一、關于意識流
意識流文學不按照客觀現(xiàn)實時空順序或事件發(fā)展過程結構作品，而根據(jù)意識活動的邏輯、按照意識的流程安排小說的段落篇幅的先后次序，從而使小說的內容與形式相交融。
人的意識是復雜的，理性與非理性意識共存。其中有明確、完整的意識，也有朦朧、片段的意識；有言語層的意識，還有尚未形成語言的、即言語前階層的意識，等等。這些意識混雜在一起，交替出現(xiàn)，故而從中很難找出邏輯性軌跡。而時間顛倒、空間重疊也就成為意識世界常有的情形。意識流文學企圖如實展現(xiàn)人的意識流動，這就使作品的內容無法按照正常的時空順序一一展開，而是根據(jù)有別于“空間時間”的“心理時間”(柏格森語)表現(xiàn)意識的流程。
　 意識流文字中所有的內容都是對主人公內心意識活動的忠實記敘，因此本質上可以認為一篇完整獨立的意識流文章屬于記敘文體裁，但由于其特殊的表述形式和較為高級的表述技巧，暗合形散神忌的散文特征，因此我們也可以把它當成散文來看待。意識流文字先天優(yōu)勢讓它更適用于現(xiàn)代詩的寫作，以及短篇小說，長篇的意識流小說過于復雜，會加劇作品內容的理解難度，讓人感覺隱晦以及陰暗。目前的絕大部分意識流文學作品體裁都是小說，但實際上中國古詩中有非常多的意識流寫作手法的體現(xiàn)，而且很多宗教經(jīng)典中也含有非常多的意識流寫作手法的體現(xiàn)。意識流文學由于過于晦澀強調無秩序，難以被大眾理解，所以無法成為通俗文學的主流。
意識流小說中使用最多的技法
　　1、直接內心獨白直接內心獨白是這樣一種獨白，在描寫這樣的獨白時既無作者介入其中，也無假設的聽眾，它可以將意識直接展示給讀者，而無需作者作為中介來向讀者說這說那，也就是說，作者連同他的那“他說”、“他想”之類的引導性詞句和他的那些解釋性論述都從書頁中消失了或近于消失了。
　　2、間接內心獨白間接內心獨白則以一位無所不知的作者在其間展示著一些未及于言表的素材，好像它們是直接從人物的意識中流出來的一樣；作者則通過評論和描述來為讀者閱讀獨白提供向導。

3、無所不知的描寫和戲劇性獨白無所不知的描寫是有一位無所不知的作家介入描寫人物的精神內容和意識活動的過程中，通過運用傳統(tǒng)的敘事和描寫方法對這種意識進行描述。戲劇式獨白直接從人物到讀者，無須作者介入其間，但卻有一批假想的聽眾。它所表現(xiàn)的意識深度是有限的，也不象內心獨白那樣毫無保留。
二、關于本文
雖然也許目前看上去覺得二爺冷淡，我只能說性格使然。。這不過才數(shù)萬字，看不出太多，卻也能看出很多。。此文的二爺不是竄瓊瑤的，不會說“我愛你“”你不能離開我”，但絕不刻意冰凍他，也會有柔情的一面。。
三三經(jīng)歷一番性格不能很成熟，是因為失憶，還有另外的原因暫不能說。。大家問了也是白問。。說了就玩完了。。反正主角身上水很深～
不會刻意地讓誰去做壞人，誰做好人，想盡力地表現(xiàn)一些基于人性的一面。�？赡芟敕ㄊ呛玫�，但文字能力有限，時間有限，表達不穩(wěn)還請大家見諒。。
意識流等手法的借用不僅會用在主角身上，其他人身上也會用到，但絕不會濫用。自己能力、精力有限，也沒那么多時間去弄。。
大家說有看不明的，其實也不會看不明。往往做了夢，或是憶起某事，當時不會給出提示是在做夢，在回憶，但后面字間是能看出來的。單個去看某段文字自然很難明，但竄連前后就不難明了。。

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