經(jīng)歷此岸的黑暗，尋找到一絲光明，然后泅渡到彼岸。

　　從第一本《告別微安》到最后的《蓮花》，安妮寶貝完成了這樣的一次泅渡。也許有人說她的文失去了曾經(jīng)的那種絕望，不若當(dāng)初。其實，不然，她僅僅是到了另一個高度，觀察著同樣的事。

　　早年，由《告別微安》成名的她，整篇文字都彌漫著黑色的決絕，沉悶如同老片的灰色膠片�！陡鎰e微安》、《八月未央》到把他的一貫黑暗推向頂端的《彼岸花》，安妮所需要的是不斷的漂泊，仿佛是迷惘的沒有目標(biāo)的，漂泊。離開，去尋找你所需要的。至于什么是她和我們所需要的，是沒有答案的。離別和自由是她的主題。
　　我們每個人都可以選擇自己想要的生活，只要你付出相應(yīng)的代價。她說。
　　他追求著死，就像追求著愛。她是70后的人，那個時代帶給她的是惶惑和不安的心，所以，她把自己放在了物質(zhì)世界的邊緣，睜開眼睛想要看清這個世界，不被這個世界所容納，也不愿與這個世界融合。

　　直到她25歲以后，她的父親去世，然后，她去東南亞旅行，那時，寫了《薔薇島嶼》，在首篇的《再見，時光》中，可以很清楚的看到她的改變。她試圖思考著更多更加深入的話題。比如死亡的真諦。在給她父親的一篇隨筆中，她把死亡詮釋為了泅渡，即穿越此岸到達彼岸的一段黑暗歷程。
　　關(guān)于愛，她說是一種歸依，讓自己獲得安寧的一種歸依。
　　她開始有了感恩。

　　在一次采訪中，她說她的文字描述的不是分別，不是痛苦，也不是死亡，而是用分別，痛苦和死亡來襯托了相聚、快樂和生。她寫的是幸福，在當(dāng)時來看，終究有寫牽強，直到《薔薇島嶼》。

　　《二三事》，2004年。
　　她更加坦然地面對了她的家庭，也梳理出了對生的喜悅。
　　從某種程度來說，《二三事》是對《薔薇島嶼》的一種補充，它不是一個獨立的體系。

　　然后是《清醒紀(jì)》，2005年。
　　只有點滴的生活瑣碎，或者一個殘像，一個片段，一部電影，一些感悟。
　　她對愛有了感悟。僅僅是愛一個人，從他/她的身上映出了自己。一個女子從男子的身上感受到了自身的豐盈，所以，她才愛上了這個男子。
　　不置可否。
　　她漸漸變得更加理智，缺少了當(dāng)年的迷茫。

　　最終的06年的《蓮花》，這個人更加殘酷。如果說二三事講述的是生，那蓮花所講述的就是死亡。不同類型的死亡。西藏的氣息，載著兩個相伴旅人身上的種種過往，生命也成了從此岸泅渡到彼岸的一個過程，如同死亡。死亡是歸屬，最終花好月圓不可避免。
　　童年也好，感情也好，漸漸脫離了當(dāng)初的那種熾熱，轉(zhuǎn)而成為了一種冷靜的殘酷，理智的思考。

　　從此岸到彼岸，安妮也正在完成一次泅渡，她知道，汲汲營營的世俗不是她內(nèi)心獲得寧靜尋求到幸福的通道，她知道她有一個目標(biāo)，盡管7本書以來，她都一直在找她要什么，盡管現(xiàn)在也沒有找到，但是可以看到，她離目標(biāo)更近了。
　　不是她的文筆退化，而是一種成熟。也許，讀者沒有跟上她的腳步。

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