好文！悲文！令人憤怒之極郁悶之極的文！
　　看竊書的第一篇文，是《乙酉之梅》。當時已有隱隱的感覺，女權(quán)主義色彩。到這篇《投海記》，再無疑問。故事中的女性，處在男權(quán)的牢籠之中，拼死掙扎。絕望又慘烈。想到魯迅先生的比喻，一間鐵屋子，無門無窗，處在其中的人將要窒息而死，起而奮爭，其實也是絕望的希望。
　　投海記和乙酉之梅，設定的都是極端的絕境。前者是整個江湖的追殺，幾乎所有親人的背叛，后者是揚州十日，清兵屠城，僥幸生存的人在血海中倉皇偷生。而且，男性在故事中，幾乎都是以反派角色出現(xiàn)。即使是風流倜儻，玉樹臨風，正義凜然，體貼多情，到終了，幾乎都是偽裝的面具，掩蓋著一顆骯臟貪婪殘酷的心。所以，為了避免“所有男人都不是好東西”的假設成立，竊書還是寫了幾個正面一點的男人。但是，就像漆黑暗夜中的慘淡星光，更襯托出暗夜的無比絕望。
　　當然，這文還有一些很熟悉的地方。
　　絕境，無盡的追殺與背叛，在十面埋伏殺機四伏中象籠中困獸奔逃脫困的努力，讓看文的人也喘不過氣來，心始終懸在嗓子眼象要隨時噴薄而出，會讓你想到哪篇故事呢？《逆水寒》。溫瑞安的小說我讀了大半，要論情節(jié)激烈緊湊到讓人窒息的地步，也就是這一篇。所以，看投海記，有點象女版逆水寒。
　　女性的覺醒，特別是江雪柔的覺醒。文中有一段話，關(guān)于女性是男性玩偶的討論。想到易卜生的《玩偶之家》，娜拉的出走啟發(fā)了一代五四新女性的覺醒。不過還想到，大概也是魯迅先生的，《娜拉出走以后》，女性掙脫家庭的牢籠之后，又能向何處去？魯迅當年寫了《傷逝》，子君和涓生是以悲劇和對現(xiàn)實的妥協(xié)而收場。后來亦舒有一篇小說《我的前半生》，用了傷逝人物的名字，其實隱含著對傷逝人物命運的顛覆。當然亦舒的女性主義色彩也是很濃的。
　　扯遠了�；貋碓僬f投海記。后記里，竊書自己也有個說法，就是投海記和革命小說人物設定的聯(lián)想，一個出身良好的革命青年，一個受盡壓迫的勞苦大眾，一個小資產(chǎn)階級知識分子，因緣際會走上婦女求解放的革命道路。哈哈，看到這里，雖然郁悶憤怒得快要爆發(fā)，還是忍不住笑了。別說，還真有那個味。
　　最后，死人很多，所謂“竊書筆一揮，死人一大堆”，絕對不是虛言。
　　寫到這里，已經(jīng)快九百字，索性再東拉西扯一番，好湊成一篇長評。
　　文中最讓我不能忍受的，就是慕容端陽的被騙失身。如此光輝燦爛的一個人物，卻遭遇如此慘禍，讓我們這些讀者，情何以堪？即使是一名現(xiàn)代女性，倘若如此被騙，也會恨得殺他一百遍也不解恨吧？難道說，悲劇就是要毀滅美好的給人看？所以，故事里惟一的好男人南宮勤，幾乎算是死在自己愛人的手上，而與他傾心相愛的那個人，也已被人冒他之名所玷污。故事里惟一一份不染塵埃的愛情，也落得如此慘痛收場。叫人怎么消受得了�。�！
　　郁悶發(fā)泄完鳥，鞠躬下場。

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