追隨GACKT的腳步已有四年，接觸了他各種風(fēng)格的作品。我覺得在他的live中我最喜歡的一直是

　　2009年的Requiem et Reminiscence II（以下簡稱RR2）。這一個學(xué)期，我一直堅持著“努力

　　學(xué)習(xí)=美好的假期=GACKT+音樂”這樣的信念。于是在經(jīng)歷了三天的考試之后，終于是可以無憂無

　　慮的倒在沙發(fā)上，把以前收集來的live翻出來好好重溫。在觀賞過RR2之后，我也觀賞了作為上

　　篇的Requiem et Reminiscence（以下簡稱RR）。這兩部live，讓我直觀地感受到GACKT在這十

　　年中的巨大變化。在這十年中，GACKT也在不停的努力著吧，每一天都希望做得比前一天更好。

　　所以在2009年，他可以站在live的舞臺上，告訴Dears們，“這十年沒有止步不前”。我仔細(xì)觀

　　看了很多遍這兩部live，也圍繞著它們寫了這一篇長評。

　　現(xiàn)在在看我文章的大家，一定是對GACKT抱有深刻感情的Dears們。所以作為第一次寫文章的新人

　　的我，非常希望前輩們能夠指出評論中的錯誤，并對失真的地方做出提醒，我會切實地加以訂正

　　并感謝你們。

　　我看了三遍RR，對比RR2的話，也能發(fā)現(xiàn)一些問題。第一次看的時候，覺得GACKT只是不夠成熟。

　　但隨著對這場live理解的深入，就有些微“趕流程”的感覺，歌與歌之間的間隔和關(guān)聯(lián)都稍有欠

　　缺。所謂CG，是由語言和場景組成的，直觀的刻畫出“事件”或者說“背景”的東西；而歌，則

　　是追求更深層次的，精神層面的東西。也即是說，CG是live的骨架，歌是live的血肉。在這場

　　live中，CG的敘述有些欠缺，這使整體的感覺稍微失衡。另外就是live中所表現(xiàn)出的混亂感。這

　　種混亂的感覺太過強(qiáng)烈，其他的感情色彩不能很好地表達(dá)出來。我一直認(rèn)為，歌者不僅要切實地

　　理解自己所要表達(dá)的情感，也要懂得如何將這些情感表達(dá)給聽眾。顯然第一點GACKT做到了，但

　　是第二點還稍有欠缺。不同于“煌雄兎狐塾～男尊女秘肌嘩祭～”這樣的live，RR和RR2都是需

　　要細(xì)膩的情感表達(dá)的live�？梢哉fRR體現(xiàn)了GACKT自我風(fēng)格的萌芽狀態(tài)，“已經(jīng)有自己的創(chuàng)意，

　　懂得自己的優(yōu)勢，卻還沒有熟練的應(yīng)用”這樣的狀態(tài)。

　　當(dāng)然了，這樣的評論是建立于八年前的GACKT與八年后的GACKT的水平相比較的基礎(chǔ)上，我著實無

　　法將他與中國的音樂人作出比較。現(xiàn)在樂壇的狀況并不太好，就說中國吧。有很多人并不是一開

　　始就決定當(dāng)音樂人的，也就是說，很多人都沒有扎實的音樂基礎(chǔ)。唱歌的技巧不是一朝一夕就

　　可以成熟，音樂涵養(yǎng)的積淀也是如此�，F(xiàn)在樂壇的主流是流行歌曲，但擁有真正的音樂素質(zhì)的人

　　不多。我認(rèn)為不論何種音樂，它們在本質(zhì)上沒有差別；想要創(chuàng)造出美妙的音樂，可以在一種主體

　　元素中再加入其它不同的元素，比如在poping中加入輕快的小提琴旋律，或是如改編版的拉美莫

　　爾的露琪亞（歌�。┲屑尤氲纳僭S電子音樂。但沒有積累的話是無法做出這一點的，重復(fù)的單調(diào)

　　樂式會使音樂空虛，淡化人們對它的共鳴。當(dāng)然，在樂曲中加入自己不熟悉的元素也不太明智，

　　作曲者如果不了解自己的樂曲所表達(dá)的情感的話，歌也會失去意義。GACKT對于音樂元素的運用

　　讓我很敬佩，雖然在歌曲中加入了不同的配器，但融合得很完美，這大概是長時間的沉浸于各種

　　音樂中的成果。

　　第二點則是人聲，也就是說歌者的聲音。大家聽現(xiàn)在的歌曲可能遇到過這種情況——聽不清人

　　聲。導(dǎo)致這個問題的原因很多，比如沒有經(jīng)過正統(tǒng)的發(fā)聲訓(xùn)練，沒有足夠健康的身體或是錯誤的

　　理解了聲音的表現(xiàn)方法等等。聲音需要有表現(xiàn)力，而想要有表現(xiàn)力就必須要發(fā)出足夠有力的聲

　　音，只有在單音發(fā)聲不費力的情況下才能夠以此為基礎(chǔ)加以修飾�？偟膩碚f就是，唱歌是要求聲

　　音的強(qiáng)度的。聲音強(qiáng)度不夠再加上裝飾音的話，聽眾會聽不清歌詞；既然聽不清歌詞，寫歌詞有

　　什么意義呢？當(dāng)然稍微武斷地說，現(xiàn)在好的作詞作曲家并不多。在中國的音樂人，我比較喜歡為

　　周杰倫作詞和作曲的人（不知道叫什么）。唱歌的話，沒有。我覺得現(xiàn)在中國樂壇的狀態(tài)是，新

　　一代的歌手對音樂不夠認(rèn)真，而舊一代雖基礎(chǔ)不錯，卻不能寫出與時代很貼合的歌。而GACKT可

　　以與時代貼合，又具有很好的音樂涵養(yǎng)。他的聲音有很強(qiáng)的表現(xiàn)力，受樂曲本身的影響很少；也

　　就是說即使樂曲旋律波動不大，他也可以很好的處理，這一點在他唱鋼琴伴奏的歌曲時尤為明

　　顯。與他相同的還有HYDE，HYDE的聲音雖偏于中性，卻具有很好的表現(xiàn)力。HYDE與GACKT都是對

　　音樂非常認(rèn)真的人。他們可以理解音樂，并與其融合；所以他們在唱歌時并不是演繹歌曲，而是

　　以歌曲的姿態(tài)去感染別人。我覺得那是他們作為音樂人對音樂的負(fù)責(zé)。

　　另外，與GACKT共同努力著的他的團(tuán)隊我也十分敬佩，他們有著共同的理想并為此而努力著；每

　　一天都希望做得比昨天更好。而且這么多年過去他們也一定遇到過各種問題，經(jīng)歷了各種艱辛。

　　但是他們依然堅持了下來，以比十年前更加緊密的姿態(tài)出現(xiàn)在舞臺上。在GACKT的帶領(lǐng)下，以他

　　們各具風(fēng)格的演奏技巧默契地演繹著他們的旋律。

　　好了，轉(zhuǎn)回正題，來看RR2.前面提過RR的節(jié)奏掌握不好和整體感不平衡這兩個問題。在RR2中，

　　這兩個問題都得到了很好的解決。想必GACKT在策劃這場live的時候，也曾一遍遍重新審視RR，

　　并找出不足的地方。RR2的規(guī)劃非常明確清晰。它以CG來確立背景，然后用歌曲營造出氛圍并加

　　以渲染。有一些歌曲前加入了少量獨白，既明晰了劇情，又很好的間隔開每一首歌，我認(rèn)為這樣

　　的安排很完美。

　　RR2延續(xù)了RR的世界觀，也即“二戰(zhàn)→德軍→機(jī)械人”；仔細(xì)看這兩場live，會發(fā)現(xiàn)這樣的細(xì)

　　節(jié)：在RR中，ZERO穿的是哥特風(fēng)的高跟長靴；而在RR2中，換成了更適合出現(xiàn)在這個世界觀中的

　　長筒軍靴。GACKT的live總有些超現(xiàn)實，MM時期不僅為GACKT奠定了一定的基礎(chǔ)，大概也促使他

　　形成了這樣的風(fēng)格。哥特音樂在百度上的定義是這樣的“陰暗，頹廢，冰冷，有恐怖的氣氛，讓

　　人感到壓抑和絕望，表現(xiàn)對死亡和黑色的向往，富有藝術(shù)氣質(zhì)。既含有精細(xì)的美感、又營造一種

　　不協(xié)調(diào)的感覺。音質(zhì)上，哥特采取了陰冷的合成器效果，加工了前朋克的吉他聲音使它們建造一

　　種不祥之兆、悲傷的感覺�！备缣匾魳芬詰騽』谋硌輥肀憩F(xiàn)強(qiáng)烈的負(fù)面色彩，有時甚至給人一

　　種“非人”的感覺。而現(xiàn)在GACKT的音樂中多了一些“人性”色彩，不再是單純的“悲劇”的展

　　現(xiàn)。它更復(fù)雜，更具有人性。雖然我非常的喜歡哥特音樂，不過現(xiàn)在的風(fēng)格，似乎是更適合

　　GACKT本身的風(fēng)格。

　　歌者的靈魂，那邊是歌。歌者藉由操控韻律與節(jié)拍使自己發(fā)出的聲音具有感染力，并用這種感染

　　力將思想傳達(dá)給周圍的人，所以一場live中最重要的部分就是歌。哥特音樂的特點是戲劇化的直

　　觀，他是會直觀地將歌者的情緒表達(dá)出來的音樂，更側(cè)重于歌者自身。就好比羽管鍵琴；羽管鍵

　　琴是鋼琴的前身，在形制上與現(xiàn)代的三角鋼琴相似，但琴弦是用羽管撥奏而不是用琴槌敲擊。每

　　根弦是由固定在每個琴鍵末端木制支柱上的1個羽毛管或硬皮撥子來撥奏的。當(dāng)琴鍵按下時，支

　　柱抬起，撥子撥動琴弦。琴鍵放開時，支柱落回，但特制的、可轉(zhuǎn)動的撥子經(jīng)過琴弦時不再撥

　　動。琴鍵靜止時，制音器接觸琴弦，阻止其發(fā)出聲響。因此，羽管鍵琴只是在琴鍵實際按下時才

　　能夠發(fā)音，在琴鍵放開后它不會繼續(xù)鳴響。而且演奏者不能像鋼琴那樣通過改變手指的壓力來變

　　化力度(強(qiáng)，弱)。但是鋼琴可以，所以鋼琴更具表現(xiàn)力。所以后來，羽管鍵琴被鋼琴取代。

　　GACKT的蛻變就像羽管鍵琴到鋼琴的蛻變，他的歌中包含了更多的東西，更加富有感染力。GACKT

　　的聲音非常有力而廣域，他對聲音的運用技巧，已不僅僅是可以將情感傳達(dá)了。從RR2中我能感

　　受得到，當(dāng)他的聲音飄揚(yáng)起來的時候，他的心與聽眾們的心相通；在他的思想被傳達(dá)的同時，臺

　　下的聽眾們被聯(lián)合成一個整體，他們?yōu)橥粋�韻律而脈動，被同一種情感所渲染。在歌聲飄揚(yáng)的

　　時候，GACKT所創(chuàng)造出的世界就是真實的，在場的所有人都被帶入那個世界，為那里發(fā)生的故事

　　而感慨�？梢哉f歌即是GACKT的靈魂，因為有歌，所以GACKT存在。

　　不僅是對于自己的聲音，GACKT以及他的團(tuán)隊對于樂式的掌握也更為熟練了。RR與RR2中都是將

　　Sayonara作為中場的切換。但小提琴伴奏部分以及節(jié)奏都不太一樣�？梢哉f在RR2中這首歌演繹

　　得更為柔和平緩了，you的小提琴伴奏也更加流暢。在歌聲與琴聲響起時，悲傷也就此蘇醒。似

　　乎可以感受得到ZERO與戰(zhàn)友們在一起時的快樂時光；然后，戀愛；然后，結(jié)婚……然而一切都失

　　去了，雖艱苦但卻快樂的日子已然破碎；自己被背叛，戀人被殺，甚至連自己存在過的痕跡都只

　　剩下一座墓碑而已。昨天還能溫柔的笑，今天卻連哭泣的權(quán)利都失去�？鞓�，幸福，抑或是悲

　　傷，憤怒……由和緩的鋼琴聲帶入的快節(jié)奏小提琴旋律激烈而優(yōu)雅，帶有少許哥特氣息的復(fù)古樂

　　式富有跳躍性卻婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，高亢而醇厚，在節(jié)奏鮮明的鋼琴伴奏的配合下渲染出強(qiáng)烈的感情色

　　彩，讓傾聽者陷入情感的洪流。然而這些感情都化為了對過去的緬懷和深切的無奈，由和緩下來

　　的節(jié)奏帶入了如同最深沉的夜一般的濃厚悲哀，陷入沉寂，仿佛再也不醒來。

　　再然后，是復(fù)活。不甘于受到控制，，不甘沉淪于黑暗，于是為了本心而戰(zhàn)，不顧一切，只為尋

　　求最終的寧靜，心在一次又一次痛苦中堅韌起來。忽然一切都顯示，仿佛只是做了個痛苦的夢，

　　壓抑的氣氛戛然而止，好像不曾存在。紅色的格子襯衫，紅色的貝司，大大的玩偶，節(jié)拍游戲；

　　就像另一個美好的夢境。最終一切又回歸現(xiàn)實，在那個無奈的世界，那個無奈的年代，迎來了不

　　屬于自己的軀體的終結(jié)和靈魂真正的安息。

　　這八年GACKT變了很多，褪去了當(dāng)初的青稚與鋒芒畢露，換來現(xiàn)在的沉穩(wěn)與優(yōu)雅。有很多的東西

　　只有經(jīng)過時光的洗禮才能擁有，比如閱歷，比如知識。經(jīng)過時光的積累與沉淀，現(xiàn)在的GACKT幽

　　默卻不輕浮，感性而不激烈。他也用行動向Dears證明，他不會就此停止，他也從未停止，他會

　　繼續(xù)在音樂的道路上帶領(lǐng)著他的團(tuán)隊無止境地探索。音樂即生命，他為音樂而生，也會因音樂而

　　永恒。

　　在今夜，讓我們?yōu)樗碓�，愿他幸福安康，愿他的歌被更多的人知曉，愿他手中的樂器流瀉出的

　　旋律永遠(yuǎn)悠揚(yáng)，愿那一個世界的ZERO得以重生。最后，讓我們在午夜念出下面這句話，并將這個

　　愿望傳達(dá)

　　愿這個世界再無戰(zhàn)爭，永遠(yuǎn)和平
　�。帤v）2011年12月28日周六

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