我不得不說，這篇文章的問題很大。要改的話，需要很大的修改。
1.文章整體思路清晰，可是交代不清楚�！緵]有前后順序之分�！�
（1）一開始，一個(gè)人來到一個(gè)陌生的環(huán)境，會(huì)先打量周圍的環(huán)境，人本下意識(shí)的會(huì)打量自己到底身處何處，而不是一開始就想著融入環(huán)境。一般來說，一個(gè)正常的人，在發(fā)現(xiàn)在處于一個(gè)很古怪的環(huán)境中，她會(huì)先想著打聽到自己是在什么地方。所以說，女主再醒來的時(shí)候第一眼應(yīng)該先問“我在哪里？”而不是對(duì)著眼前的人問，“你是誰？”“你幾歲？”這樣的問題。這點(diǎn)，可以去看《華胥引》，《華胥引》在這點(diǎn)上交代的很清楚。哪怕她是一個(gè)十幾歲的孩子，可能思維沒有那樣的敏捷，但也不會(huì)沒有防備之心到你寫的這種地步。
（2）我覺得一個(gè)人不可能很準(zhǔn)確的就說出這個(gè)人大概十三歲左右。應(yīng)該說的是，“眼前的這個(gè)女子看上去大約也就十歲出頭的光景�！币痪湓挷荒苷f死，所以這點(diǎn)要改一下。
（3）還有你前面還說這女的因?yàn)榻邮懿涣宋丛姷藐柟�，那怎么�?huì)又有一個(gè)六十多歲的男子被你看到了呢？如果說，你說這是第三人稱描寫的話，那我就可以指出你這個(gè)文章的另一個(gè)問題。切入角度不明，你沒有準(zhǔn)確的讓人明白，這到底是第一人稱還是第三人稱角度的文章。你這樣模棱兩可，讀者會(huì)看得很吃力。
（4）沒有一個(gè)人在看到一個(gè)人在看自己的時(shí)候就會(huì)直接認(rèn)為，那個(gè)人在打量自己的年齡的。這點(diǎn)是絕對(duì)不可否認(rèn)的一點(diǎn)。
（5）古代人不用保養(yǎng)這個(gè)詞。
（6）都要去見爹娘了，還沒搞清楚自己究竟在什么地方，這點(diǎn)很是奇怪。
（7）一個(gè)古代的仕女，不可能那么快就改了嘴。古代等級(jí)分化很明顯，所以說，女主在說叫小婢改嘴的時(shí)候，小婢絕對(duì)不可能那么快的就改嘴。而且，你后面的文字中也體現(xiàn)出其實(shí)這個(gè)女主脾氣并不是很好。所以，一般來說，婢女在聽到要改口的時(shí)候，一定會(huì)驚恐。
（8）“你胡說啥呢，我怎會(huì)要你的命呢？你這丫頭，動(dòng)不動(dòng)就下跪求饒，難道……”我覺得這段話，一個(gè)人很難溫柔地說出來。
（9）為什么在了解了自己是這兒的主人，卻不問這里是什么地方。這點(diǎn)很奇怪。
（10）怎么知道，那走剛過來的便是花魁？
（11）父母再等到自己千盼萬盼的女兒回歸之后，一定很是感動(dòng)啊這樣的不會(huì)怒到想要讓她跪祠堂。就算真的這樣，在女兒哭后也一定會(huì)心軟。
（12）我覺得一道圣旨下來，不會(huì)讓一個(gè)家里拖了兩年。拖了兩年，他的父母一般來說都被斬頭了。因?yàn)檫@是違抗圣旨。
這些就差不多了吧。
2.沒有描寫
描寫的地方真的是少之又少。我來先給你補(bǔ)習(xí)一下語文吧。
小說有三要素，情節(jié)，人物，環(huán)境。且不說環(huán)境和情節(jié)，先來談一下人物。一本小說存在的意義其實(shí)就是塑造一個(gè)深入人心人物。一般來說，作者會(huì)從正面，側(cè)面，反面多方面的用一些列的修辭手法來塑造這么一個(gè)人物。也就是說，一個(gè)小說，除了情節(jié)之外，重要的就是描寫了。
描寫里面有環(huán)境描寫【這點(diǎn)你沒有。環(huán)境描寫的目的是烘托人物心情或者是營(yíng)造氛圍。這點(diǎn)很重要，要學(xué)�！�，人物描寫【人物描寫里面有（1）肖像描寫，肖像你寫的還行。（2）心理描寫，你也有，但是需要改善一下。（3）動(dòng)作描寫。這個(gè)你還是有，但是寫的好怎么好。不細(xì)膩。（4）神態(tài)描寫，這個(gè)基本沒有，在必要時(shí)可以舍去一些心理描寫用神態(tài)代替。例如感覺到奇怪的時(shí)候，可以直接寫，眉頭輕輕蹙起，眼神中彌散出了絲絲的懷疑。又例如感覺好很開心的時(shí)候，可是直接寫，笑顏如花，嘴角勾勒出了一個(gè)好看的弧度。諸如此類�！�
3.劇情推動(dòng)太快
過快的劇情，讓人一目十行，這絕對(duì)不是作者想要的。隨意說，一件事情要盡量多加描寫。但是不能保留誰要，懂得取舍，懂得省略這點(diǎn)也要學(xué)。
差不多得了先把這些問題改改吧。

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