第一首唱的是琦君的《橘子紅了》，遺憾的是無論是書還是戲我都沒能仔仔細細的看完。故事并不新奇，而我甚至已經不大能記得其中的人名了，只是戲中那悲涼壓抑的感覺令我久久不能忘懷。改變的電視劇里有著眾多我喜歡的演員：周迅，歸亞蕾，黃磊.....表演入木三分，秀禾和大娘的造型更是讓我驚艷�？墒亲鳛樽罱K的悲劇一直讓我不忍去細細體味，有緣無份，牽連眾多，顧慮重重，這樣的感情無論對誰都太沉重。

　　我一直在想，秀禾死后其他人的生活又該是怎樣繼續(xù)呢？大概從此不會有人再快樂了！黃磊說琦君代人厚道，他的書中沒有真正的壞人，只是時局所趨，讓這些人糾結在一起�？墒俏蚁氩⒉�，如果大娘和老爺真的疼愛親弟與秀禾，只要松開手，結局就完全不同了，說到底終究是放不下自己！人始終是自私的。

　　果然，一個不容易快樂的人是不適合看悲劇，涂增煩惱！自己告訴自己：還好那只是戲！歌很好聽.....

　　院子來了一群雀鳥做客
　　掛滿橘子的樹于是活了
　　剛下山的夕陽把影子拉長了
　　你走到了門口
　　手上拎著行李是要走呢
　　還是作過的夢都不算了
　　眼睜睜望著你我卻不敢開口
　　我沒勇氣要求
　　這憂啊這愁啊這愛啊這債啊
　　混在我腦海已瞬間成災
　　你是哭呢笑呢悲呢喜呢
　　你這樣掩埋別教我去猜
　　這盼啊這等啊這去啊這來啊
　　這歡喜悲哀還不夠精采
　　我是夢呢醒呢問呢悶呢
　　橘子紅了是該摘了不能不愛了

　　手上拎著行李是要走呢
　　還是作過的夢都不算了
　　眼睜睜望著你我卻不敢開口
　　我沒勇氣要求
　　這憂啊這愁啊這愛啊這債啊
　　混在我腦海已瞬間成災
　　你是哭呢笑呢悲呢喜呢
　　你這樣掩埋別教我去猜
　　這盼啊這等啊這去啊這來啊
　　這歡喜悲哀還不夠精采
　　我是夢呢醒呢問呢悶呢
　　橘子紅了是該摘了不能不愛了

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　　第二首《蝴蝶結》唱的是老舍的《駱駝祥子》，這本書我重讀不久，感觸頗多，一時竟不知要從何說起了。黃磊講的是祥子的貧窮和愛情，不是他拉車的悲慘命運，一個窮極的人的愛情，咖啡、電影、華服情書是不會和他扯上關系的，有的只是夾在債務、灰塵、生活瑣事與人事壓迫。黃磊的結論是祥子即使識字，要寫一首溫柔的情歌給他的愛人，也是不可能的，所以唱了《蝴蝶結》，用這樣的心情替祥子。

　　愛情和面包，我要面包！死人要愛情干嗎？！你在祥子身上找到自己的影子了嗎？我找到了！

　　美好的情歌，誰不想吟唱？！只是有一天張開嘴，才發(fā)現(xiàn)原來繁重的生活已經奪走了我們歌唱的能力，這原本最簡單的事我們已不再能做到了！我們到底丟了什么？

　　當我與你告別
　　再穿上繼續(xù)流浪的鞋
　　請為往事
　　打一個結
　　別讓思念
　　再和淚水糾結
　　無言與你告別
　　唇上也不沾一句詞匯
　　莫非心腸早已磨成了廢鐵
　　沒有感覺
　　是心碎不成
　　才化身蝴蝶
　　去依偎你襟上
　　剛剛別上的花
　　就讓時間
　　偷偷睡著吧
　　而明日又隔天涯

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　　第三首《冰點與沸點》是三浦綾子的暢銷小說《冰點》

　　文章我沒有看過，可是歌卻是我愛的！不記得是不是曾經有過的心情了，只是每次聽到，總能感覺到心底的顫抖！黃磊說：“生命常常是這樣，生有死對照，沸點在冰點前更顯翻騰，自己以為做不到的事情，最后竟然義無返顧的去做�！�

　　呵，那么就謹以此曲悼念我未曾義無返顧的情和愛吧！

　　(男)緣份若是多余 就放進別離
　　再見若是多余 就盡量無情
　　(女)我曾一切依你 卻失去自己
　　我曾那么愛你 卻燙到記憶
　　(男)再不見你的眼 淚水映出我的依戀
　　(女)冰與火之間 冰點到沸點
　　我在地獄仰望天堂
　　(男)再不見 你的臉
　　諾言不如一次奉獻
　　冰與火相戀 溫暖的瞬間
　　(合)愛是冰的沸點 火的冰點
　　(女)愛已冰天雪地
　　我站在這里 夢已焚如心急
　　我不想離去
　　(男)沒有別的結局 只想占據(jù)你
　　就算毫無意義 也是種美麗
　　(女)再不見你的眼 淚水映出我的依戀
　　(男)冰與火之間 冰點到沸點
　　我在地獄仰望天堂
　　(女)再不見 你的臉
　　諾言不如一次奉獻
　　(男)冰與火相戀 溫暖的瞬間
　　(合)愛是冰的沸點 火的冰點
　　(合)再不見你的眼
　　淚水映出我的依戀
　　(合)冰與火之間
　　冰點到沸點
　　我在地獄仰望天堂
　　(合)再不見 你的臉
　　諾言不如一次奉獻
　　(合)冰與火相戀 溫暖的瞬間
　　(合)愛是冰的沸點 火的冰點

　　不得不提到的一點是歌曲中曾寶儀演唱的女聲部分略感世俗，使整體失色不少。

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　　第四首《你知道我愛你》是鹿橋的《未央歌》，黃磊說：“每個人，在學生時期，都會有一本自己的小說。這小說，帶領著那時的自己，做著青澀的夢�！� 我要說的是這首歌寫的便是我那時那個青澀的夢。也許你不懂，沒關系，我懂就好！

　　詞作者是于光中，不知道是不是那個享譽盛名的余光中，我最喜愛的近現(xiàn)代詩人之一。第一次讀他的作品是《鄉(xiāng)愁》，從此便喜愛上了這個感情真摯的詩人！他的詩不華麗矯情，有的只是發(fā)人深省的質樸與厚實，讀起來宛如喝了杯甘醇的五糧液！ 若是他，真沒想到他會來填這首詞，著實令我驚喜不已！

　　口白:世界上最近的距離
　　不是眼前或瞬間
　　也不是意念或誓言
　　而是無論漂流到哪里的
　　你和我的心
　　因為你知道我愛你

　　我們擁抱過一個春天
　　如夢難舍的睡眠
　　當你收回無心的諾言
　　我還學不會如何告別
　　我們燃燒了整個夏天
　　愛變得如此絕對
　　幾乎吞沒彼此的思念
　　全都化作包容轉身的淚水
　　你知道我愛你從不后悔
　　無論在天涯或在身邊
　　就像伴隨青春泛黃的書
　　永遠在我心里面
　　我們重逢的那個秋天
　　世界不曾有改變
　　走過多么離奇的情節(jié)
　　只因兩顆心維系懸念
　　或許在一個暖暖冬夜
　　細數(shù)遺憾和殘缺
　　彷佛早預知你的容顏
　　暮然回首竟是另一個春天

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　　第五首《云煙》是劉暢圓的同名詩作，讀劉暢圓的詩往往產生強烈的畫面感。《云煙》便是層次分明，節(jié)奏輕柔的作品，讀后仿佛欣賞了一幅飄渺的水彩畫，質地輕柔，感情細膩！ 而我更喜歡的是她的《鹿》：

　　以最溫柔的眼睛
　　看世界
　　鹿哨悠悠
　　優(yōu)雅的走近槍口
　　倒下時溫柔的望著獵人

　　我驚艷于詩人構思的角度，是怎樣的情懷可以寫下這樣的詩篇？讀起來百味陳雜，卻又說不清道不明。這讓我想到《紅樓夢》中香菱和黛玉論詩，香菱說詩的好處便是你好似讀明白了又好似不明白，寥寥數(shù)行，個中滋味難以言盡！劉暢圓的詩就是這般了！

　　她的《云煙》：
　　切莫走近
　　讓它是云煙
　　切莫走近
　　讓它是云煙
　　到我的夢里來
　　到你的夢里去
　　我愛過的人
　　愛過我的人
　　讓他永遠是云煙
　　永遠是少年
　　永遠永遠是夢幻
　　切莫走近
　　讓它永遠是云煙

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　　第六首是主題曲《等等等等》，取材于沈從文那本經典小說《邊城》

　　湘西，清靈，神秘而充滿風情，一直是一個充滿故事的地方。“由四川過湖南去，靠東有一條官路。這官路將近湘西邊境到了一個地方名為“茶峒”的小山城時，有一小溪，溪邊有座白色小塔，塔下住了一戶單獨的人家。這人家只一個老人，一個女孩子，一只黃狗�！� 這是沈從文直白的描寫，卻高明的讓人覺得這不是故事，就有那么些人在這個地方發(fā)生了這些事。真實，令我身臨其境。

　　故事很簡單，渡船夫的孫女遇上了城里掌水碼頭家的二少爺，兩人互生情愫，而大少爺也愛上了這個叫翠翠的女孩。親兄弟間的三角戀情只有更多的痛苦，掙扎，煎熬。一番曲折，最終大少爺退出，避走他鄉(xiāng)，卻意外遭遇船難喪命，二少爺自責內疚，避開了翠翠和他們的愛情，走了。之后，相依為命的爺爺在操盡心后也沒能看見翠翠幸福，他在風雨中死去，剩下的只是翠翠孤獨的等等等等.....　歌里唱道：

　　等過第一個秋等過第二個秋
　　等到黃葉滑落
　　等等到哭了為何愛戀依舊
　　她等著他的承諾等著他的回頭
　　等到了雁兒過
　　等等到最后竟忘了有承諾

　　到了冬天，那個圮坍了的白塔，又重新修好了。可是那個在月下唱歌，使翠翠在睡夢里為歌聲把靈魂輕輕浮起的年青人，還不曾回到茶峒來。沈從文給她的結局是“這個人也許永遠不回來了，也許“明天”回來！”

　　這是我看過的真正沒有壞人惡念的小說，每個人都有著真摯的情感，親情或愛情；每個人都為自己愛的人費盡心思，到頭來卻終究是天意弄人，留下數(shù)不盡的心酸。文章中處處充滿了對人文，地理，風俗等的忠實記錄并沒有太多激情的描寫，可沈從文執(zhí)著寫實的敘說方法仿佛讓我看見了翠翠初次遇見二少爺時驚慌而羞澀的表情，聽見了二少爺那一夜悠揚的定情歌聲。每一次我讀到過渡人一看老船夫不見了，翠翠辮子上扎了白線，就明白那老的已作完了自己分上的工作，安安靜靜躺到土坑里去了，必一面用同情的眼色瞧著翠翠，一面就摸出錢來塞到竹筒中去，“天保佑你，死了的到西方去，活下的永保平安。”翠翠明白那些捐錢人的意思，心里酸酸的，忙把身子背過去拉船，就免不了心里一酸。

　　經典是與眾不同的，沒讀過的都該找來讀讀的。

　　記得讀這本書的時候，我總會聯(lián)想到霍建起導演的《那山那人那狗》一樣是發(fā)生在湘西山村里的故事，一樣充滿著真摯的感情，只是導演善意的最終沒把它拍成悲劇。這是我近年來最愛看的電影了！

　　最近能讓我聯(lián)想在一起的是徐靜蕾那篇《愛的能力》，我常在思考翠翠和二少爺幾乎是一見鐘情，并無太多的接觸，一個單純的愛著等著，時光流逝，等到已經忘了在等什么，她還愛嗎？她還在愛著什么？應該只是自己心中幻想愛情吧。一個躲著，日子久了還會記得自己在躲什么嗎？

　　歌曲最后唱道：“那時光流水潺潺一去不復返，讓這辛酸無聲流傳……" 不過我始終愿意相信翠翠愛的那個男子明天真的就回來了。

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　　第七首唱的是朱自清的《背影》

　　這是我記憶里唯一讀過的朱自清的作品，且印象深刻！除了小時候老師要求的必須背誦，更多的是隨著慢慢長大對那個父親背影的感觸日漸加深。黃磊說他堅信每一個人心里都有這樣一個背影，這是一個集滄桑、笨拙、深厚感情于一身的厚重形象，不管你是擁有，不管你是向往。

　　我幸運的是我擁有這樣一個背影的記憶！每一次離開家，爹送我上火車，不等火車開，我的淚水便不能自治，我看著我爹把我沉重的行李艱難的一一放好，我看著我爹一步一步從窄小的車廂走下車，我看著我爹站在月臺上眼紅，轉身，再轉回頭跟著火車招手，我看著我爹的孤單的背影離我越來越遠，越變越小，直到看不見了..... 不知道什么時候開始我爹的背影已不復幼時記憶里的強壯挺拔了，開始笨重單��；每一次我看到他的背影都覺得充滿了寂寞，心里酸酸的，眼淚隨時都會掉下來。

　　我爹是個開朗的人，對我他實在是不善于表達感情的，即使有時候他會叫我“寶貝兒”就像我小時候一樣，可是那些只是表面的。這個老頭在我面前總是裝的生活多姿多彩，對于我的來去表現(xiàn)的很灑脫，其實他每次依依不舍的摸我的頭我就知道他心里有多舍不得我走，畢竟在這個世界上我是他唯一親的人。18歲以后我大多跟著母親，我不能生活在他身邊，甚至近年來不能住在他的家里應該是他心里最大的遺憾吧，與我又何嘗不是呢！在爸媽之間我永遠在找平衡點，小時候不常跟媽媽，可終究是女孩，是娘的小棉襖，母女之間更像朋友，過去差的時間也盡量補了�，F(xiàn)在又總覺得離爹遠了，心里深深的愧疚，這再普通不過的天倫之樂與我三人竟變得有些難兩全了，好在他們彼此還算體諒，不曾使我太過為難。

　　我的心愿是將來有錢了，買所自己的大房子，有自己的空間卻能和我爹我娘同在一個屋檐下！讓他們都有個有我共同生活的溫暖的家。說的有點遠了，你呢？思念心中的那個蹣跚的背影嗎？

　　火車就要開了
　　我就要走了
　　離別就要來了
　　話怎么說呢
　　眼看天氣秋了
　　葉子在哭了
　　轉身是背影了
　　你就進了往事了
　　我知道這以后
　　以后的以后
　　可能再見不到你了
　　只是那時候
　　極不愿意承認這念頭
　　于是你轉身后
　　轉身了以后
　　那背影在這么多年以后
　　還能夠鮮活的
　　在我的眶眶中微微顫抖
　　微微顫抖

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　　第八首《再別，再別康橋》是徐志摩那篇名滿天下的《再別康橋》

　　歌比詩好，我不十分愛看新詩，年少時也跟風讀過些，但總覺得少了古詩的幽雅婉轉和情趣，太過直白，于是就失了興趣。黃磊說徐志摩的詩按現(xiàn)在的標準看寫的并不是頂好，有些多情，甚至太多情！尤其是和他的愛情故事比起來顯得清淡了些。這話我深表認同，《再別康橋》的詩句有著太多的柔情和淡淡的憂傷，雖然詩句很美，但我更傾心于歌曲中的灑脫。歌曲大概是寫詞人的讀后感，加了自己的感情，衍變成了一個男子吟唱的情詩。也有人說這首歌是敗筆，完全破壞了原詩的意境，看來讀詩這事還真是見仁見智了。不過徐志摩作為新詩的鼻祖，他的作品有著開山劈地的意義，作為基礎文學認知是必讀的。

　　還有的就是劍橋去過多次，卻未曾在康河上尋夢，撐一支長蒿，向青草更青處漫溯，滿載一船星輝，在星輝斑斕里放歌。有機會一定體驗一下！我在想等我最后告別英國的時刻我是會默誦一邊這首詩，還是輕唱一邊這首歌？或者其它的。自己都想知道答案了！但愿那時候我還有這種詩情畫意。

　　詩大家都讀過，不如一起看看歌詞：

　　揮揮我的衣袖
　　頻頻我在回頭
　　匆匆河水不休
　　康橋橋下流過

　　愛情總是太快
　　瞬間已不存在
　　伸手慢了一拍
　　只�；貞浛纱�

　　輕輕揮一揮手
　　作別西天云彩
　　隨著緣份游走
　　愛來時我自由

　　我在康橋那頭
　　誓愿化作水流
　　從你的裙下過
　　時刻柔蕩心波

　　輕輕招一招手
　　追尋明天下落
　　墜入水里漩渦
　　愛去時我沉落

　　我在康橋這頭
　　望著橋下河流
　　卻只化作水草
　　停在原地飄游

　　一眼就能明白
　　一生都要牽絆
　　我是為你存在
　　你是為我而來

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　　第九首《玉卿嫂》唱的是白先勇先生的同名小說

　　這是我讀的第一本白先勇的作品，近期看的是他新編排的昆劇青春版《牡丹亭》。玉卿嫂一個上乘的女人卻不懂得愛，錯誤的方式愛了錯的人，結局無限悲傷。她對慶生以囚鳥般的方式狂熱偏執(zhí)的愛著，然而慶生可以回報給他的只能是敬重和感激，容哥出現(xiàn)意外的使慶生走出了囚籠，讓他遇見了真正愛人戲子金燕，同時也注定了悲慘命運。在玉卿嫂看來是第三者的出現(xiàn)造成了悲劇，然而在我看來這個故事里沒有第三者，玉卿嫂頂多是一個偏執(zhí)可憐的單戀者罷了。歌是代慶生唱得，詞寫得很精確，感情真摯，如果玉卿嫂在殺死慶生前聽見了，她還下的了手嗎？在愛的世界里這種偏執(zhí)的感情太恐怖，大概是我一生都不能理解的。 毀掉摯愛的同時也毀掉自己，兩敗俱傷，而自己是承受最痛苦煎熬的一方。對自己何必苦苦相逼！還好我最愛我自己，我只會選擇在不愛我的人面前瀟灑離開，找個懂得愛我的人幸福的生活下去，也祝福那個“摯愛”也快樂的生活吧，兩全其美！不得不說林夕是個很棒的詞人！

　　因為我害怕孤獨
　　你為我亮起蠟燭
　　反而讓我看清楚
　　兩個糾纏的命運
　　有多么無辜
　　看
　　你頭發(fā)
　　那么黑
　　那么長
　　一直鋪展
　　我的路
　　無可奈何的是
　　你愛上了
　　一座雕塑
　　蒼白的沒有
　　溫度
　　看
　　我的愛
　　那么細
　　那么薄
　　比你生命
　　還短促
　　無能為力的是
　　感情的病
　　不能耽誤
　　在時光盡頭
　　誰做主
　　感謝你為我受的苦
　　請原諒我殘酷
　　沒有將它們
　　變成幸福
　　難道你的愛
　　是為了讓我辜負
　　感謝你曾經為我哭
　　請原諒我糊涂
　　反而將淚水
　　變成包袱
　　流到我唇邊
　　再也沒有退路
　　你給我所有所有所有的祝福
　　我還你最后最后最后的錯誤

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　　第十首《老車站》是鐘曉陽的成名作《停車暫借問》

　　書我沒看過，不過鐘曉陽的歌詞《最愛》倒是仔細的找來讀過，頗有幾分李碧華的味道。有機會一定讀一讀！

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　　寫在最后面

　　有一首詩叫《世界上最遙遠的距離》，有人說是泰戈爾寫的，有人說是張小嫻，但不管是誰，這是一首好詩，放在最后給這個”情書“專輯作結尾吧：

　　世界上最遙遠的距離 ……

　　世界上最遙遠的距離
　　世界上最遙遠的距離
　　不是生與死
　　而是我就站在你面前
　　你卻不知道我愛你

　　世界上最遙遠的距離
　　不是我就站在你面前
　　你卻不知道我愛你
　　而是明明知道彼此相愛
　　卻不能在一起

　　世界上最遙遠的距離
　　不是明明知道彼此相愛
　　卻不能在一起
　　而是明明無法抵擋這股想念
　　卻還得故意裝作絲毫沒有把你
　　放在心里

　　世界上最遙遠的距離
　　不是明明無法抵擋這股想念
　　卻還得故意裝作絲毫沒有把你
　　放在心里
　　而是用自己冷漠的心
　　對愛你的人
　　掘了一道無法跨越的溝渠

　　現(xiàn)在這個世界我覺得還有更遙遠的距離
　　那就是
　　世界上最遙遠的距離是我拉著你的手,
　　心里想的卻是另外一個人.是我明明在虛情假意而你傻傻地以為我愛你.

　　眼睛看到的未必真實
　　要用心去感受你才能擁有

　　世界上最遙遠的距離
　　不是天各一方
　　而是我已說了很多
　　你卻還是不明白

　　世界上最遙遠的距離
　　不是我已說了很多
　　你卻還是不明白
　　而是知道那就是愛
　　卻只能單相思

　　世界上最遙遠的距離
　　不是知道那就是愛
　　卻只能單相思
　　而是相愛的彼此在錯誤的時間相遇
　　沒有結果

　　世界上最遙遠的距離
　　不是相愛的彼此在錯誤的時間相遇
　　沒有結果
　　而是明明只是虛情假意
　　卻傻傻地以為你愛我.

　　世界上最遙遠的距離
　　不是明明只是虛情假意
　　卻傻傻地以為你愛我.
　　而是當你終于懂得珍惜我
　　我已不在.

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　　叫玉米的荷花 寫于深夜

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