很久之前就說要寫篇長評給骨君的新文,因諸事不順久未成形。近來偶發(fā)感慨，借此一吐為快。
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人物塑造割裂了整個情節(jié)和故事。戲骨的三篇文都是人物性格明顯，主配角都有自己的風格，從留言也可看出讀者對形形色色的人物各有所愛。從而積極留言攛掇作者多多描寫自己喜愛的角色的事件經(jīng)常發(fā)生。場面激烈甚至可以開展每章人物出場事件戲份對手戲等各種原因與讀者留言數(shù)量內(nèi)容相關度的分析研究。但是人物形象的突出對整個故事的發(fā)展必然會有一定的影響。《鸞鳳曲》中的形象在我看來是尤為出眾的，每個人物擰出來都可以感嘆出幾篇長評。但是《鸞鳳曲》的故事敘述也是最XX的 ，讓我忍不住和雜志攤上披著奇幻外皮實則言情的某雜志長篇作品相比較。故事可以打動一干小姑娘的脆弱小心肝，大部分歸功于人物獨白和看似非主流的情節(jié)走向，剩余則是在偶發(fā)吐槽下再對著梅花懨懨吐血的對比以致對人的心理產(chǎn)生稍感意外震動的苦勞。
視線轉(zhuǎn)回《督主》。顯而易見的是戲骨的吐槽網(wǎng)游風發(fā)揚光大了。本來這篇人物塑造就不甚出彩。以旁人或當事人（其實是作者）的口吻訴說的旁言，語言風格一致單一。所以把人物形象拉向臉譜化，更弱化了人物特點。一般來說題材會限制文章風格。復仇文會serious就像瑪麗蘇會歡脫萬能會暢快，一般復仇文的成功風格比如吳沉水的《長歌行》，當然也有不同的，比如《誰是黑魔王》就把一個萬能女主寫的挺討人喜歡的�？偟膩碚f，在一篇復仇文里嘗試網(wǎng)友吐槽風的改變對于尚未實現(xiàn)風格定型的作者來說是極為冒險的，也沒怎么成功。

關于《督主》我才閱讀到52章。瀏覽文下留言，大多也還是沖著督主大人而去，人物于作者是把利器，全文才是您老親子。一個容止絕艷了這么多年，依仗的也是天衣陌上少年足風流的全景襯托。
另一個想說的是關于戲骨文中的陰謀。陰謀，指秘密謀劃的計劃。所以陰謀是不為人知的，是藏頭露尾的。我當然不認為一篇非推理文要給予讀者適當?shù)男畔⒁员愎餐硎茉幱嫷匿侀_、幕后的得志、前臺的詭譎。然而我始終不明白為什么和主角共享視覺的我，始終看到的都是“驚天”陰謀里莫名其妙的某處小角落。管中窺豹不見全觀。明明設下的是王權(quán)更替世閥大家爭相深陷其中的大局，最后的“抖包袱”卻似兒戲，或者說剛?cè)腴T的陰謀論愛好者的臆想？既然用第三人稱去描寫大局觀，那么主角整日在自己的井中觀天更顯稚嫩。眾人皆知伏筆就如裝 bi，屌絲與高富帥即在收尾一瞬間。作者不若把一些伏筆埋的更顯更久。讀者越清楚主角的斤兩越對她的攻略抱有期望。如果不能滿足這種期望，趁早給主角籠上云霧，玩得好也是一份“傳奇”

又及，這是戲骨第一篇按時間順序描寫愛情產(chǎn)生的文，我對這個過程向來抱有執(zhí)念。自然對此十分期待。
吾審己以度人，能免于相輕之累，而作論文。常人貴遠賤近，向聲背實，又患闇于自見，謂己為賢，實乃禍事。唯履冰備其文。與君共勉。

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