咳咳，其實我是呆子，你懂得~媚眼秋波~
不過說了，咱開始整體唄~
首先說說文文的整體：
文章的亮點在于：作者很善于將自己對包括人際關系、愛情這些事兒的理解從文中表現(xiàn)出來，這保證了《醉秋吟》這篇文不會淪入毫無營養(yǎng)的消遣故事的行列�？磥泶宋�，相信讀者或多或少也會在某些方面有所收獲。
作為一個看多了你言情的人，我很重視這一點。言情不該只是談情說愛，在賣點子賣創(chuàng)意的同時，應該對讀者負責，他們掏了錢，不是只買個故事來看而已。
我一直偏見地認為言情里包含了一些作者的觀念，對看文的朋友有些啟示，才能稱之為言情。如果沒有，只是一堆情愛擺著，那樣的故事我只稱之為愛情小說。
小秋大大的文，我覺得就是不折不扣的言情小說。
一、人物的處理：讀《醉秋吟》，能感覺小秋很輕松地駕馭者著每個人的出場，不過每個人物塑造也有所欠缺，因為看文時并不能很準確地知道有分量的角色的性格特點，甚至讀到素秋和陶醉，也不大能很容易得到一個立體的形象來。相對來說，在番外那幾張里，傅玉書的塑造要相對成功得多，比起陶醉的性格，傅玉書反而更深入人心一點。
這是為什么呢？
我想應該是小秋在處理人物對話時忽略了對人物表情和動作的刻畫，如果小秋行文能在對話前加上表情的描寫或者小動作，那對于人物的塑造和場景的形象體現(xiàn)會添色不少，更能讓讀者們很直接地感覺到小秋對筆下故事的認真和用心。小秋大大可以揣摩一下其中的異同，對比處理陶醉和傅玉書時的不同，相信大大會塑造出令人難忘的素秋和陶醉來。
二、然后就是文風問題：
（1）詼諧段子在正劇中出現(xiàn)要適當：大大走的是正劇路線，文中不乏輕松幽默的片段，這樣詼諧的段子的確能讓讀者輕松一下。但個人建議，詼諧的段子適當就好，用多了難免有種特意討好讀者的感覺。
（2）文風統(tǒng)一：大大行文應該是想要古色古香的文風，而且大大的文筆很不錯，用心描寫的地方的確很有身在古代的感覺。
可是大大文風還不穩(wěn)，會時時蹦出小白文風的片段出來，未免不和諧。比如女主最開始重生時，大大描寫的還很有味道，可之后就毫無預感地突然一變，夾了不少小白話，前面描繪的古色一下子消失了。
而且越到后面，這種情況也越發(fā)頻繁起來。我想這是因為大大的風格尚未形成，所以語言風格不大穩(wěn)定，不好把握吧。
相信大大在完結的時候會對文風有一個理解，到時候如果大大修文，可以注意統(tǒng)一一下文風，也就好了。
（3）最后是故事設定：我有一種感覺，故事本身其實算是跌宕起伏的，但可能因為小秋大大作為作者提前知道了故事走向，就沒太注意為讀者營造出一種懸念和高潮的氣氛，造成文文平和而過。
素秋中毒后，先說的是無藥可解，連陶醉都以為沒有希望了，所以跑到素秋的意識里去陪著她，這應該算是一個高潮了吧，男女主角終于明白了對彼此的感情，而且生死相許。本該是很感動人的情節(jié)，可是我看的時候卻已經(jīng)篤定了他們絕對沒事兒，而男女主角在危機下迸發(fā)的感情也就顯得沒那么深厚了。
其實讀者并不會提前知道所有情節(jié)，那些坎坷就完全仰仗著作者的描寫，而小秋大大卻似乎覺得讀者不會有興趣去猜，也有可能是大大寫文時對自己設置的情節(jié)不大自信吧。
建議大大在行文時，也將自己想成不知后續(xù)發(fā)展的讀者（當然這樣難度的確有點高），人物遇事能否平安的話，說不定就就能把那種危機的感覺寫出來了，這對刻畫有情人的感情也很有好處。
三、邏輯問題：
全文有個不傷大雅的傷，就是邏輯，也就是圓謊的技巧。
比如素秋和妖精們關系這么好，卻和陶醉完全沒有過交集？
甚至她作為一個異類（對于妖精來說），都能從妖精口中聽說陶醉的事兒，而陶醉本身并不是特別引別人的注意的妖精，那么何以陶醉就對素秋幫妖精這些事兒一無所知呢？
雖然陶醉離群索居，但也不是沒有朋友，而素秋作為一個人，混跡在妖界還有這么好的名聲，沒道理陶醉從沒從妖精同行的口里聽說過素秋的大名啊。素秋作為一個人能從妖精口里知道陶醉，陶醉卻從來沒從同類口中知道一點素秋的底細就有點不好理解了。畢竟，陶醉才是那個成天與妖為伍的妖精，而不是素秋這個只是偶爾和妖精說說話的人類。
不過我也說了，邏輯這個問題只是個小問題而已，因為看文的時候雖然有疑問，可也并沒怎么去糾結的。一些小BUG只是小事而已，大大修文的時候花些筆墨解釋，解釋得通也就是了。反正理由都是人想出來的嘛~
小秋大大的文筆很好，只是我們都一樣，初涉網(wǎng)文，所以很多問題都需要彼此點出來，一同進步。這里可能說得不溫柔，大大一定要原諒小溪我啊~畢竟對于苦逼地完全重復地打了兩次評論的我來說，很是受傷的。
謝天謝地，這評論終于是出來了，以后我有臉去見你了，嗚嗚
最后，千言萬語，道一句：小秋，加油！
墨染千城評論鋪小溪

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