看著野村的安倍，第一感是好難看的睛明啊！
　　我腦海里的安倍睛明是透明樣淡迫的俊氣男子。就算象狐貍也是近狼的狐貍，高貴而孤獨。
　　可是看到后來，我被這樣子的睛明打動了。藝之氣溢于銀屏，內斂而芬芳。這樣的晴明不是我想象中的樣子，是野村的睛明，也一樣能撥人心弦。
　　野村之所以讓人傾倒，很大程度上是因為他是做戲的出身。所謂三分風流天生成，做戲的人講究的是一堆人里頭站著，平白的就要勝人三分韻味。眼上、面上、手上不能差一星半點。唱戲的確是件讓人著迷的事情，光是幾句調子，也可以讓人沉浸一下午。其中輾轉曲折，常常讓人難以自撥。野村的睛明有種做派，一式一站這個范度拿捏自然，極見功底，又不形于色。以假做真更勝真，整本片子別的都不打緊，就是看他一人在臺上做戲。且喜且悲，且嗔且怒，軟花叢中一把扇調和陰陽。想起少時看的昆曲，纖手拈著扇枝，平空緩緩劃去，剎時似有滿園芬芳并生。有百媚競春，風流無限，姹紫嫣紅竟是真的。這就是意趣憑心生，想象的美麗無限制可言。又或是一個亮相，滿場凝重，塵發(fā)不揚。所謂動如風，靜如松，眼如星，眉如劍，那一種帶剛的溫和斂到八分卻亮到十分。借用一句話來說:"這是千錘百煉的強。"人同此心，物如此理，高下優(yōu)劣，品味自然分明。
　　野村的睛明是那種神似的擬真，是憑借濃縮下來的古文化的功底的一角來銓演這個古文化中的人，讓后繼者何與之抗衡？不管讓別的什么演員來演，都是對別人的不公平。因為終日生活在古今縫隙之間的狂言師，以幾十年的淫練舞出的步伐，別人又怎么可以在一朝一夕間趕上？縱然有別類的片子出現，也會被這種凝重的古氣壓得成了戲說和旁門，這就是藝之道的力量。
　　指凝星光，目取恒宇，一切的影象指導我們思想游逛在無盡空間。簡練的藝術手法，本就是寄托著無數人的想象的模勢。看到它們的時候，并不僅僅引出一個美的概念，而是心靈的點滴相通，引申到廣闊的天地里。臺上演的是他們的戲，臺下被感動而深切意會的卻是自已的感情。所以說年紀小的時候喜歡那些光鮮的行頭，打跳鬧猛�？墒菧婧ＩＬ锖螅松统闪艘粋�蒼涼的手勢。有時只需一個老艄公一聲悠長的號板就可以回想起曾歷過的三江四海，那些在浪尖上流傳的故事，和種種漂泊的歲月。有紅日吞吐，有星河夜泊，不一而足。回憶一絲絲的浸在如歌的行板中，心尖上酥麻不已，這才是戲的真味。
　　野村的晴明也是如此，他展開雙臂時，我分明可以聽到心潮翻滾，浮上又被壓下，以致面無表情在臺上紛飛而舞。以無生有，由有入空。相對于第二集的天鈿女神舞，我還是比較喜歡第一集的泰山君舞。天鈿舞比較注意化形,演現女神飄渺多姿的形態(tài)，美則美矣，有些地方失之單薄。泰山君舞一場，以手法身架眼神來帶動，所謂眼帶身、身帶手、手帶意，無一不中規(guī)中矩又意象萬千。演員在臺上演的象花兒一樣當然是一宗巧處，可是不動聲色處能把觀眾心里的花意引發(fā)了，那又是別樣的意境。

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