好久沒有寫文評了，一是因為近來看得文少了，二來也是沒有看到讓我一看就有一些傾訴欲望的文。

　　直到昨天碼完字，躺在床上，想到以前曾匆匆掃過幾眼的《何曾吹落北風中》。我雖然是個歷史盲，但也還是很喜歡看一些歷史小說的。

　　不同的人讀史，也會有不同的側重點。我看一些歷史小說，就會去猜測作者讀史，從中讀到什么？有讀到政治謀權的，也有讀到人生的變遷，興旺，榮辱�！逗卧凡浑y猜，只看開頭我就直到作者想要表達的東西了。——氣節(jié)，風骨。這恰好是我無法抗拒的。（所以昨晚熬夜看到凌晨2點多，關掉手機躺在床上時葉再想該如何為此文寫一篇評，一想就想到了凌晨4點，迷迷糊糊睡著，到六點多還被熱醒，洗了個澡，沒了睡意，就索性把剩下的看完。）

　　作者其他的文我雖然還沒看，但看了下題目，大都是那種在我不認識作者的前提下，會被吸引進入點開看看的那種。我個人不太喜歡過于直白的題目，太過直白有損其韻致。比如我當年看白飛飛吧的一篇同人文，題目叫《圓緣殘世》

　　字面意思很好理解，但單看字面卻并不深刻，但待看完文，再回到題目上，不由得感嘆一句：原來是這個意思。余韻悠長。

　　《何曾》的題目就有一點這樣的意思，十分扣題，但是還稍欠一點點余韻，或者說余韻有之，但不夠悠長。

　　我一直覺得，文筆是很重要的東西，雖說它于寫作而言只是一種工具，但好的文筆能在一開始的時候為作者留住一些讀者。況且若文筆不好，即便有再壯闊的思想，詞不達意，也難以表達出來。想我當年看米蘭的《柔福帝姬》，一開始真的有些興致索然，但憑著米蘭出色的文筆和偶爾給我驚喜的片段，讓我覺得即便再索然，也是可以為了文筆堅持看下去。當然《柔福》的后半部還是讓我驚艷震撼了很久。

　　《何曾》的文筆極其老練，古意盎然，猶如飲下一壺清茶，遍體舒暢。

　　其實，除了此文戳中我萌點以外，還讓我看到了一點驚喜的地方。文章很有“靈”。有的文章，文筆有之，思考力有之，被打磨得十分圓鈍光滑，亦有重感，但是缺少了那點“靈”就顯得十分“拙”，讀起來很滯澀，沒有閱讀的愉悅感。

　　文中人物的塑造，我最喜歡的是苗文彬，倒不是因為他跟我同姓，而是他是整本書中最復雜，最有層次感的一個角色。他壞，壞得讓人覺得可憐，他偽，偽得讓人覺得可悲。他自欺欺人。其實人最無法欺騙的人是自己這個觀點實在大錯。自己，才是最容易欺騙的。人很難做出自己都不允許的事的，那會使其陷入糾結，失望，狂躁，抑郁的情緒，所以只要給自己一點心理暗示，只要一點點的心理暗示，就可以成為自己想成為的那種人，為自己所做的一切找一個冠冕堂皇的借口，甚至有時還會生出一些滑稽的悲壯感。

　　苗文彬叛降的那段寫得十分驚艷，我在他的身上看到了書中其他角色所不及的張力。

　　此文的優(yōu)點非常明顯，但缺點也很明顯——缺乏張力。

　　文章整體來看，很好！四平八穩(wěn)的，該表達的意思也表達清楚了，該傳達的精神讀者也感受到了。但是總覺得缺了點什么。很多地方明明可以放開來寫，但總覺得寫得有些縮手縮腳，瞻前顧后。就好像一滴欲滴而未滴的水，有人等著那水滴下來解渴，但它墜了又墜，已經十分飽滿了，卻就是不落下來。

　　從人物上來講，對蘭成玉和莫吟菊的塑造也僅是英雄和巾幗英雄，他們的身上有許多中國傳統(tǒng)的美德，忠貞，堅韌，從一而終。他們是此文的主題，風骨。但是除了這些代表和象征，他們并不太像一個完整的，鮮活的人。而苗文彬的張力在于他的內張力，他的糾結，他的困頓，他的掩飾，有一種內在的力在拉扯，所以他豐富，他豐滿，他多層次，他驚艷。

　　我能理解這樣的情況，有時候作者越偏愛一個角色，越是想把更多豐富甜美的精神加諸他的身上，就越容易失去穩(wěn)重。

　　所謂計較得越多，越不好揮灑。其實作者寫文，恣意一點又何妨？但，作者對歷史和英烈的態(tài)度，實在讓我很敬重！

　　ps：以上僅為一家之言，若有得罪，還請諒之！

　　孟挽

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