今天看見一位朋友在在質(zhì)問為什么耽美會(huì)成為主流并且反對(duì)過多人寫耽美。對(duì)于這位朋友的觀點(diǎn)，我持不同意見。
　　比起前幾年，最近幾年的耽美小說的確有很大發(fā)展，閱讀群也在不斷擴(kuò)大。但是，這并不能說耽美小說就是主流。
　　耽美小說決不可能成為主流，這是它的文學(xué)類別所限制的。就象武俠、言情小說的閱讀群和量都非常大，但不管言情還是武俠，都是局限在一定的范圍，所以他們無法成為主流。耽美也是如此。先天不足導(dǎo)致了這些文學(xué)題材永遠(yuǎn)不可能成為主流文學(xué)。
　　耽美這個(gè)詞是日本的泊來語，最早是指陷于美少年和美男子之間的危險(xiǎn)戀情，簡稱BL。隨著耽美的不斷發(fā)展，現(xiàn)在又包含了SM、H、人畜戀等。也有人干脆把同志小說也歸為耽美。但是，不管怎樣，這種文學(xué)題材有局限性，也比較禁忌。雖然擁有一定的閱讀群，但不會(huì)成為主流。
　　耽美雖然無法成為主流，但不可否認(rèn)最近幾年，耽美發(fā)展很快，閱讀群也不斷擴(kuò)大。耽美為何如此紅火？究其原因，我認(rèn)為主要有以下幾方面原因——
　　
　　一、其他題材小說發(fā)展空間飽和，有的逐漸走向沒落、有的遭遇瓶頸、有的泛濫
　　1、 武俠小說一蹶不振
　　武俠小說歷史悠久，自《史記·游俠列傳》起至今有幾千年的歷史了�，F(xiàn)代武俠小說是神魔小說演變而來來的。還珠樓主的蜀山劍俠傳可謂其中的經(jīng)典之作。這類作品中光怪陸離，充斥著很多神仙妖魔鬼怪，而且由于是文言文，讀來比較晦澀。60年代，金庸、古龍，梁羽生等人開創(chuàng)武俠界的新派。他們擯除神魔鬼怪，用現(xiàn)代白話文寫作，文章更加貼近生活，讀來朗朗上口，雅俗共賞。此后，武俠小說進(jìn)入了前所未有的輝煌期。出現(xiàn)了大量的新派武俠作家，如：金庸、梁羽生、古龍、蕭逸、上官鼎、臥龍生、柳殘陽、諸葛青云、溫瑞安、陳青云等。一時(shí)風(fēng)起云涌，好不熱鬧。
　　可惜到上世紀(jì)90年代，武俠小說開始走下坡路。武俠界四大天的金庸、梁羽生二人均封筆，古龍又英年早逝，只剩下溫瑞安一人苦苦支撐。其余前輩也年事已高紛紛封筆。新一輩中也偶爾有些好作品�？上О橹嗟拇种茷E造文——情節(jié)老套自不必說，還有的立意內(nèi)容有誤人子弟之嫌，黃色暴力強(qiáng)盜主義充斥其中。
　　我自小學(xué)三年級(jí)暑假起開始看武俠小說，還記得當(dāng)年初見金大俠之《笑傲江湖》時(shí)，立即驚為天人，隨之廢寢忘食。金大俠的作品大氣磅礴，古龍的文強(qiáng)烈跳躍、其余諸位大俠也均有各自特點(diǎn)�？扇缃�，能叫人入眼的武俠文就太少了，不知何時(shí)才能叫我讀得痛快淋漓！？
　　
　　2、玄幻偵探小說量少
　　玄幻小說也擁有大量的閱讀群�？上У氖牵蠖鄶�(shù)玄幻小說篇幅過長，創(chuàng)作時(shí)間也較長。有時(shí)，一篇長篇玄幻小說的創(chuàng)作時(shí)間長達(dá)1~2年！十部作品倒有七、八篇是未完結(jié)文，還有1~2篇文雖然完結(jié)了，但因?yàn)槌鰰年P(guān)系無法全部放在網(wǎng)上供人閱讀！掉入大坑爬不出來的感覺超郁悶�。。。�
　　此外，玄幻小說中比較偏的一個(gè)題材——鬼故事由于自身的題材問題使一部分讀者望而卻步。另外，很多鬼故事篇幅較短，精品不多�？偠灾脗商叫≌f輸在量少。
　　3、BG小說泛濫成災(zāi)
　　我這里所謂的BG小說實(shí)際上是通常說的言情小說。我一直認(rèn)為言情小說包括BG、BL和GL。BG即男孩和女孩的愛，BL指男孩之間的愛，GL則是指女孩之間的愛。不管是一男一女談情說愛，還是是兩男談情說愛，甚至是兩個(gè)女孩談情說愛。他們都是以愛情為的題材，所以我認(rèn)為他們都是言情小說。
　　70年代~90年年代期間的BG小說是很少的。那時(shí)，只有瓊瑤、岑凱倫等人的小說。瓊瑤阿姨早年的文還是比較清新感人的，攢了無數(shù)純情少女的眼淚。至于岑凱倫，她作品中的主人公全部是俊男美女，多金多才多權(quán)，宴會(huì)描寫也是層出不窮，必不可少。雖然她們的小說比較造作庸俗，但在當(dāng)時(shí)那種娛樂小說嚴(yán)重缺乏的情況下，她們的確稱得上是少女愛情的制造器。
　　1995年，席絹帶著她的小說席卷東南亞。聲勢(shì)浩大，另人側(cè)目，隨成不可抵擋之勢(shì)。席絹的出現(xiàn)開辟了BG小說的新時(shí)代。BG小說的題材大大拓寬，注入了漫畫、古代、歷史架空、時(shí)空交錯(cuò)、魔法、歷史、武俠等多元素�？上У氖沁@些元素還太表面背景化，并沒有真正地融入進(jìn)去。
　　席絹之后又涌現(xiàn)了大批港臺(tái)作家，如：于晴、林如是、沈亞、言妍、綠痕、簡纓等�？梢哉f，90年代末，大陸的BG小說市場(chǎng)幾乎全部被臺(tái)灣作家占領(lǐng)了。
　　BG小說發(fā)展到今天，作家和作品越來越多，但莨莠不齊。許多小說內(nèi)容已無新意，情節(jié)老套。更有甚者，小說中充斥著大量的暴力情節(jié)和床戲。不是說不可以寫床戲，我就很喜歡看D。（眾：看吧，露出色女本色了~~）但是我無法忍受小說一上來就XXOO，整篇文80%都是H，而故事情節(jié)老套平乏。還有一些小說充斥著沙文主義，男主角把女主角虐得死去活來，女主角居然還能愛上男主角。（關(guān)于這方面的評(píng)論有很多了，我就不一一說了）還有很多作家在古代小說時(shí)，用的完全是現(xiàn)代語，且用詞粗鄙不堪，更有甚者，男女主角當(dāng)街擁抱接吻。就象某些影視劇，為了攢人眼球，不惜讓女主角身穿薄紗裝，手臂胸部漏在外面。要知道，在古代，即使是妓女也不敢將自己的頭頸手腳輕視于人，可在我們有些小說中，堂堂公主、宰相千金居然能隨意上街、大呼小叫、當(dāng)眾摟抱，哪有半點(diǎn)大家閨秀的樣子？有人也許會(huì)說，你這個(gè)人太過迂腐，那些女主角只是性格活潑，略微淘氣罷了。當(dāng)眾摟抱就算性格活潑了？這話放在今天，可能還會(huì)有長輩要說你不夠沉穩(wěn)。更何況是古時(shí)候？古時(shí)女子被人拉了小手就要把手?jǐn)財(cái)�，小姐被人輕易瞧見容貌也會(huì)落下輕浮的名聲。當(dāng)街摟抱的行經(jīng)只怕要被視作大逆不道，要拿下沉豬瀧的。雖然作者有維護(hù)自己風(fēng)格的權(quán)利，但也不要太離譜了，讓人產(chǎn)生誤會(huì)。
　　汗，一下子拉拉扯扯了這許多。
　　雖然最近幾年也有綠痕的九龍策、陰陽卷，于晴的聶氏兄弟等經(jīng)典作品，但大多數(shù)作品情節(jié)老套、千篇一律，叫人實(shí)在讀不下去。總之，BG小說到今天量多而質(zhì)少。這導(dǎo)致大量原本只看BG小說的讀者把眼光投向了耽美，其中也包括我。
　　
　　二、耽美小說優(yōu)劣的分析
　　1、耽美小說自身的優(yōu)勢(shì)
　　前幾年，耽美小說的閱讀群還比較少，主要是這類題材比較敏感禁忌，一般的出版社是不會(huì)出版這些作品的，港臺(tái)日本的作品也很難流入大陸。很多大陸寫手只能在網(wǎng)絡(luò)上創(chuàng)作，大陸讀者也只能通過網(wǎng)絡(luò)閱讀。但前幾年的電腦網(wǎng)絡(luò)還不是很普及，耽美這類作品的閱讀群自然不廣。隨著時(shí)代的前進(jìn)，人們觀念的更新，越來越多的人能夠理智地看待同性戀問題。加上這幾年網(wǎng)絡(luò)信息化飛速發(fā)展，即使買不到港臺(tái)日本的小說，也可以在網(wǎng)絡(luò)上閱讀。
　　和武俠玄幻、BG等題材小說比起來，耽美小說可以稱得上是新事物。新事物的發(fā)展空間總是比較大。再者，耽美這類題材比較禁忌，因?yàn)榻�，描寫主人公之間掙扎的過程就相對(duì)的比BG要好看了。
　　耽美多元化是耽美獲得閱讀群最大的法寶。他們把偵探、玄幻、武俠、歷史、時(shí)空交錯(cuò)、魔法等多元素注入耽美作品中。有人或許會(huì)說，BG小說里也有很多作品注入了上述元素。但是和BG小說將上述諸多元素表面背景化不同的是，很多BL作品完全把這些元素當(dāng)成了框架。舉個(gè)例子，蝙蝠的《變態(tài)靈異學(xué)院》把它當(dāng)作玄幻小說來讀完全可以。其實(shí)，BG小說里也有類似的經(jīng)典作品，可惜的是這類作品顯然比BL少，很多BG小說只是弄個(gè)花架子而已。
　　
　　2、耽美小說的隱憂
　�。�1）平胸版的BG小說。
　　許多寫手和作家有時(shí)會(huì)犯這樣的錯(cuò)誤——寫耽美時(shí)，感覺在寫B(tài)G小說，把小受寫得美貌得不行，而且性格柔弱。如果把小受的性別換成女孩子，可以叫人毫不懷疑地以為作者原來寫的就是BG小說。
　�。�2）原耽美含義的限制
　　大家知道耽美原有的含義是陷于美少年和美男子之間危險(xiǎn)的戀情，同時(shí)把家庭社會(huì)輿論等阻力淡化了。和同志文學(xué)比起來，耽美顯得虛幻幼稚，現(xiàn)實(shí)性不強(qiáng)。
　　我覺得描寫同性之間的愛情最有看頭的就是社會(huì)家庭帶來的壓力，道德和愛情的沖突和掙扎�？墒前凑盏⒚涝械暮x，社會(huì)家庭阻力全沒有了，也不存在家庭、道德和愛情的掙扎的問題了。
　　不過現(xiàn)在已經(jīng)有一部分作者注意到這個(gè)問題，跳出原有的框架，開辟出一條新的道路。
　�。�3）SM和H過多
　　不可否認(rèn)，最近幾年的耽美作品中SM和H越來越多。很多作家為了吸引眼球，增加點(diǎn)擊率，故意寫了N多沒有必要的SM和H。不是說SM和H不可以，但是我比較喜歡是情節(jié)需要的H和SM。有的作品從頭到底都是H和SM，有的純粹是為了H而H，為了SM而SM。這樣的作品讀起來好象是在看A片，毫無情節(jié)美感可言。
　　也許人家會(huì)說，寫這些東西不過是自己的一些發(fā)泄，也或許是某個(gè)損友的惡趣味。那么，我覺得這樣的作品可以放在私人網(wǎng)站或私下傳遞。因?yàn)�，�?dāng)純SM，H比一般耽美作品更受歡迎的話，會(huì)為耽美的發(fā)展帶來及其不良的影響——既然H和SM受歡迎，大家都寫H和SM——不能靜下心來好好創(chuàng)作——好的作品就會(huì)越來越少——降低讀者素質(zhì)——耽美流為三流文學(xué)甚至黃色文學(xué)。
　　真的到了這個(gè)地步，再有人高呼要理解我們，不能歧視耽美文學(xué)，只怕就晚了。
　　
　　在我看來，最有前途的還是“言情”小說（包括BG和BL），因?yàn)閻凼怯篮愕闹黝}。當(dāng)然，我更希望作者們能夠突破框架，向多元化發(fā)展。像綠痕的九龍策、陰陽卷、巫域的全蝕狂夜、慕容的燕歌行等作品已經(jīng)不僅僅是言情了。這樣的小說內(nèi)含的東西比較多，讀來痛快淋漓，很能引人深思。
　　以上只是我個(gè)人的一些不成熟的看法，歡迎大家指正。

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