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瞳之住人
苦難終會(huì)過去,生活還在繼續(xù)……
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我叫計(jì)哲,在**周刊工作。
某縣地震了,我被派駐受災(zāi)地。
也就在我收到派遣通知的兩小時(shí)后,我接到了師兄的電話,他說他要去某國做戰(zhàn)地記者。
“知道派往戰(zhàn)地記者和派往受災(zāi)地的記者之間有什么區(qū)別嗎?”他在電話里問我。
“區(qū)別太多了,我數(shù)不過來。”我回答他。
“那知道兩者之間有什么共同點(diǎn)嗎?”他又問我。
“會(huì)死人!
我聽到電話里師兄輕微的笑聲,然后他和我說:“小心!
我拿著聽筒也咧嘴笑了笑,然后回答道:“你也是!
掛上電話,我拿起背包,去趕雜志社開往受災(zāi)地的車。
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剛到那里,我真的很震撼,我就像其他所有女記者一樣,第一次看到規(guī)模如此巨大的死亡。用一句很沒有新意的比喻來說,眼淚像是掉了線的珠子一樣。
同來的男記者拍了拍我的肩膀,說了兩句安慰的話,便匆匆趕去采訪了。
“該工作了!蔽疫@樣告訴自己。
于是我拿起相機(jī),開始拍照。
鏡頭里的世界正正方方,方方正正。
鏡頭里的世界隨著我雙手的顫抖一起顫抖著。
鏡頭里的世界有些失真,可我卻不愿意放下照相機(jī)……
在這個(gè)記者的戰(zhàn)場(chǎng)上,收集苦難的人太多了,而我,不愿意再看那些。
把那些苦難框在鏡頭之外,我就只能看見這片死城里的光點(diǎn)……
剛拿到食物時(shí)孩子的笑臉、找到親人時(shí)仿佛想把對(duì)方揉進(jìn)自己身體里的擁抱,軍裝的綠色和泥土的黃色混雜成的灰色,一雙手,一個(gè)眨眼,一次呼吸……
我記得師兄曾和我說過,如果屬相里有烏龜,我一定是屬烏龜?shù)摹?br> 我說:如果沒有烏龜,我一定是屬鴕鳥的……
好吧,不管屬什么,我只是一遍遍告訴自己:眼中的世界都是假的,鏡頭里的那個(gè)才更加真實(shí)。
住在膠片里的那些人,都是幸福的……
一周后,我回到了原來的城市,開始寫我的專題。
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一年后,我接到了師兄的死訊。
收到死訊后的一周,我接到了師兄的遺物……一些照片——來自戰(zhàn)地最前線的照片。
我一張一張看著師兄給我的照片,一遍一遍看……
然后我拿出那些我在受災(zāi)地拍的照片,細(xì)細(xì)比對(duì)了起來。
同樣是兩張孩子的臉。
師兄的照片上,灰色外套的女孩子,消瘦的臉龐,死寂的目光。
我的照片上,紅色上衣的女孩子,捧著剛拿到的泡面,天真地笑著。
師兄說過:孩子的眼睛是世界上最清明的鏡子,孩子的表情是世界上最生動(dòng)的語言……
于是我想:那些孩子還能笑,說明生活并沒有遺棄他們。
同樣是兩件軍裝。
師兄的照片上,士兵肩上扛著槍。
我的照片上,軍人肩上,扛著剛從飛機(jī)上運(yùn)下來的救災(zāi)物資。
師兄說過:綠葉配紅花,那是鄉(xiāng)下人的審美觀……當(dāng)綠色真的被紅色染成一片一片的時(shí)候,應(yīng)該是大地哭得最慘烈的時(shí)候……
于是我想:戰(zhàn)地和受災(zāi)地最大的區(qū)別,大概是戰(zhàn)地里,我們更多的看到殺戮;而受災(zāi)地里,我們更多地看到拯救。
同樣是兩張死亡。
師兄的照片上,人們只是面無表情地坐在尸體旁,尸體被放大、再放大,我甚至看得到尸體眼睛里還沒有逝去的微光。
我的照片上,看不到尸體,只能看到一個(gè)小孩,在一個(gè)男人懷里哭泣,我記得那時(shí)候,男人正在對(duì)小孩說:“媽媽會(huì)在天上看著我們的!
師兄說過:人其實(shí)都是容易麻木的,他們會(huì)哭,只是因?yàn)樗麄冞沒有習(xí)慣死亡。等到哪天他們不哭了,大概也只能表示,他們離死亡更近了一步。
于是我想:大悲無淚,所以眼淚,也并不代表完完全全的悲傷;所以會(huì)哭,表示你離死亡還足夠遙遠(yuǎn)。
……
“該工作了!蔽疫@樣告訴自己。
然后我拿出膠水,在所有師兄照片的上面貼上了我的照片……
然后我跑到師兄墳前,燒掉了這些照片。
然后我拿出一張當(dāng)年我們的合照,在照片后寫上了一段話:
師兄:
如果我們的眼睛不能自動(dòng)過濾掉那些苦難,那么至少,住在膠片里的那些人,讓她們幸福就是我的責(zé)任。
把這張照片投進(jìn)還沒有熄滅的火里,我告訴自己:
在受災(zāi)地的那段日子里,我哭過,笑過,感動(dòng)過,也逃避過……可無論如何:
苦難——終究會(huì)過去,而生活——還是在繼續(xù)……
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