隔了好幾章，看到作者大人說(shuō)奧斯汀小說(shuō)影視劇的版本忍不住冒頭。
在你的推薦下看了《簡(jiǎn)奧斯汀的遺憾》之后，意猶未盡之下刷了幾個(gè)其他作品，最得我心的是Emma。
目前能夠在線看到的主要版本有四個(gè)：72年BBC的六集英劇（搜狐視頻，后面三個(gè)都在土豆），96年美國(guó)拍的電影（Gwyneth Paltrow版），97年英國(guó)拍的電影（Kate Beckinsale版），09年BBC的四集英劇。完食的感想是，其實(shí)這部各方面看來(lái)都比傲慢與偏見(jiàn)更加出色，情節(jié)合理人設(shè)圓融，無(wú)怪乎評(píng)論家認(rèn)為本作是奧斯汀相對(duì)成熟的作品——奈特利先生的不完美正是他人設(shè)中可親可信的重要部分，達(dá)西先生實(shí)在太像白馬王子之類(lèi)的幻想角色了，削弱了現(xiàn)實(shí)感……
說(shuō)到這兩個(gè)角色的微妙差別，就記起上次你的問(wèn)題，女人寫(xiě)了幾百年的愛(ài)情小說(shuō)是為了什么？
如果說(shuō)夢(mèng)想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)，那么每個(gè)人都只是在小說(shuō)中尋找某個(gè)可能性，某個(gè)不可趨近的彼岸和無(wú)法到達(dá)永無(wú)鄉(xiāng)。然而人必先自己成長(zhǎng)，然后才能看見(jiàn)自己的路。
一份完美的，只要等待就會(huì)得到救贖的古典式愛(ài)情，真像它表面上那么光鮮美好？女性自我意識(shí)覺(jué)醒到了后期，職業(yè)、社交、成就、認(rèn)同、包容……這些東西也許遠(yuǎn)比愛(ài)情本身更為重要，就像伍爾芙在《時(shí)時(shí)刻刻》里表達(dá)的，只有愛(ài)情和家庭的生活可能意味著死寂。
海倫娜骨子里的小范MM所追求的東西，正是兩百年光陰給女性帶來(lái)的改變，她的路更長(zhǎng)，視野更寬。而菲茨威廉先生要追趕的，不僅僅是對(duì)女主差異和“怪癖”的包容——簡(jiǎn)奧斯汀逝世半個(gè)多世紀(jì)，阿瑟柯南道爾爵士在他的科幻小說(shuō)《失落的世界》里，描述另一位典型的英國(guó)紳士羅斯頓勛爵，對(duì)他的好友科學(xué)家查林杰的忠誠(chéng)和信任——我想小范想要的，應(yīng)該正是這樣的感情：他也許不能理解你的工作，但他尊重你的工作，正如一個(gè)體面的紳士，尊重另外一個(gè)體面而杰出的紳士。
因?yàn)樵谧鳛橐粋�(gè)女性之前，任何女人也首先是人，同男人一樣的平等個(gè)體。

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