評(píng)《賭你不敢愛我》
清淺大大，一口氣看完乃的文，最大的感受可以用一句成語來形容：成也蕭何，敗也蕭何。
這里的蕭何不是人，而是你的文筆。
乃的文筆有三個(gè)特點(diǎn)：
1 老練。
2 有凝聚力。
3 華麗。
具體的例子很多，詞句貫穿之間，彼此默契配合，幾乎每一段都挑不出用詞言語的瑕疵。所以若有人問偶，好在哪里，偶的綜合評(píng)定也是八個(gè)字：行文流水，取詞精妙。
小小年紀(jì)，用筆如此，前途無限。
但是，也正是這樣的文筆特點(diǎn)，讓乃的文暴露出兩個(gè)弱項(xiàng)，相比此前偶看過很多的言情文，這兩個(gè)弱項(xiàng)是很多同類題材的毛病，但是比較他們。清淺大大，顯得更為嚴(yán)重。
第一個(gè)弱點(diǎn)：跳躍。再好的詞句，也得有文線引穿，再好的故事主線，也得有主魂勾勒。而清淺大大的文，主線寫著寫著就變成幾股，旁支人物實(shí)在太多，分散開來，上下橋段，幾幕場景變化令人瞠目，但是這種銜接變化，卻沒有多少與主線相關(guān)，這里偶要舉個(gè)最明顯的例子：第五章到第六章的銜接。從警察局一下跳到別墅，在夜色中的對(duì)白，感情特寫再到學(xué)校配角思蕊和某學(xué)長，又一下子跳回林湛東和顧安義，接著上一章的劇情，爾后，最后一段，居然變成了學(xué)校同學(xué)到酒吧喝酒一幕。。然后第七章開始，都是散線配角人物，主線人物力度一直在被削弱狀態(tài)。
大概我這樣的表述，清淺大大會(huì)無法理解，也許會(huì)說：“我這種是表現(xiàn)同時(shí)刻不同人物的心理狀態(tài)，細(xì)節(jié)描寫之類。”
所以接下來我要說乃的第二個(gè)弱點(diǎn)：銜接。
小說文的構(gòu)思的梗其實(shí)很不錯(cuò)，開篇的新意，清新小蘿莉和大哥哥大叔叔，用一種優(yōu)美語調(diào)的敘述，很符合言情的意境。但在意境中，乃開文至此，各幕場景之間的轉(zhuǎn)換，故事主線的操控，功底不夠。好比在看一個(gè)電視劇，導(dǎo)演拍了很多場景戲，構(gòu)思很多，想要刻畫的人物都有，可是怎么把人物貫穿，把線索挑出呢？
大家第一反應(yīng)就是：誰是主角，誰就戲場多唄，其他人無關(guān)主角發(fā)展的，能省就省唄。
小說也是如此，有了扎實(shí)的文筆做基礎(chǔ)，最關(guān)鍵的就是靠劇情的推動(dòng)了，怎么推動(dòng)劇情和操控線索呢？
那就和電視劇后期制作一樣的道理，好的導(dǎo)演也需要好的剪輯師，而在小說里，這個(gè)工作是由作者身兼之。
可坦白說，清淺大大的文，對(duì)于中心思想的掌控，和故事發(fā)展的走向，操控性不強(qiáng)，看的久了，覺得散線太多，旁觀人物越來越多，漸漸影響整體結(jié)構(gòu)，削弱了讀者的帶入感，尤其是主人公之間的感情細(xì)節(jié)，描寫越來越被淡化。
寫到這里，清淺大大是否會(huì)怪偶批的太嚴(yán)呢？
其實(shí)縱觀偶看到現(xiàn)在所有的言情文（大神和個(gè)別除外），對(duì)于人物刻畫力度，和情節(jié)重點(diǎn)的把握，通常都是言情文的弱點(diǎn)。
對(duì)于大部分新手而言，很多要么是文字流暢，故事精彩，但是匱乏細(xì)節(jié)和文筆。要么就是功底扎實(shí)，但是節(jié)奏偏差，后面越寫越亂。
這個(gè)是通病，因?yàn)闆]有人是完美的，既然是新手，相比起大神，總會(huì)有自己的問題所在，成神的道路漫漫，并非一篇文就可拔地而起。
成功，堅(jiān)持和磨練才是根本之道。
偶欣喜的是大大告訴偶，這個(gè)故事還很長，那么我偶中心希望大大可以看到偶的評(píng)后，再去看看自己的文，不管如何想法，偶只是說出了心里話。
偶看文，看故事，看文筆，更看感情，三點(diǎn)之中，大大文筆獲勝，感情真摯，故事也有一定的梗意，余下怎么雕琢，怎么進(jìn)步，全在乃手里的筆了。
最后，預(yù)祝大大努力創(chuàng)作，天天進(jìn)步。

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