敘事角度與故事
對于一個故事來說，敘事角度至關重要，它幾乎可以決定小說的整體面貌，影響了作品的敘事基調(diào)。通俗故事的敘事角度有時候直接決定其討喜程度。為了更清楚地闡釋這個問題，我準備先說說常見的兩種敘事角度。
A 全知全能視角，所謂“上帝視角”，通常以第三人稱的形式出現(xiàn)，行文中作者可以洞悉每一個人物的心理以及命運。這種寫法很老派，但是也用得最多，因為操作起來實在方便。
B 限制視角，不一定以第一人稱出現(xiàn)，以第三人稱出現(xiàn)也很常見，行文中作者無法操作出每一個人物的心理，作者的視角有所局限，不僅無從了解全局，有時候連定點人物的動作也不在作者的掌控之中。也就是說，作者的組織受限于故事本身的邏輯規(guī)律和人物性格，無法隨心所欲。
我嘗試著舉兩個例子來更好地說明這個問題。
比較《巴黎圣母院》和《包法利夫人》，前者為全知全能視角，第三人稱，縱觀全局。后者則為限制視角，敘事人隱沒在文本中，而且作為定點敘事對象的包法利夫人的行為動作也有其自在發(fā)展規(guī)律。包法利夫人所思所想自然呈現(xiàn)在文本中需要讀者去分析。福樓拜寫到愛瑪服毒而死的時候泣不成聲，當友人問起的時候，他回答愛瑪必須死——人物性格和情節(jié)邏輯站立起來之后無法改變，作家受人物情節(jié)牽引而寫作。
然而，我發(fā)現(xiàn)網(wǎng)絡小說不是完全遵循經(jīng)典小說寫作規(guī)律的，經(jīng)常以全知全能視角的面貌出現(xiàn)，卻具有限制視角的特點。也就是說，冷靜客觀的寫作似乎很難存在，寫作者不滿足于寫作一個故事，而是經(jīng)常有所寄托。慣常的晉江小說總是披著第三人稱的面紗，操著第一人稱的買賣。大量情感溢出。明明是第三人稱敘事，卻有一個定點敘事對象那就是女主角。其實女主角才是真正的敘事角度，一切都以其為評判。這樣的寫作手法很容易造成眾星拱月的效果，獲得讀者閱讀過程中強烈的代入感，從而獲得□□的閱讀爽感。
我說了上面的一大堆，并非無的放矢。因為本篇小說不一樣，它明顯是限定視角的寫作，明顯有一個定點敘事人，即本文女主角白石光代。我能夠理解作者說主角和配角可以互換的動機，因為你所寫的是奇跡時代一幫子人的故事，但是就敘事角度來講，白石光代的主角身份是毋庸置疑的。雖然她總是作為一個敘事人出現(xiàn)，但正因為整個故事中唯一擁有話語權的是她，所以所有的人物和情節(jié)都不得不借助她帶出。
但是，本文的敘事始終缺乏感情的滲入，由于女主角冷靜自持的性格，她傾向于采用旁觀者的身份參與情節(jié)，正是因為女主角缺乏參與感，故敘事定點和敘事對象實際上有斷裂和分層。也許是作者希望客觀地呈現(xiàn)故事，急于摒除容易瑪麗蘇的感情戲，才采用了這樣的組織方法。這樣的組織方法是本文的一種風格，能夠最大程度確保人物不變形，但是可能也會有人覺得沒有代入感，不過正是其旁觀感使作者感到安全，因為有的作者是非常反感自我代入的，一旦寫作過程中有所代入便感覺遭到了解剖和戲弄。在晉江小說中，如此急于和文本劃清界限的作者并不多。
敘事角度深刻影響了故事的走向。讀到靜岡來信后，我就知道本文肯定要泄氣了，因為敘事角度白石是支撐故事情節(jié)繼續(xù)的唯一線索，一旦她離開，故事必須結(jié)束。而且我們看不到她留下的理由，其實前面白石心理的變化和動搖已經(jīng)暗示了她的離開，須藤不過是最后一擊罷了，類似于回光返照的奮起，成不了大氣候。
再來，敘事角度白石的性格和割離感，使得故事的講述流于平淡，不溫不火，所以本文的高潮意識是很淡的，張力不足，緊張的矛盾始終沒有爆發(fā)出來。其實本文不缺乏緊張的矛盾，女主角和奇跡時代理念的沖突本來是很好的爆點，須藤的故事也可以作為一條導火線，只是女主角的性格（敘事角度）和割離，無法引爆矛盾，所以進入最后一卷，全文便呈現(xiàn)出了向下的頹勢，沒有高潮地指向結(jié)局，就是虎頭蛇尾。
而且我要指出，作者在第三人稱和第一人稱之間反復切換，有時候拿不定到底做不做人物塑造和心理分析，拿不準白石的角色到底是純粹的敘事者還是參與者，因此當故事的結(jié)局，需要白石獨挑大梁決定故事走向的時候，她的所作所為都顯得疲軟，我是說，表現(xiàn)上的疲軟。故事基調(diào)模糊不清，不知道最后到底是希望還是失望，到底是克制還是煽情，最后一場比賽，最后的離去，最后的期冀，都缺乏濃墨重彩的描述，一筆帶過，簡單敘述，像是急切地完成整個故事，讀者觸摸不到作者的情感。而結(jié)尾的離開本來可以作為高潮處理的，因為它集中了全文的矛盾：理念的沖突，友誼的方向和白石的去處。不過作者遺憾地錯過了最后一個機會。歸根到底，白石離開得太急，作者結(jié)尾也太急了。
總結(jié)一下吧。本文可以說是在敘事角度上討了巧，也在敘事角度上吃了虧。由于敘事角度的冷靜客觀，故全文情節(jié)組織和人物塑造高度保真；正是由于敘事角度的冷靜客觀和敘事角度人物的定位漂移，又使得全文缺乏必要的高潮，矛盾無法爆發(fā)，胎死腹中，大大減弱了整體表現(xiàn)力。
說了這么多，不是想苛責作者，實際上已經(jīng)寫得很不錯，只是有些小小的遺憾，姑妄論之，希望不要見怪。

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