不得不說(shuō)好久沒(méi)有看到這樣的文了。明明掛著言情小說(shuō)的標(biāo)簽，實(shí)際卻是散文體。
最初看到文的開(kāi)頭，還覺(jué)得不錯(cuò)。雖然是第一人稱(chēng)卻難得的不蘇，也沒(méi)出現(xiàn)視角混亂。但是具體看文的情節(jié)才發(fā)現(xiàn)遠(yuǎn)不如我想象的那么簡(jiǎn)單。
首先是場(chǎng)景轉(zhuǎn)換，第一人稱(chēng)里，用主角的視角去完成場(chǎng)景轉(zhuǎn)換不應(yīng)該是費(fèi)力的事情。但是作者很難得的做到了。這篇文從出現(xiàn)其他角色開(kāi)始就陷入一種莫名的場(chǎng)景缺失中，造成閱讀上的不連貫，這就很難讓讀者進(jìn)入文中所描寫(xiě)的世界。
其次是人物感情，無(wú)論是書(shū)閑和鄭元磊的純純初戀，還是書(shū)閑和鄭巖的感情，都描寫(xiě)得似是而非，毫無(wú)感染力。像是模型，不僅無(wú)法引起讀者共鳴，更加僵硬得像書(shū)閑的個(gè)人感情秀。而書(shū)閑和蔣旭之間的糾葛更加是虎頭蛇尾，有種欲說(shuō)還羞的矯情在里面，很像是生拉硬湊的劇情。
再次才要提到人物刻畫(huà)。每一個(gè)人物，如果按照情節(jié)中的安排都是有著萌點(diǎn)的。書(shū)閑的天真與倔強(qiáng)，鄭元磊的少爺脾氣，鄭巖的邪肆與霸道，蔣旭的張揚(yáng)與妖媚……
這些人物之間的矛盾沖突是激烈的，如果作者肯用心構(gòu)思，絕對(duì)可以寫(xiě)出一個(gè)好故事來(lái)。但是作者顯然抓不住主線(xiàn)，甚至連基本的感情戲都抓不住。可以說(shuō)作者創(chuàng)造了這些人物，卻又不了解這些人物。
作者不知道自己創(chuàng)造的人物性格有著什么樣的魅力，所以沒(méi)辦法安排與人物相貼合的情節(jié)發(fā)展，甚至連一句符合人物性格的對(duì)白都無(wú)法精準(zhǔn)的設(shè)計(jì)出來(lái)。
整篇文具體看下來(lái)，很像一個(gè)自以為悲催的女人寫(xiě)的私密日記。
那些跳脫的情節(jié)，沒(méi)有辦法連貫起來(lái)的場(chǎng)景都像是這個(gè)女人在寫(xiě)日記的時(shí)候?yàn)榱朔乐谷沼洷韭涞絼e人手里而刻意模糊了重點(diǎn)。
寫(xiě)小說(shuō)其實(shí)不怕文筆差，也不怕天雷瑪麗蘇，而是最怕作者本身是個(gè)不會(huì)講故事的人。比如講一段男女從相識(shí)到相戀的故事，有的作者能講得讓人熱淚盈眶唏噓不已，有的作者卻只能講得讓人打瞌睡。
而本文的作者卻有種本事可以在講完后讓聽(tīng)的人落出迷茫的表情問(wèn)一句：其實(shí)你到底想說(shuō)的是什么？
全文看下來(lái)，字?jǐn)?shù)不少，但是一句話(huà)可以帶過(guò)的事情偏偏花了大段文字去描寫(xiě)。
應(yīng)該側(cè)重描述的場(chǎng)景，偏偏一帶而過(guò)甚至根本就不交代直接開(kāi)始另一段場(chǎng)景。
寫(xiě)文的人最忌諱承前啟后的缺少，特別是小說(shuō)，前后情節(jié)的不連貫，再加上生硬得好像木板一樣的人物，要讓讀者怎么有心思一字一句看下去？
作者最大的問(wèn)題是根本不了解自己要寫(xiě)的東西，不知道自己筆下的人物性格該怎么描寫(xiě)怎么體現(xiàn)，更不知道自己要講述的這個(gè)故事該怎么順劇情怎么推出高/潮，這是一篇描述混亂的文，無(wú)從修改。
如果以后再寫(xiě)中長(zhǎng)篇，至少列個(gè)大綱，把人物設(shè)定，情節(jié)沖突，故事主線(xiàn)好好的羅列出來(lái)。之后再仔細(xì)推敲過(guò)后才去下筆寫(xiě)。
總的來(lái)說(shuō)，這篇文除了通順的文筆以外幾乎很難再找到閃光點(diǎn)，作者應(yīng)該好好的思考自己到底想寫(xiě)的是散文還是小說(shuō)，以及不同的人物性格該用什么方式去體現(xiàn)。

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