初聞《王的男人》（別名：王的小丑），是在同人女的尖叫吹捧之下。而到這個(gè)周末，才把擱置已久的這片子看了。說句實(shí)話，我也是沖著李俊基禍國(guó)殃民的容貌去看的。在未看片子之前，已受過太多影評(píng)的“誤導(dǎo)”，眾說紛紜，但最一致的亮點(diǎn)莫過于主演李俊基那張傾國(guó)傾城的美貌這一客觀事實(shí)……
　　是的，孔吉踮足在高高繩索之上揭開面具的那一霎，誕生了絕塵精靈，它降落人間，如高瓴之花在清風(fēng)中綻放。他一笑一顰，牽扯著觀眾的心，牽扯著王的心。
　　但到影片的結(jié)尾，讓人哭得一塌糊涂的卻不是孔吉的悲戚，孔吉的哭喊，甚至不是孔吉的自盡。
　　而是張生。
　　瞎了眼的張生，在最后的表演講的最后一個(gè)故事，是微賤的街頭藝人的故事，是大臣的傀儡、王的小丑的故事，是自己的故事。
　　“從我第一次表演的時(shí)候我就瞎了，在繩索上，不見高空陸地，如臨深淵……跟同伴一起演出，卻什么也看不見……到了王宮，金錢的光芒更是蒙蔽了我的雙眼……”
　　“現(xiàn)在瞎了更好，其實(shí)我應(yīng)該早點(diǎn)瞎……”
　　以前扮演過不少瞎子的張生，卻到真正瞎了的時(shí)候才看得清明，看得透徹。
　　在懸系一線的深淵里，張生看不到通向未來(lái)的路，不分方向，從一個(gè)深淵里逃跑出來(lái)，奔向另一個(gè)深淵。卷入王宮繁雜錯(cuò)綜的權(quán)力斗爭(zhēng)中，理智的張生很快就知道他們不過是大臣的傀儡……他本來(lái)就是這么一條坦蕩的硬漢子，他本來(lái)可以一揮衣袖，不帶走一片云彩地離去，卻終究沒法舍棄孔吉。
　　而最后，他終于找回了迷失的自己，看清了這人世間，“人間就是一個(gè)大舞臺(tái)，即使是榮極一時(shí)的王也是要謝幕�！辈辉倜悦＃试赣眯悦鼇�(lái)?yè)Q取卑微小丑的自尊，和連王亦沒法擁有的自由，與孔吉共赴輪回，再度結(jié)伴暢游這片神州大地……就在影片最后，跟逝去的伙伴再踏上那片通往漢城那大舞臺(tái)的青草地，不用再玩“你在那里，我在這里”的瞎子戲，因?yàn)榇蠹叶甲咴诹艘黄稹?br>　　不分你我，在一起。
　　愿他們的靈魂能在清風(fēng)中重聚，翔游大地。
　　看完影片，讓人震撼心靈的不是孔吉的一張臉皮，不是禁忌的同□□，而是由街頭藝人、自尊、找回自我、自由、同伴、再聚……這些腦海里浮現(xiàn)的字眼所竄連出來(lái)，這樣一個(gè)主題,這樣一個(gè)凄美轟烈的結(jié)局。

　　再說孔吉。
　　在我看來(lái)，他有不亞于張生表演才能與機(jī)敏，卻又因?yàn)槿菝矊矣雎闊�，甘愿在張生的庇護(hù)之下，跟著張生的步伐，與張生共同進(jìn)退。這種男人間并肩齊行的感情，共度生死患難的情義，這種同伴之愛，充滿男兒義氣而又有相依相存的深厚，坦蕩而綿長(zhǎng)。這種感情，連被人說成是愛情我都覺得玷污了它。
　　有很多評(píng)論說孔吉進(jìn)宮后因?yàn)闄?quán)力與金錢而迷失自我，我不這么認(rèn)為。
　　他只是一個(gè)同情心泛濫的軟心腸的人。在他看見王的影子戲時(shí)，當(dāng)他手拈王的淚水時(shí)，就已決定了他的宿命。而在他人眼里“為功名利祿拋棄伙伴”的孔吉，卻無(wú)法讓觀眾厭惡，有的只是憐惜。
　　我們亦無(wú)法怪責(zé)孔吉的過分善良和軟弱，只因?yàn)樗强准?br>　　于是只能為他的宿命，為牽扯到的同伴的宿命，為與之相連的張生的宿命而悲愴。亦為孔吉最后看清自我，與張生赴生死的抉擇而感動(dòng)，那是戲劇化的，我們知道。但也莫不是我們所追求的轟烈而鮮活地活著的自由？
　　感謝孔吉，雖然他軟弱，但他并不儒弱。

　　然后是燕山君。那個(gè)荒淫殘暴的君王，不得不說，他的扮演者的演技十分出眾。
　　不知為何，總覺得韓劇里面的人物，或多或少，總有那么一兩個(gè)會(huì)有些歇斯底里。像《時(shí)間》里面的主角都是瘋子。君王喜怒無(wú)常的表情，不符合王的身份的唐突詭異又孩子氣的舉動(dòng)，無(wú)一不有力地表達(dá)出這個(gè)角色的感染力，與悲劇的宿命……而讓我印象最深刻的片斷，就是孔吉割脈自盡后，王的失落空虛的表情——那個(gè)唯一的精神寄托亦要離我而去……唯有找皇后，躲進(jìn)她裙下，像是尋求一個(gè)躲避現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)所，如尋求母親的庇護(hù)——非常原始直白的暗示。當(dāng)時(shí)他一副□□的笑臉，像一個(gè)面具般套在臉上——君王的頹靡，其實(shí)只是為了掩飾童年的創(chuàng)傷所扭曲的一顆心。對(duì)孔吉的渴望，無(wú)非亦不過是尋找一種釋放與寄托。與孔吉獨(dú)處之時(shí)，我們看到的并非什么香艷鏡頭，而只是一個(gè)沉迷于孔吉的影子戲里的，一臉稚氣的君王。想從被大臣掌控、被父王陰影籠罩、被這紙醉金迷的王宮的束縛牢籠里逃離出來(lái)的君王，唯沉浸在戲中，來(lái)忘卻王的身份，得到虛無(wú)而短暫的自由。
　　到最后，被叛軍攻進(jìn)城門的王依然讓自己沉迷于戲里，笑對(duì)著孔吉與張生的“大團(tuán)圓”，笑對(duì)著自己的落幕。
　　他亦終于自由。

　　皇后這角色，相比起擁有絕世容顏、機(jī)敏心善的孔吉，有情有義、明辨是非、坦坦蕩蕩的硬漢子張生，扭曲心靈的可悲的王來(lái)說，似乎只是一個(gè)顯露宮廷淫靡之氣的代表人物。但卻忘不了最后時(shí)刻卻依然從容淡定的眼神，一揮手讓慌忙的下人退下的優(yōu)雅。直到那個(gè)與王一同落幕的那個(gè)時(shí)刻，我才真正看見了皇后。

　　我相信，《王的男人》中雖是亦孔吉的中性美、同志愛作賣點(diǎn)，但內(nèi)涵遠(yuǎn)不止這些。原戲劇中，更多的是訴說了孔吉從繁華富貴中迷失自我，到重新找回自我的一個(gè)過程。而在電影中，這個(gè)主題好像更多地落在張生身上。
　　于是感動(dòng)，只為它的主題。人生免不了交叉路，富貴浮云，誰(shuí)能看清自己的方向？誰(shuí)有翱翔的自由？雖然這是歷史劇，但卻是訴說著蕓蕓眾生，如螻蟻般卑賤，但亦有其尊嚴(yán)，亦有其人生悲喜百味。
　　不論臺(tái)上臺(tái)下，在宏偉的歷史帷幕下，各個(gè)有血有肉的角色，都演繹著細(xì)膩而動(dòng)人的，自己的人生。

　　后記：《王的男人》里，□□除了它的主題之外，還有它的音樂。古樸憂傷而綺麗凄美（唉……韓國(guó)就喜歡凄美T_T），它的主題音樂比主題曲《姻緣》好聽多了，雖是純音樂，但卻能很好地表達(dá)出全劇的基調(diào)，在電影里也經(jīng)常用不同版本的同一旋律進(jìn)行主題再現(xiàn)，讓人始終保持著同一種傷感，沉浸在同一種氛圍里……人人都說《姻緣》好聽，我沒看電影前還覺得不錯(cuò)，看了電影后倒反覺得《姻緣》怎么聽怎么俗氣=.=，聽著就跟《神話》差不多一個(gè)調(diào)調(diào)的，簡(jiǎn)直有破壞氣氛的嫌疑……

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