他的劫：兩個男人的史詩
回龍鄭
依舊是白描淡彩，依舊是娓娓道來，尼羅繼續(xù)勾勒著她的民國浮世繪，點染著她的亂世海上花，依舊是輕松的格律、諧謔的妙筆、點睛的光艷、誅心的飛白，卻掩了戾氣，染了柔情，別有了一番花腔與雅調、浪漫與端莊，且看那朝飛暮卷的落拓，云霞翠軒的堂皇，雨絲風片的旖旎，煙波畫船的滄桑，虛化了大時代的豎鼓橫鑼，聚焦了二位角兒的唱念做打，時而輕捻慢挑，時而嘈嘈切切，時而硬橋硬馬，時而媚眼兒橫飛，出將入相字里行間，竟是化用了梅蘭芳的樣，程硯秋的唱，尚小云的棒，荀慧生的浪，間雜著金紹山的一聲巨嗓兒，喝落了房梁上的浮塵，震開了旁觀者的心扉：匹夫愛上了軍閥，能怎樣會怎樣又當怎樣啊哇呀呀呀呀呀呀！
匹夫愛上了軍閥，可軍閥心中卻只有青梅竹馬和軍國天下。為報救命之恩，軍閥對匹夫栽培提拔，委以重任；匹夫亦積極進取，對軍閥更是一往情深——你關心著日月星辰，我只關心你。然而，時代的動蕩，人性的逆流，席卷了云端的軍閥，也裹挾了泥沼的匹夫：軍閥固步自封，匹夫劣根難改；軍閥螳臂當車，匹夫叛主求榮；軍閥成為異端的余孽，匹夫成為討逆的先鋒；軍閥夢想成為戰(zhàn)死沙場的阿喀琉斯，卻終成疲于奔命的奧德修斯，匹夫夢想成為霸占拔示巴的大衛(wèi)，卻終成與示巴女王鴻雁傳書的所羅門——始于一個浪漫的機遇，終于兩個男人的史詩，國家不幸詩家幸，賦到滄桑句便工！
史詩，本無所謂正義道德仁愛平等，某個民族某個人的史詩，便是另一個民族另一群人的災難，唯有充滿人性光輝的詩篇，才有流傳的價值。尼羅深諳此道，一向善寫男人的史詩，此番又做出新的嘗試，樹立起正反兩個對抗始終的典型人物，性格立體，層次豐富，符合主流價值觀和審美趣味，且展現了為國人愿意正視和了解的歷史，少了抬手一槍的瞬間暴戾，添了多重人性的深入剖析——尼羅的文筆猶如一只過濾器，把繁雜過濾為簡單，把簡單過濾為深刻，荒誕的時代，荒謬的命運，荒唐的行動，荒亂的人生，在她不徐不疾的撥弦吟誦中，便不再是“當貧兒愛上王子”的浪漫演繹，而成為了一部“To be，or not to be”的人性推理。此外，尼羅還是她作品中的女媧，甩一個泥點兒，便是一個有血有肉的人，無論忠臣良將還是蝦兵蟹將，寥寥幾筆，便生動鮮活，如立紙面。而尼羅的景物描寫，則給人具體而微、身臨其境之感，增之則冗，減之則干。觀尼羅小說，不僅觀人情，觀世事，更觀美文，尼羅寫得干凈，吾等觀得暢快，端的是觀得正大光明朗朗乾坤，可謂“三觀端正”啊！
話說鄙人一貫的處世之道，便是舉賢推能，成人之美，尤對真正的創(chuàng)作者抱有尊重愛護之心，好便是好，好在哪里，如何好法，舉出個一二三四，各位看官自有分辨。值此正文收官之際，縱觀全局，便要向尼羅提出一二尚需完善之處：竊以為，作品后五分之一趨于平淡，尚未能將戲劇高峰推至極限并延續(xù)至極限，即豹尾的力度不足，有些平衡不了精彩的鳳頭、充實的豬肚，這或許和地毯式推進的初稿創(chuàng)作有關，建議尼羅完稿后再行修改，將巔峰文章做足，將戲劇張力卯足，并適當增強時代背景和戰(zhàn)爭場景的描述，以成就又一代表作的誕生，并饗讀者。
最后，填一首南歌子贈作家尼羅：
落拓春秋筆，滄桑亂世情。
浩劫閱盡泰山輕，孤客長天秋水共誰行？
寂寞梟雄夢，喧囂檻外評。
淡然寵辱再難驚，閑看遠山常綠月常明。
——END——
PS：曾與尼羅約定，正文完結再發(fā)長評，以表慰勞，踐約。又，話說一個月前，霍顧打鬧最兇之時，鄙人曾在長評中推測，此二君最終關系，至少將是和解，至少。如今正文收官，大逆轉不負吾望，厚厚~~

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