決定開筆的那天是2012年2月2日，不是特意選定的日期，如今回頭來看，卻還真是喜感無窮，竟也有一種冥冥的感覺，女人的直覺，“二”的有趣！

　　《宮女夜話》算是自己真正意義上的一篇小說。在此之前，曾經(jīng)寫過一篇關(guān)于《戲說乾隆》的續(xù)寫，想來也是很久遠(yuǎn)的事情了，大約是在2005年的時(shí)候吧。初中畢業(yè)，去了一趟蘇杭，江南的煙雨迷蒙，激發(fā)了自己心底莫名的情愫，在回程的火車上，對(duì)人情世故尚無半點(diǎn)認(rèn)知的我，映著一棵棵梧桐樹影的斑駁，奮筆疾書一蹴而就，一篇名曰《蓮子•心語》的“處女作”就這樣“銜字而生”——當(dāng)然有很多問題！而當(dāng)時(shí)的自己，卻很興奮異�！芏嗳藢懽约鹤铍y忘的事時(shí)，都會(huì)寫到第一次做某事的經(jīng)歷。那種對(duì)未知事情挑戰(zhàn)成功的新奇與成就，是之后再重復(fù)多少遍也不能替代的呵！

　　但當(dāng)時(shí)畢竟年齡小，社會(huì)閱歷淺，寫之前又不懂得列提綱、排情節(jié)，由著自己的性子信馬由韁的“瞎編”，很快寫到中間就沒詞了，草草的結(jié)了尾。發(fā)到網(wǎng)上，讀者“芝迷”們的評(píng)價(jià)是：“立意角度好，描寫上也沒有問題，只是情節(jié)尚未鋪陳開來，就已經(jīng)結(jié)束，甚為可惜！”從那以后，就甚少寫小說。再后來整理文章的時(shí)候，竟發(fā)現(xiàn),不算這部“處女作”，初中到大學(xué)三年級(jí)前，寫得小說只有短短的三部，真可謂是屈指可數(shù)！其中的兩部（《情鎖》和《愛之粥、情之燈》）都是因?yàn)閷I(yè)作業(yè)，雖然有一篇還上了報(bào)，但如今看來，敷衍之情，溢于言表，自己真心的不喜歡；另一篇（《滴水之恩，當(dāng)涌泉相報(bào)》）為什么而寫，不明�。O有可能是在家人“逼迫”下而為之的）家人都說好，自己卻也不喜歡（具體原因，說不上來，不走心，算不算？）。除此之外，還有兩篇?jiǎng)”�，一篇是根�?jù)電視報(bào)上的一個(gè)故事改編，故事不是自己的，而且因?yàn)闆]有舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，場(chǎng)景設(shè)置想當(dāng)然且異常混亂！至今，對(duì)于那篇?jiǎng)”咀约憾疾蝗套渥x；另一劇本《招聘》，亦是應(yīng)專業(yè)匯報(bào)而寫，只單這篇，我心中還略微滿意，為了它也費(fèi)了不少心思，演出效果也很成功，只是其中的臺(tái)詞大部分來自電視劇，連創(chuàng)意也是從電視劇中“度的竅”（想的橋段），自己所做的工作，只不過是根據(jù)我們現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景，調(diào)度了部分情節(jié)而已。

　　當(dāng)年，一直懼怕寫小說的原因，如今總結(jié)出來有二：一是擔(dān)心情節(jié)鋪陳不開，往往寫到一半就把自己寫“死”，吐不出情節(jié)來，只有“棄坑”或是草草結(jié)尾。二是，閱歷太少，不會(huì)塑造人物，只略微熟知主角大體的音容相貌，而無法顧及到其他人（特別是年長(zhǎng)人）的神態(tài)、話語與心態(tài)：很難寫出什么樣的人該說什么樣的話！只因此兩點(diǎn)，從高中畢業(yè)到大學(xué)三年級(jí)之間，無論家人多少次的“威逼利誘”，我都以“不到時(shí)候”為由，拒絕再寫小說，而是一味執(zhí)著的寫著自己的散文，心安理得的觀察生活、記錄生活、感悟生活。

　　直到2012年的2月2日，離我的大學(xué)畢業(yè)，還有4個(gè)月的時(shí)間。由于之前寫了大量的散文，也將身邊的生活和不斷成長(zhǎng)的心路歷程，幾乎給記錄了個(gè)遍，且隨著年齡的增長(zhǎng)、大學(xué)中豐富的生活體驗(yàn)，也使得自己的閱歷不斷的加碼——這四年也確實(shí)的感悟了不少。散文寫得有些煩而膩了，心中就醞釀著要不要寫篇小說玩玩。（最初的心態(tài)真得是玩，是很不負(fù)責(zé)任的！真得是想著想到哪里、就寫到哪里，和當(dāng)年一樣，不行就棄坑）。因?yàn)槟菚r(shí)一直在看《甄嬛傳》，之前又有《金枝欲孽》、《孝莊秘史》等歷史劇墊底，從小又受到了《新白娘子傳奇》、《戲說乾隆》、《還珠格格》等劇的熏陶和啟蒙，莫名的對(duì)古典雅致的情懷很有感觸和牽絆。且又因最近幾年，由于自己專業(yè)的原因，一直都有寫評(píng)論，因此知道時(shí)下最熱的電視劇門類，當(dāng)屬“宮斗劇”：鼻祖《金枝欲孽》現(xiàn)代氣息太重，沒有老北京的味道；《宮》、《步步驚心》等古裝穿越偶像劇不是太扯，就是毫無美感可言：都是不甚滿意的，直到《甄嬛傳》的出現(xiàn)，才讓自己大開眼界：原來宮斗劇也可以拍得如此原汁原味！自己由此也就動(dòng)了心思。

　　說到立意上，自己一直都是對(duì)小人物情有獨(dú)鐘�？v觀以前和現(xiàn)在的古代小說、古裝劇，基本都是以郎才女貌、才子佳人的情感生活為描述對(duì)象，以丫鬟、小廝、太監(jiān)、宮女為主角的類型，是少之又少。在封建時(shí)代，如果說女人是歷史的棄兒，那么這些服侍主子的奴才便連棄兒都稱不上，頂多是給主人陪葬的一副骨架，一顆沙粒罷了。若說歷史很少書寫女人，在女人的身上一定有很多故事的話，那么在這些奴才的身上，也少不了妙趣橫生的佳話。要不然《西廂記》中不會(huì)有紅娘，《白蛇傳》中不會(huì)有小青，而古典名著《紅樓夢(mèng)》中，也不會(huì)塑造出那么多生機(jī)盎然的丫鬟形象——雖然他們的著墨并不多。而且每一個(gè)讀者都是大千世界中的一員，我們幾乎都不是什么顯赫人物，小人物的奮斗史，是一個(gè)故事性極強(qiáng)的話題，無論小說還是熒屏，讀者和觀眾都很認(rèn)同——看著他們，也很容易就聯(lián)想到了自己。TVB以李蓮英為主角的電視劇《大太監(jiān)》尚未播出，自己寫一個(gè)宮女為主角的小說，看似也很合情合理。（寫到后來才想起，其實(shí)大陸也曾拍過一個(gè)以宮女為題材的電視劇，著名的電視劇《日落紫禁城》，是以一個(gè)在慈禧前踢毽宮女的視角，來看整個(gè)王朝的沒落，立意很好，演的也很好，但是由于時(shí)代的限制，服化道，禮儀指導(dǎo)，臺(tái)詞方面都不是很完美，如今看來，竟也十分可惜。）

　　決定開筆的前一天夜里，竟有些難眠。自己已不再是小孩，經(jīng)年累積的文學(xué)素養(yǎng)清楚的告訴我：再短的小說也跟散文不一樣，它得有環(huán)境、有人物、有情節(jié)（故事性），這三者是相互圍繞，相互包含的關(guān)系，無論哪一點(diǎn)上寫漏了，等到中間時(shí)，都可能進(jìn)展不下去。而且一部受歡迎的網(wǎng)絡(luò)小說的特性就是，情節(jié)設(shè)置鋪排的綿延千里，伏筆草蛇灰線，有頭有尾，有始有終，這樣才能吸引網(wǎng)友不斷追看下去。網(wǎng)絡(luò)小說的賣點(diǎn)，不是短，而是長(zhǎng)。典型人物是通過一個(gè)個(gè)事件來塑造的，如何精心編寫好，每個(gè)人物遇到的每件事，使它既貼近大環(huán)境，又貼近人物性格本身，我個(gè)人認(rèn)為，是寫網(wǎng)絡(luò)小說最難的一件事。

　　這次開筆前，我決定不再兒戲，嘗試著開始列“寫作提綱”——這并非一件易事，自己的體驗(yàn)與學(xué)校里老師所講的模式化方式完全的不同。而如今寫完上卷后再回頭來開，我對(duì)提綱的體驗(yàn)是“既愛又恨”�！皭邸钡氖�，一部構(gòu)思詳盡的提綱，對(duì)于一部十幾萬字甚至是幾十萬字的長(zhǎng)篇網(wǎng)絡(luò)小說來說，是非常非常重要的：對(duì)人物的塑造方面尤為有利。舉一個(gè)很簡(jiǎn)單的例子，長(zhǎng)篇巨制《紅樓夢(mèng)》，里面有名有姓的人物，就有4000多個(gè)，且每一個(gè)人物都能做到性格分明、活靈活現(xiàn)，若不是作者在開篇之前就做了充足的準(zhǔn)備，斷不會(huì)做到使得每一個(gè)人物都能有始有終。而“恨”的則是，自己起初確實(shí)對(duì)提綱重視不足，由于我此前一直在寫散文，喜歡一氣呵成的感覺，所以起初并沒有意識(shí)到提綱的重要性，只是能把自己想到的主要人物的性格、發(fā)展、最終的結(jié)局，還有與他們相關(guān)聯(lián)的幾個(gè)人際關(guān)系網(wǎng)，大體地理順了一遍。誰承想，寫小說是個(gè)“時(shí)間”的活計(jì)，最忌“一氣呵成”！要經(jīng)年累月的慢慢磨。我當(dāng)時(shí)就犯了一個(gè)想當(dāng)然的錯(cuò)誤，覺著很多情節(jié)不是一天就能想出來的，大體框架有了，往里面塞“肉”，還不容易嗎？那時(shí)，還是想著邊想邊寫。實(shí)踐證明，這種想法，在開寫之初是奏效的，對(duì)行文并無大的影響。直到情節(jié)開始大規(guī)模展開后，（主角接觸的人物多起來的時(shí)候）就開始應(yīng)接不暇。因?yàn)楹芏嗟娜宋�，都是根�?jù)現(xiàn)下構(gòu)思的情節(jié)，重新創(chuàng)造出來的，由于囿于情節(jié)，他們的性格、設(shè)置，都不具有確定性和鮮明性，而且有時(shí)因?yàn)橐穹P，于是構(gòu)思著想讓某個(gè)人物先出現(xiàn)，之后突然消失，再在一些章節(jié)在慢慢出現(xiàn)這樣的路數(shù)走，但由于提綱羅列的不充足，靈感驚現(xiàn)后又不知及時(shí)把這些人物給補(bǔ)充進(jìn)提綱里，由此導(dǎo)致某些人物錯(cuò)誤的人際關(guān)系網(wǎng)，甚至是前后名字不一致的情況屢屢出現(xiàn)，當(dāng)自己再回頭閱讀的時(shí)候，都有些啼笑皆非了 �。ㄐ姨澾@個(gè)問題發(fā)現(xiàn)的早，此后邊寫邊整理提綱，才減弱了首尾不一的尷尬）。前期提綱撰寫的不充分，會(huì)給今后的很多事情上帶來麻煩，可以說是后患無窮。因此，一定要重視前期提綱的撰寫，要把它當(dāng)成一篇短篇小說來寫！

　　其次，我還要感謝之前寫的那些百八十篇的散文——并不是沒有用的。它們?cè)谙肭楣?jié)，排橋段的時(shí)候，幫了我很大的忙。其實(shí)，以前不想寫小說的最大的原因，便是害怕自己想不出故事情節(jié)�？蛇@次，幾乎就沒有費(fèi)什么事，雖然很多情節(jié)還是有些幼稚且二，但最起碼是符合環(huán)境且較為符合人物性格的。我想是散文幫了我。散文，就是在記錄生活，評(píng)議生活，感悟生活；而小說，只不過是將生活的事件提煉出來，要么紀(jì)實(shí)，要么夸大，要么變形地揉進(jìn)到作者所塑造人物角色的生命軌跡中，通過人物的言語，說出作者對(duì)生活、對(duì)時(shí)代的看法與感悟。而我的每一篇散文，無疑是在無形中幫自己積累了很多真實(shí)的素材案例——生命就是如此的奇妙，不知什么時(shí)候就會(huì)給我們驚喜！日常中的看書積累準(zhǔn)備，對(duì)寫作來講，是非常非常重要的�？赡苡行┦遣唤�(jīng)意而為之，可靈感女神一旦光顧，卻會(huì)給我們帶來無盡的喜悅。季羨林老先生也說過，“無水不尿”的道理，再科幻、再架空的小說，也是要以現(xiàn)實(shí)、以歷史為根基，否則只能是空中樓閣。套用鄭曉龍的一句話：“無論怎么斗，你得接地氣！”

　　網(wǎng)絡(luò)小說跟傳統(tǒng)小說來講，還有一個(gè)令人興奮的點(diǎn)。就是它不是閉門造車的寫兩三個(gè)月之后，只有當(dāng)小說出版后才能看到讀者的反應(yīng)。由于網(wǎng)絡(luò)的共享和即時(shí)，作為作者，只要將小說貼到網(wǎng)上，就能立即得到讀者的反饋。喜歡與不喜歡，都隱藏在他們的評(píng)論中。這對(duì)一名作家，尤其是一名新晉作家來說，是非常令人興奮的。網(wǎng)友的“催更”，是促進(jìn)自己繼續(xù)“碼”下去得動(dòng)力；網(wǎng)友實(shí)時(shí)提出的建議與意見，能使作者知道讀者想要什么，避免作者鉆自己的“牛角尖”，令其在揣度情節(jié)時(shí)更加從容有度。雖說，小說是個(gè)人的創(chuàng)作，但是我卻認(rèn)為，倘若略微考慮一點(diǎn)商業(yè)元素在內(nèi)的話，讀者的意見也很重要，適度的聽取，是非常的有益的。

　　在這次小說的撰寫過程中，人物的對(duì)話方面，有了很大進(jìn)步。由于開寫之初，就決定要尊重歷史，盡量做到原汁原味，所以在對(duì)話中有意的加入了“北京話”方言和很多雅致的詩詞。起初，并沒有很大的把握，只是想著嘗試一下，看行不行。自己也沒能想到，用起來竟是這樣的得心應(yīng)手，出來的效果也是好得出奇。大約是自己喜歡《紅樓夢(mèng)》的緣故吧，再加上自己對(duì)有“北京口兒”的電視劇，也是較為關(guān)注，所以是習(xí)慣而為之。只是在揣摩長(zhǎng)者心態(tài)的時(shí)候，還是有點(diǎn)力不從心。自己在塑造蘭兒等一系列宮女與太監(jiān)之間的對(duì)話時(shí)毫無障礙，但一旦涉及到皇后、乾隆，尤其是嫻妃、太后等這些年長(zhǎng)的妃嬪之時(shí)，無論是重點(diǎn)神態(tài)的捕捉與傳達(dá)，還是話語間的精準(zhǔn)，就顯得很力不從心。因此，日后，還要不斷重溫《金枝欲孽》和《甄嬛傳》，還有學(xué)習(xí)流瀲紫等人的書籍，多讀其他人的小說，要著重研究其中各方角色臺(tái)詞間的奧妙，要做到既要精準(zhǔn)到位，又要你來我往，還要符合角色的性格特征。

　　第一篇小說的總結(jié)，就要告一段落了。這大約也就算是個(gè)中期總結(jié)吧，因?yàn)檫@只是上卷。等著畢業(yè)之后，回去繼續(xù)開下卷，我的目標(biāo)就是，除非真的是沒有情節(jié)可寫了，否則，還是會(huì)繼續(xù)寫下去！還因?yàn)榭吹接行┚W(wǎng)友說，不喜歡以第一人稱“我”為主的撰寫方式（最初這方面確實(shí)沒想過，只感覺這種寫法帶入感強(qiáng)，對(duì)于新晉寫手好把握一點(diǎn)，寫長(zhǎng)了卻真的發(fā)現(xiàn)，這種方式實(shí)在不太客觀，對(duì)于塑造人物過于主觀化，在情節(jié)調(diào)度上，也或多或少有所顧忌，造成一些麻煩），因此也想過再開一個(gè)現(xiàn)代青春輕松題材的“坑”，嘗試著用第三人稱來寫，也算是對(duì)自己再設(shè)置一個(gè)小小的挑戰(zhàn)吧！人在現(xiàn)實(shí)中不能靠想象與夢(mèng)幻，但小說里可以。

　　現(xiàn)在開始，逐漸不再畏懼小說，竟有點(diǎn)愛上了小說。雖然創(chuàng)作的時(shí)間著實(shí)有些長(zhǎng)，而且見效也有些慢，不如散文來的立竿見影，自己的經(jīng)驗(yàn)也尚淺，但我卻真心愛上了這種細(xì)水長(zhǎng)流的感覺。

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