武俠的恣肆恢宏，不是幾句話就可概括。武俠中的世界，可以是“武俠——俠之大者，為國(guó)為民”的浩然正氣，也可以是“喝不完的杯中酒，唱不完的別離歌，放不下的寶刀，上不得的高樓，流不盡的英雄血，殺不完的仇人頭”的快意恩仇。但不管怎樣的武俠世界，都必須有一個(gè)基點(diǎn)，那就是“俠——才是江湖的本意”。套用我一友人的話，就是“武俠，必須有俠者的存在，必須渲染一種俠義的精神”。這里，小二不才，要開始拍磚三迷的“武俠”篇。
　　楚荷衣是故事的女主，一個(gè)江湖名劍譜上排名第一的女人，記住，是女人不是劍客。因?yàn)樗静荒芩闶且粋�(gè)真正的劍客。她的身上沒(méi)有顧十三那種對(duì)劍的癡迷和敬仰，對(duì)劍客這個(gè)稱號(hào)的自傲和自尊，甚至沒(méi)有一個(gè)劍客該有的對(duì)劍術(shù)的追求。劍對(duì)于她，是自保的工具；劍術(shù)對(duì)于她，是自保的手段；劍客這個(gè)稱號(hào)對(duì)于她，是多余的累贅。她會(huì)“用劍一撥，將棺蓋打開”，如果這把劍，能當(dāng)幾十兩銀子，讓她不至于挨凍受俄，她會(huì)眉毛也不抖一下的把它當(dāng)?shù)簟Ｈ绻膭πg(shù)能讓她過(guò)上三餐溫飽，她很樂(lè)意用自己的劍術(shù)“替人押送棺材”。而且在劍術(shù)的追求中，她懶怠備至，不思進(jìn)取，固步自封，所以她算不上真正的劍客。
　　不是劍客沒(méi)關(guān)系，誰(shuí)說(shuō)俠者就必定是劍客？但荷衣真的是個(gè)俠者？三迷從頭至尾，對(duì)于荷衣的俠性都是一種極端隱晦的筆觸。唯一算是正面描述的就是棺材鋪事件，殺熊丙極，資助衛(wèi)氏遺骨。但這樣幾百字的篇幅，在達(dá)50w字的作品中，則真是隔靴搔癢一般，不到位，不深入，沒(méi)有代表性。再看對(duì)她茶亭救夫的描寫，妖異詭譎的讓人驚艷，其行為看似更有當(dāng)年紅線、隱娘的風(fēng)范。但因?yàn)閵A雜了愛情的成分，那種俠性也給相應(yīng)削弱。荷衣幾番出劍，從和殺手“三星三煞”的較量，到茶亭救夫，到大鬧唐門，到與西北關(guān)外與響馬的一戰(zhàn)，到最后和唐潛的正式較量，都和無(wú)風(fēng)有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系。所以，這里，與其說(shuō)荷衣是俠者，不如說(shuō)她是個(gè)能為愛情犧牲的女人更為貼切。而且我們必須得說(shuō)，這種為愛情而犧牲的精神，和那種舍己為人的“俠性”卻是風(fēng)馬牛不相及。
　　撇開主角中俠性部分的單薄和失敗，來(lái)看一下另一個(gè)被下重筆去提攜的“俠”者——唐潛。
　　恐怕所有的讀者都會(huì)感覺到，唐潛——是雙迷中唯一可稱為俠者的人物。他誅殺號(hào)稱“鬼手雙魔” 的“唐氏雙紅”；“性兇暴嗜殺，愛濫殺無(wú)辜”的殺手李秋陽(yáng)，在《江湖快報(bào)》上聲名鵲起，被“武林泰斗西山先生為此特招去他的西山草堂小酌，陪坐的據(jù)說(shuō)有還有另外四位在武林中不常露面，卻是名重如山的老人�！币粫r(shí)間，似乎，這個(gè)瞎子真的被塑造成了一個(gè)“頂天立地”的俠者。而作者卻似意猶未盡，覺得這樣的塑造太單薄，沒(méi)有說(shuō)服力。所以就花了大筆，再來(lái)段狗血的“菜花賊”戲碼，讓我們的瞎子唐潛真正能在俠者的領(lǐng)域占一席之位。殊不知，這一案卻成了揭示唐潛這個(gè)假冒偽劣大俠的呈堂正供，也真正泄漏了他身上那種偽造的俠性。
　　從菜花賊木玄虛的落網(wǎng)→案情的峰回路轉(zhuǎn)，另有隱情→真相的若隱若現(xiàn)→江湖名宿護(hù)短→唐潛力排眾難替苦主伸冤，咋看下，劇情跌宕，情節(jié)合理。唐潛身上的“俠性”也被渲染的淋漓盡致了�？蛇@是真的唐潛嗎？這個(gè)前一秒還會(huì)像手無(wú)寸鐵的無(wú)風(fēng)下殺招的人，再下一秒就變成了一個(gè)，能為沒(méi)有一點(diǎn)交集卻甘愿為之得罪武林名宿，甚至置自己拼命守護(hù)、本身就已經(jīng)岌岌可危的唐門于不顧的人？居然還義憤填膺的冷笑：“原來(lái)焚齋先生也是說(shuō)客，晚輩不才，也會(huì)衡量關(guān)系厲害。只是，公道二字，一向與關(guān)系無(wú)關(guān)�！蹦芤粫r(shí)意氣，就斷送“與武當(dāng)這么穩(wěn)定的靠山”結(jié)交的機(jī)會(huì)，與這幫一言一行就能輕易左右江湖的老人為敵？撇去這么憤世嫉俗的口吻不相襯人物個(gè)性中的漫不經(jīng)心，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，如果他能在菜花賊的事情上，做到那么公道客觀，那么在處理云夢(mèng)谷事件中，就不會(huì)那樣略顯小人的向無(wú)風(fēng)下手。畢竟一個(gè)真正的俠者，護(hù)短已顯不夠磊落，還要向一個(gè)沒(méi)有武功的殘廢下手，更顯無(wú)恥兼無(wú)品。俠性，沒(méi)有大小之分，為國(guó)為民是俠性，先人后己是俠性，鋤強(qiáng)扶弱是俠性，在只有一口水、一個(gè)面包、一個(gè)生存機(jī)會(huì)下依然能考慮到他人也是俠性。但不管怎樣的俠性，都必須能水到渠成般讓人信服。反之，就只能冠于“道貌岸然”的偽俠性。作者的本意是塑造一個(gè)大俠，但多處失誤，用筆不當(dāng)，情節(jié)安排牽強(qiáng)，以致他后面表現(xiàn)出來(lái)的那種俠性，完全的假冒偽劣，甚至還極度的蹩腳。也因此說(shuō)，唐潛身上的這種轉(zhuǎn)變，生硬、別扭、輕佻。突兀之外還是突兀。狗血不到位，就有了嘩眾取寵的味道。
　　荷衣身上的俠性，隱晦卻又沒(méi)有突破，沒(méi)有得到深刻的刻畫；唐潛身上的俠性，突兀卻又不夠深入，刻畫了卻又不夠酣暢。這樣兩處明目張膽的漏洞，嚴(yán)重暴露的缺陷，二迷武俠篇的“俠”字訣失敗，可看性也就去了1/2。
　　武俠嘛，快意恩仇在所難免，而這種快意恩仇來(lái)自爭(zhēng)斗。這里的爭(zhēng)斗，因?yàn)橛辛私@個(gè)背景設(shè)置，當(dāng)用“武”這一字來(lái)統(tǒng)括。而既然是爭(zhēng)斗，那么必然存在著正反雙方。三迷的武俠，一直以云夢(mèng)谷和唐門的斗爭(zhēng)為隱線，這里，我們來(lái)看看作者對(duì)唐門的塑造。
　　在《迷俠》和《迷行》中，幾乎所有罪惡、不幸、痛苦的來(lái)源都是唐門，它可以說(shuō)是個(gè)變態(tài)的集中營(yíng)。端看迷俠中對(duì)它一座水牢的描寫，唐門的變態(tài)就可一覽無(wú)余：腐爛變形的尸首，令人作嘔的腐尸的味道，那被斬去四肢的囚犯，成群結(jié)隊(duì)到處亂竄的老鼠，橫沖直撞的老鼠……那惡心的畫面讓我想起了全球十大禁片之《下水道的美人魚》�？珊芏鄷r(shí)候，作者對(duì)唐門卻是一種諱莫如深的態(tài)度。側(cè)面描寫時(shí)，唐門黑暗，陰沉，唐門的人狠毒、陰險(xiǎn)、下流、無(wú)恥……該有的罵名都可以背上�？赏蝗�，當(dāng)作者的筆觸開始正面描寫時(shí)，那些場(chǎng)景就都變得及其溫暖和窩心，甚至有其樂(lè)融融的味道。親情、友情、愛情各種戲碼源源不斷上演，展現(xiàn)在讀者面前的是一群情感豐富、個(gè)性明朗、心地善良的人。而在下一章，唐門又在側(cè)面描寫中變得不可思議的陰暗、變態(tài)。突兀之外還是突兀。這里，私以為，是作者的筆觸不夠，既做不到極致的大善與大惡，而想把唐門定位在善惡之間，又不能很好的描述這種尷尬的局面，把握住這種善惡的平衡點(diǎn)，做好從善到惡、從惡到善的轉(zhuǎn)接過(guò)渡，又沒(méi)有細(xì)致的說(shuō)明，終于使唐門輪落到一個(gè)善非善、惡非惡的境地，而唐門的人也變得人非人、魔非魔了。
　　在武俠中，不管以武林北斗著稱的金庸，還是以劍走偏逢聞名的古龍，對(duì)于江湖派系都有一個(gè)心照不宣的共識(shí)，那就是江湖不能是一個(gè)幫派的江湖。三迷中，可以說(shuō)稱得上成氣候的幫派，恐怕只有唐門一個(gè)吧。至于其他的什么少林、武當(dāng)、昆侖、點(diǎn)蒼、華山……要么就是沒(méi)有提及，要么就是一筆帶過(guò)。連一向被稱之為北斗的武當(dāng)，都只混了個(gè)龍?zhí)椎牡匚弧＿@里，如果作者能塑造好唐門，或許可以稱之為武俠的創(chuàng)新一如溫瑞安。只可惜，孤注一擲，背水一戰(zhàn)的寫法，卻沒(méi)有得到預(yù)期的效果。三迷武俠篇的“武”字訣又是失敗，可看性又去了1/2。
　　一部武俠小說(shuō)的武俠篇，武和俠都以失敗收?qǐng)�，我們�(cè)撊绾味ㄎ凰奈鋫b價(jià)值？如在添上大量無(wú)關(guān)人物的工筆畫似的精雕細(xì)琢（辛大娘、阿吉、龍泉……這些匆匆一面之照就銷聲匿跡的龍?zhí)祝髡叨蓟瞬畈欢嗲О炎值拿枋�，這個(gè)還是保守估計(jì)。），過(guò)于細(xì)膩的細(xì)節(jié)描寫，拖拖沓沓的故事發(fā)展……原諒我無(wú)法保持謹(jǐn)慈的態(tài)度，給作品的武俠篇送上成功二字。
　　就算刻畫的很成功的人物，也是在那些純言情的橋斷中漸行飽滿。反觀50W字中對(duì)“武俠”的描寫，嘆，實(shí)在少的可憐。本來(lái)，應(yīng)該是很好的“明線暗線，雙環(huán)相套”發(fā)，明為言情，實(shí)則武俠。可惜武俠不足，言情太過(guò)，雙重尷尬。
　　這種突兀和錯(cuò)位，應(yīng)該歸咎于作者純粹的把武俠中的“武俠”，看作天馬行空般想象的產(chǎn)物，在加上一點(diǎn)急于突破急于創(chuàng)新的心理，完全只注重作品中的情節(jié)，使得創(chuàng)作意圖彪悍的凌駕于作品之上，迎合了讀者的獵艷心理，卻斷送了作品的價(jià)值。《迷俠記》和《迷行記》也就在作者那種彪悍的意圖上不堪重負(fù)，只落得個(gè)“置于江湖背景下的言情小說(shuō)”，和作者真正想要表現(xiàn)的“新武俠”觀念背道而馳，相去甚遠(yuǎn)。

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