電影《雛菊》講述了一段讓人刻骨銘心的愛(ài)情故事，在影片中，它真實(shí)可感的愛(ài)情故事劇情讓觀眾為之深深的感動(dòng)，影片講述了平凡女孩子同兩個(gè)男人之間的愛(ài)情故事。影片中，以花雛菊為故事引導(dǎo)線同時(shí)和曼陀羅作對(duì)比，以一種全新的視角在詮釋著這份愛(ài)情。作為韓國(guó)電影中的佳作之一，電影《雛菊》在講述愛(ài)情的同時(shí)也深深的展現(xiàn)著，韓國(guó)在文化產(chǎn)業(yè)這方面的成功。
　　韓國(guó)是近年來(lái)文化產(chǎn)業(yè)方面做得比較成功的國(guó)家之一，而在這部影片中也突出了韓國(guó)影視方面的一貫特點(diǎn)——愛(ài)情。花，既可以是幸福的象征，同時(shí)亦可以帶來(lái)死亡。雛菊與曼陀羅的對(duì)比，在這其中得到完美的展現(xiàn)。幸福之花與悲劇之花的盛開(kāi)，或許就在一瞬間。電影《雛菊》中男女主角的愛(ài)情在誤會(huì)中成長(zhǎng)著，他們的幸福既帶了一份愛(ài)情的甜蜜，又在死亡中蒙上一層濃濃的哀傷。女主角慧瑛曾一度因?yàn)榫煺拥乃劳龆鴤挠^，而最終也以她的死亡而沒(méi)能和殺手在一起。每一枝花幸福的開(kāi)放過(guò)后都是枯萎與死亡，這也是電影所渲染的愛(ài)情吧。電影《雛菊》本身的故事情節(jié)是在愛(ài)情影片中的翹楚。再加上男女演員的演出更顯得極具個(gè)性。
　　當(dāng)然，一部好的電影的成功少不了色彩和用光。在一部成功的電影中，這兩者是至關(guān)重要的。在電影《雛菊》中，影片的色彩與用光是十分出彩的。
　　從色彩方面來(lái)說(shuō)，影片一開(kāi)始就已十分明亮的形式展現(xiàn)在觀眾眼前。那女主角慧瑛將唯美的畫(huà)面感展現(xiàn)的淋漓盡致。在陽(yáng)光下盡情奔跑的少女充滿了陽(yáng)光的味道，讓觀眾為之懷念。淡淡的陽(yáng)光，滿地的雛菊，無(wú)疑將觀眾的眼球在剎那間全部吸引到畫(huà)面上。隨著影片劇情漸漸的發(fā)展，殺手的出現(xiàn)在影片中所占的色彩很明顯就不如女主角慧瑛所占的色彩明亮，在影片中形成鮮明的對(duì)比。在兩個(gè)人產(chǎn)生誤會(huì)的那段時(shí)間里，影片的色彩則顯得不如之前明亮。從影片的總體視角來(lái)看，影片總體的色彩沒(méi)有采用相對(duì)暗沉的色彩，直到最后一場(chǎng)戲中，三位主角站在公交車站下避雨，這時(shí)的色彩顯得相對(duì)暗沉，將影片中所表達(dá)的那份錯(cuò)過(guò)，顯得更加徹底。
　　除去在影片中用的比較成功的色彩這一方面，電影《雛菊》中的用光也是非常成功的。在電影中，色彩與用光是分不開(kāi)的。在電影《雛菊》中，在一片片雛菊花海中，陽(yáng)光下的燦爛景象與坐在畫(huà)板前靜若處子的女人不得不說(shuō)，導(dǎo)演的用光手段的確高明。在影片中，女主角慧瑛在失去與警察正佑聯(lián)系后的那份悲傷，在導(dǎo)演的巧妙布置下，同樣是在街頭卻沒(méi)有了那份靜若處子的安靜和幸福感，導(dǎo)演用逆光拍攝手法將女主角的那份悲傷勾勒的淋漓盡致。在影片中拍攝□□組織時(shí)，導(dǎo)演亦用順光的方式將將□□里面的那種陰暗面凸現(xiàn)出來(lái)，讓整部影片的情節(jié)環(huán)境在光的襯托下更顯完美。除此之外，導(dǎo)演在塑造人物形象時(shí)，窗外明媚的陽(yáng)光與室內(nèi)的陰暗，同男女主角的心情角度出發(fā)，將女主角的那份戀愛(ài)時(shí)的欣喜和殺手心底的那份不堪猶豫掙扎，二者的對(duì)比刻畫(huà)的非常完美。
　　每一部影片的成功，都有其獨(dú)到的理由，但就這部影片而言。這部影片是成功的，《雛菊》所宣揚(yáng)的不僅僅是一份愛(ài)情，一段故事，更是導(dǎo)演對(duì)于色彩和用光的控制以及對(duì)影片的總體把握。電影《雛菊》的確是一部?jī)?yōu)秀的好影片！由此，我們也可以看出近幾年韓國(guó)文化產(chǎn)業(yè)飛速發(fā)展的原因。不能說(shuō)他們是文化侵略，因?yàn)�，韓國(guó)在這一方面的確還有很多值得我們學(xué)習(xí)的地方。
　　當(dāng)愛(ài)成為空白，《雛菊》留下的不僅僅是愛(ài)情。

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