寫作就應該是這樣，描寫現(xiàn)實到一筆入魂，司湯達說過，小說是現(xiàn)實扭曲的鏡子，現(xiàn)在的網(wǎng)站上到處充斥著離婚的女性又被幾個高干子弟包圍啊什么的，其實在我看來假的可以。俗話說的好，男怕入錯行，女怕嫁錯郎，婚姻的錯誤對于女性的傷害遠大于男性。
以前有臺灣的學者指出，男女的不公平是老傳統(tǒng)了，根深蒂固，比如說，女性如果找比自己小很多的男性，會被人非議，批評她不知道廉恥，而男性找一個比自己小很多的女性，別人則會說這個女的是貪圖對方家世，矛頭無論如何都對準女性。女性比男性更富有幻想情節(jié)，大多數(shù)男性不能忍受占有欲強的異性，而女性則會認為是一種愛我的表現(xiàn)。紫芳為著真愛不顧一切，葬送了十年青春，而深愛的那個人，眼里從來就沒有她，現(xiàn)在很多現(xiàn)代女性都遇見這樣的情形，情感節(jié)目這種東西比比皆是，為什么男性可以拍拍屁股離去，而女性卻癡情不改呢，我覺的，還是多因素的問題。
紫芳和大多數(shù)女性一樣，知道強扭的瓜不甜，但還是想試一試，試問這種女性也只能讓人找到媽的感覺，完全不是一個成熟嫵媚的異性，這樣的女性又一心撲在丈夫身上，自然要被冷落。得不到的才是最好的，江逸可能也懂，但他不甘心，就算他和滕玲沒有意外走入婚姻殿堂，也會被世俗磨掉性子，最后也可能離婚。但紫芳的出現(xiàn)，讓這個男人找到一個宣泄口，紫芳=自己不幸福的等式一直成立，從內(nèi)心上分析，他把自己的愧疚和后悔都推到紫芳身上，可能也是為什么江逸始終冷淡紫芳的原因，他在逃避當年的問題，他不想面對。
而紫芳自己其實是吃自己的惡果，講不好聽是自作孽，明明有人愛她，她擺高貴冷艷，本來對方可以不這么做，因為他愛你。這個就很有意思了，現(xiàn)實中很多女性都私下認為自己身邊也有幾個仰慕者，就算不喜歡，也一邊愧疚，一邊心安理得的享受對方的好，可能等到對方另有所屬的時候，心里又有落差。
有兩種人來看這文，一個是在現(xiàn)實中生活失衡，妄圖在小說中尋找平衡點的，一個是在小說中尋找現(xiàn)實的影子。我看到很多人批評寫得不好，認為處理不夠干脆，拖泥帶水，其實“小說和現(xiàn)實最大的區(qū)別在于小說大部分都是圓滿的歡喜的結局，而現(xiàn)實往往是殘酷的。大家喜歡在小說里把自己的不如意同化掉，借此來讓自己的現(xiàn)實生活完滿，這應該就是為什么大家喜歡有著歡喜結局的小說的原因了吧。其實作者的文不錯，只是過于接近現(xiàn)實讓大家沒辦法找到慰藉罷了。個人認為這就是生活，永遠沒有辦法事事如意，但是也不要過于庸人自擾�！边@樣的評價還是比較中肯的。
而看小說的讀者大多數(shù)比較年輕，她們還在相信愛的階段，自然不能忍受這樣的結局，但可能在她們有了自己的孩子，35歲，40歲的時候再來體會，可能想法就不一樣了。道理一回事，事情一回事，哪有這么容易處理的，感情最拖泥帶水，也最傷人，現(xiàn)實是很殘忍的，我經(jīng)常看那些婚姻的爭吵還有情感的爭奪的案件，真的是很認同現(xiàn)實的殘酷感。也有可能是我老了，但我還是希望看到描寫的現(xiàn)實多一點的文章，畢竟沒有現(xiàn)實的殘酷，哪里會有受傷，沒有受傷也就無法成長。
我們被太多愛情喜劇包圍，但是我們還是在現(xiàn)實中，需要這樣的故事來提醒自己，得之我幸，失之我命。

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