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文案
《行者無(wú)疆》一直是很喜歡的作品,很多年前就讀過(guò)了,荏苒時(shí)光之后再看,依舊懷念。



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一句話(huà)簡(jiǎn)介:行者無(wú)疆讀后感。

立意:

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文章基本信息
  • 文章類(lèi)型: 隨筆
  • 作品視角:
  • 所屬系列: 讀書(shū)小感
  • 文章進(jìn)度:完結(jié)
  • 全文字?jǐn)?shù):1691字
  • 版權(quán)轉(zhuǎn)化: 尚未出版(聯(lián)系出版
  • 簽約狀態(tài): 未簽約
  • 作品榮譽(yù): 尚無(wú)任何作品簡(jiǎn)評(píng)
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再讀行者無(wú)疆

作者:夏初凝
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     旅行,心靈的出走


      旅行,心靈的出走

      -----讀《行者無(wú)疆》而感

      旅行,是令很多上班族心動(dòng)的一個(gè)名詞。

      它的魅力在于,能夠讓忙碌的人們放下塵世的一切,將心交給大自然鬼斧神工般的美景或是人文的恢宏大氣建筑:去西北親歷“大漠孤煙直,長(zhǎng)河落日?qǐng)A!钡拇竽畨邀惞寰,去敦煌觀賞“紅袖凌波弄花雨,玲瓏慧心舞敦煌。”美人反彈琵琶的醉人場(chǎng)景,去北歐欣賞常年銀裝素裹的冰雪童話(huà)世界,去巴塞羅那的流浪者大街感受別樣的落拓與不羈之潮。

      我佩服旅者,他們擁有非凡的勇氣,并不是所有人都能背著大大的旅行包和單反去體驗(yàn)向往中的生活,他們是真正懂得生活的人;我亦欽羨筆者,他們?cè)谔摂M的空間中將自己的幻想筑成堅(jiān)韌不拔的城堡。他們筆頭一轉(zhuǎn),文字的千軍萬(wàn)馬踏過(guò)華夏河川,碾過(guò)歷史的滾滾車(chē)輪,隨流逝的韶華記載在精神文明的書(shū)頁(yè)之上。

      而余秋雨,是將這兩種人的個(gè)性兼并包容的一個(gè)人。

      他的特別之處就在于其喜歡邊走邊寫(xiě)的隨性。因而,他筆下的東西大多鮮活富有生命力,細(xì)膩的描述,總有種觸動(dòng)心弦的穿透力。當(dāng)他說(shuō)到某個(gè)地方好時(shí),你總想不出去辯駁它不好的理由。他的足跡遍布世界各地,只為給心靈一份交代。時(shí)間行走的軌道中,變換了四季,亦改變了許多美景,不變的是當(dāng)時(shí)旅行的初衷——旅行的意義,是為了心靈成長(zhǎng)后的歸來(lái)。

      比起被作為文學(xué)小札看,《行者無(wú)疆》更像是一本旅行日記。最初的吸引來(lái)自書(shū)的目錄,好書(shū)的目錄如同佳肴前的開(kāi)胃菜,讓讀者被好奇心與期待感填滿(mǎn)。此書(shū)以四卷的格式把古代與現(xiàn)代的歐洲分為四個(gè)小劇場(chǎng):歷史的出發(fā)、歷史的隱藏、歷史的轉(zhuǎn)折與歷史的凝凍,既可以單獨(dú)閱讀,也可從頭至尾一氣呵成讀一遍。

      讀書(shū)最大的好處就是能夠彌補(bǔ)自身修養(yǎng)的空缺:

      我不知道塞維利亞的小巷走出過(guò)唐璜、費(fèi)加羅和卡門(mén)這些文學(xué)大亨。

      我不知道佛羅倫薩這座宏偉的以文藝復(fù)興聞名的城市竟然一直被籠罩在MEDICI家族之下。

      我不知道《愛(ài)麗絲漫游仙境奇遇記》居然是維多利亞時(shí)代的一位數(shù)學(xué)家的著作。

      不知道的東西還很多,讀完后能讓我明確自身的無(wú)知程度。文化如同宇宙,沒(méi)有極限可言。

      曾經(jīng)聽(tīng)過(guò)一個(gè)日本居民說(shuō),一個(gè)家族的傳家之寶,傳下三代后就變?yōu)榱苏麄(gè)國(guó)家的寶貝;一個(gè)國(guó)家的文化財(cái)產(chǎn)經(jīng)過(guò)三個(gè)世紀(jì)的流傳,就變?yōu)榱巳澜绲呢?cái)富。

      所以,寫(xiě)東西的人大可不必在意是否說(shuō)出了大眾的想法,只要寫(xiě)的是自己心里所贊成的,不論迎來(lái)的是什么樣的后果,都可以作為承載歷史的一部分;旅行的人也不需要去在意別人的目光,只要在旅程中能夠感悟自己曾不知的事,對(duì)于自己而言,已是一種收獲。

      秋雨的存在,打開(kāi)了通向現(xiàn)代歐洲文化的窗。這扇窗以前有很多人開(kāi)過(guò),比如錢(qián)鐘書(shū),郭沫若,可是歲時(shí)間流逝卻慢慢被淡忘了,而現(xiàn)在這窗敞開(kāi)著,接下來(lái)我們要做的大概是拿鑰匙找門(mén)的鎖孔了。

      正如秋雨所說(shuō):“文化無(wú)界,流蕩天下,因此一座城市的文化濃度,主要取決于它的吸引力,而不是生產(chǎn)力。”

      我們被龐貝古城吸引,被有著流浪者大街的巴塞羅那吸引,被慵懶有情調(diào)的巴黎吸引......己的文化濃度和底蘊(yùn)。

      旅行是位移變動(dòng),更是心靈的出走。

      旅行之后,對(duì)于目的地我們總會(huì)有頗多的收獲。記憶與消逝的回響,在筆墨的世界里叫囂,在腦海的深處留下文學(xué)的高度,真實(shí)的精致,在他的筆尖下緩慢伸出,由這些書(shū)香韻腹的源頭涌出,跌宕出能夠攆下歷史的河流,深蘊(yùn)之如湖泊,博大之如海洋。

      喜歡秋雨,自《文化苦旅》而始,至《行者無(wú)疆》時(shí)入佳境。

      曾在年少時(shí),做過(guò)要背著大大旅行包流浪出走的輕狂之夢(mèng)。而現(xiàn)在,早已明白,自己尋覓的旅途,早已開(kāi)始。

      其實(shí),我們所有人來(lái)到這個(gè)世界上都是作為一名行者。

      只是在行走的路上,有人選擇做苦行僧,比如鳩摩羅什,比如玄奘;有人選擇做吟游詩(shī)人,比如長(zhǎng)安客李白,比如英國(guó)浪漫詩(shī)人拜倫;有人選擇當(dāng)探險(xiǎn)者,比如馬克波羅,比如麥哲倫......

      而我,愿意當(dāng)一個(gè)行走在心靈成長(zhǎng)路上的修煉者。在漫長(zhǎng)的積累中感悟,以大地為鎮(zhèn)紙,喚清風(fēng)作歌謠,取樹(shù)枝當(dāng)筆墨,在閑情時(shí)體會(huì)靜觀花開(kāi)花落的一縷閑適,在雨夜享受孤燈亂翻書(shū)的一份癡狂,在世間奔波的路上為自己譜寫(xiě)一段凡塵曲。

      而無(wú)論是身體上的旅行或是心靈上的追尋,行走在學(xué)習(xí)旅程的腳步不會(huì)停。
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