣手》
希臘神話背景襯托下的戰(zhàn)斗即將展開