韓寒的小說除了《長安亂》都類似，形神俱似，這里的人物到那里沒差，這里的事件到那里也行。主角并不性格突出，配角更相似，感覺是同一個(gè)演員戴幾張不同面具就撐了韓寒作品的半邊天。以至于要回想起哪部小說里主角叫啥，主要情節(jié)是啥，都無比艱難。
　　韓寒的都有種眾人皆醉式的寂寞與悲涼。主角仿佛置身事外冷眼旁觀，然而事實(shí)是他不能、亦不想抽身，如果抽離了只夠他立足的芝麻綠豆大小的地、他什么都奇缺的茍延殘喘式的生活，他或許可以變成神，但他變不成神。所以他也跟眾人一起渾渾噩噩下去，裝醉。
　　然而韓寒天生愛說笑話，五年以至現(xiàn)在是一路笑話著下來了，大半還牽扯著超現(xiàn)實(shí)主義等等拉風(fēng)名詞的怪誕，比如人命消失總是蹊蹺的，像個(gè)笑談。雖然韓寒質(zhì)疑為什么一定笑中有淚才是最好而只笑不行，他自己卻是一直走在至少笑里有話上，黑色幽默，不過相對(duì)他的文風(fēng)與可能的意圖，我更愿叫它冷笑話，很寒的那種。
　　韓寒似乎并不喜歡營造大的情節(jié)，經(jīng)常性只是一小段一小段冷笑話，想到哪寫到哪似的，與所處時(shí)間地點(diǎn)沒太大聯(lián)系，好像只是劑調(diào)味料放哪都可以，不過顯然他口味重。
　　韓寒想表達(dá)的東西一直無聲吶喊著，盡管他向來慣以對(duì)一切看不順眼的都口誅筆伐的沒遮攔面目示人，但還是有些東西喊不出來�；蛘呤撬麩o法準(zhǔn)確詮釋，或者是他無奈到極點(diǎn)，只能聳聳肩兩手一攤，說，看吧。
　　最像小說的是《長安亂》，更像的則是《就這樣飄來飄去》，個(gè)人意見，而且勵(lì)志程度不輸于少年漫畫們。韓寒的捏造能力不很強(qiáng)，他擅長的是把既有事實(shí)扭曲重塑放大縮小，選一個(gè)最切合題意的斷層描述出來，所以比起他自己都不想記得了還被人一再添油加醋提起的學(xué)習(xí)生涯，認(rèn)認(rèn)真真經(jīng)營的賽車事業(yè)顯然是個(gè)更豐富的寶藏。
　　《十八禁》里的幾個(gè)MV，也跟他的文風(fēng)如出一轍，沒有劇本分鏡頭本啥的，主線模糊不清，區(qū)別也許只在于他第一次當(dāng)導(dǎo)演還沒弄清楚怎么來表現(xiàn)他的冷笑話。

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