浪花有意千重雪，桃李無言一隊(duì)春。一壺酒，一竿綸，快活如儂有幾人。
　　一棹春風(fēng)一葉舟，一綸繭縷一輕鉤�；M渚，酒滿甌，萬頃波中得自由。
　　——雙調(diào)小令·漁父

　　嘗讀李后主詞，鮮見雙調(diào)小令《漁父》，究其因，多是認(rèn)為偽作，不錄。因緣偶見是在巴蜀書社出版、由張志烈編注的《唐五代詞三百首》中，頗得拾遺之喜。二次得見，即是為作論文特地尋來一觀的《南唐二主詞》。今讀趙夢昭、李問理合著之傳記——《千古詞魂李后主》，聽作者于書中所作的新推測，覺得有趣，姑潛性一談。
　　煜七歲，內(nèi)廷供奉衛(wèi)賢進(jìn)奉新作《春江釣叟圖》，觀之，即醉于其浩淼筆墨勾畫之意境：白云遠(yuǎn)山亭臺(tái)、桃花柳絲飛鷗、綠水扁舟釣翁……虛像、具象以其獨(dú)特之法呈現(xiàn)后主眼前，幽遠(yuǎn)寧靜，灑脫曠達(dá)。真?zhèn)�是：軸中，釣翁之意不在漁；軸外，觀者之情寄山水。
　　煜得之畫軸，歡喜得緊，掛之于壁，日夕端詳思索，研墨摹畫，然其齡尚幼，技藝不純，三昧雖通，不得盡吐，殊為遺恨。遂提筆，書小令《漁父》于畫幅左上角，乃傳世。
　　因柳子厚“千山鳥飛絕……獨(dú)釣寒江雪”在先，張志和“西塞山前白鷺飛……青箬笠,綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸”于后，再者《史記·李將軍列傳》之“桃李無言，下自成蹊”，如是種種，加之稚嫩筆法，作者定為童年仿習(xí)之作也莫是估言妄斷。
　　只愚淺如我，聞之略覺牽強(qiáng)，想那筆法稚嫩一說，確也可待商榷。單那“萬頃波中得自由”句漫盈字外的遁世意蘊(yùn)、曠達(dá)情致，七齡小兒，思慮未必通透至斯。宋劉道醇《五代名畫補(bǔ)遺》載該令為后主題畫詩，卻未論及創(chuàng)作年代。今原畫已佚，莫能曉知，且詞、畫不得共鑒，評(píng)賞風(fēng)流，更是一憾。
　　品詩論詞，尋個(gè)背景出處，無妨；意會(huì)假言附之，入了情理，亦無妨。陶潛有云：讀書不求甚解。故不苦思、不癡迷，不苛求；入乎中，出乎外；宛若飛鴻過太虛，云淡風(fēng)輕了無痕；又如扁舟越四海，萬頃波中得自由，是謂品鑒之上。
　　《漁父》小令究是何時(shí)所作，亡國前抑或亡國后？寫照乎？影射乎？鉆研者當(dāng)自論短長。愚我非作史學(xué)斷論，他言聆之，合己之意，納之；不合，棄之，總無相干。倘若其真作了未解之迷，倒也成就了千古名聲，何憾之有？
　　附庸風(fēng)雅之說，權(quán)作一娛。諸官看罷，一哂擲之，足矣。

　　[注釋]：
　　1、衛(wèi)賢，南唐宮廷畫家（供奉，古時(shí)以某種技藝侍奉帝王者），善畫樓臺(tái)人物。
　　2、《春江釣叟圖》，北宋仁宗時(shí)歸于宰相張士遜，后不知其所蹤。

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