“孤獨(dú)的作家進(jìn)入創(chuàng)作狀態(tài)中經(jīng)常面對(duì)的是幽暗的房間和混沌的夢(mèng)想，這時(shí)候稿紙還離你很遠(yuǎn)，而某匹回憶和思想的快馬卻朝你的房間飛馳而來(lái)，它就是陽(yáng)光，它就是你想要的一點(diǎn)點(diǎn)小小的陽(yáng)光，小說(shuō)就是在這種狀態(tài)中依據(jù)幻想幻覺(jué)產(chǎn)生了”——蘇童這樣描寫他的寫作
　　蘇童生長(zhǎng)于蘇州，他之所以取名為“蘇童”就是因?yàn)楸拘胀稚谔K州。江南的陰雨浸潤(rùn)了他細(xì)膩敏感的心理和感覺(jué)，蘇州小鎮(zhèn)的石橋與小巷造就了曲折有致的趣味和傾向。以先鋒小說(shuō)家的面目進(jìn)入文壇的蘇童，正是這樣一種細(xì)膩而憂郁的性格，在南方潮濕陰晦的天氣寫作。他的人物活動(dòng)在幽深，古老的宅子或?qū)m廷中，和潮濕的青苔與陰雨連綿的背景相融合，具有一種濕靡的氣息。
　　作家與詩(shī)人一樣也能分為兩類：寫實(shí)的與想象的，前一類的創(chuàng)作主要來(lái)自與生活，來(lái)自于自己或他人的現(xiàn)實(shí)生活本身，一切感動(dòng)與因緣的際會(huì)，都依循于此，比如李敖，王朔；而另一類則主要依靠想象與才情，對(duì)文學(xué)傳統(tǒng)和文學(xué)樣式的利用要多一些，對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活經(jīng)驗(yàn)的較少，讀過(guò)蘇童作品的都知道他屬于后者。蘇童1993年在南師大的時(shí)候應(yīng)邀為中文系學(xué)生作了一次關(guān)于創(chuàng)作的演講。有一個(gè)觀點(diǎn)大意是：一個(gè)人依靠想象，不需要介入生活，哪怕你在監(jiān)獄里，同樣可以創(chuàng)作出打動(dòng)人心的作品來(lái)。
　　《我的帝王生涯》，《武則天》，《妻妾成群》等作品都和當(dāng)時(shí)形成的新歷史主義思潮有很大關(guān)系，反映了在歷史創(chuàng)作中，作家們普遍地對(duì)歷史的真實(shí)性發(fā)生懷疑，同時(shí)又對(duì)歷史真實(shí)性本身產(chǎn)生了興趣。因此他們注意運(yùn)用新的視角關(guān)注歷史，對(duì)“主流歷史”采取了拆解的態(tài)度，努力表現(xiàn)細(xì)部真實(shí)。就像武則天的寫法，從不同的角度去解讀中國(guó)第一女皇的心。
　　還很喜歡在《蘇童文集后宮》自序中的那句話——我迷戀于人物峰回路轉(zhuǎn)的命運(yùn)

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