閱讀的最低層次便是將講述者的故事與其本人聯(lián)想在一起，做一些令人厭惡的無端的揣測(cè)。偏偏的，眾人都以為這個(gè)與眾不同的故事，必定在現(xiàn)世中發(fā)生，跟某個(gè)奇妙的人的際遇聯(lián)系在一起，構(gòu)成讀者最自以為是的“真實(shí)”的故事。
　　所有有情節(jié)的片段似乎被擬定發(fā)生的時(shí)間，身份，情節(jié)。這一切都合乎讀者的閱讀品味后，才能被閱讀，被欣賞。閱讀有時(shí)會(huì)造成自身的感官上的滿足，但這只是一種暫時(shí)的快感，是尋求一種內(nèi)心的快感和滿足，尋求一種與現(xiàn)實(shí)生活貌合神離的，錯(cuò)位的，驕傲的，矜感的，臆想的狂念。
　　我們?cè)陂喿x里追逐的，變得何其低劣不堪？

　　在書籍的甄選上，我總是具備特異的能力，這種能力是無法與人言說的，因?yàn)榧词箍梢缘莱觯沧⒍ú槐蝗死斫�。若在心里留下一份念想，并�?duì)此珍而重之，何嘗不是獨(dú)存現(xiàn)世中可感懷，熨慰自己的一種方式？
　　個(gè)中真味，不與外人道也。
　　無論書籍在外表裝幀的何其華麗或是隱素，被置于暢銷書位或被掩藏在灰塵之下，冥冥之中，總會(huì)有一份感應(yīng)，驅(qū)役肉身契合靈魂的呼應(yīng)，準(zhǔn)確無誤的捧它在手心，內(nèi)心盛滿了豐盛的愉悅。對(duì)于讀書，我總是以自己的方式，讓自己的閱讀神經(jīng)得到滿足。并且，我與眾人背道而馳的是，我很少看暢銷書，對(duì)于眾人追捧的，我本能的背道而馳，總以為不靠近便是安全，殊不知，走出大眾的，作為世間存在的孤獨(dú)個(gè)體，宇宙中微渺的原子，如果想要獨(dú)自存活而卓爾不群，需要忍受的往往是逆風(fēng)凜冽的世俗懲罰。懲罰的標(biāo)準(zhǔn)，僅僅是世俗。
　　是世俗的一切。
　　可笑的是，我們?cè)谧銎椒舱邥r(shí)，甚至連世俗的規(guī)則都無法領(lǐng)略。
　　而《月》的裝幀同安妮以往的方式一樣，低調(diào)樸素卻隱隱的透著一種格格不入的不俗。是《愛麗絲》的別冊(cè)。我打開每一本書之前神情都是鄭重的，翻開象牙白的書頁之前定會(huì)凈手，指甲里不允許有任何污垢，弧線完好，些微長(zhǎng)出的指甲是粹白色，光盈如玉。用上好的玫瑰花的香皂，皮膚透著嬌羞女子般的粉紅。

　　在閱讀形式上依舊是“安妮”式思維的斷層。你知道的，一個(gè)寫作者如果沒有足夠駕馭文字的能力，他本能的對(duì)此種近乎斷層的敘述方式敬而遠(yuǎn)之，束之高閣。但正因?yàn)檫@匹無人可駕馭的烈馬嘶吼的威力可見一斑，寫作者在放棄的同時(shí)又在捉摸不定的頂禮膜拜，這種神圣的駕馭方式可以以摧枯拉朽的清洗你固有的思維方式，甚至，在她的筆下，清洗世俗在我們腦中殘留的污垢，令人醍醐灌頂般的清醒。
　　她總是能時(shí)刻保持一種對(duì)峙式的清醒，穩(wěn)健但毫不拖沓地揭開我們臉上的保護(hù)色，卻又不失悲憫的神色，隱晦地對(duì)我們循循善誘。
　　時(shí)刻的清醒是痛苦的，我們反復(fù)的麻醉自己，又被反復(fù)的被喚醒，如此翻覆，我們身上存留了層層次次麻醉下的污垢。它們是透明的，也是骯臟的。里面或許有酒精令人作嘔的氣味。時(shí)間就這樣在我們身上悄無聲息的做下羞恥的記號(hào)。直到有一天，我們倉惶地逃離睡夢(mèng)的城堡。
　　閱讀她的文字，形式是絲縷的蛛線，蜘蛛是我們自己，織構(gòu)故事是自己的責(zé)任。在閱讀的落差下抽絲剝繭，最后織成的故事輪廓，迷霧散去，悚然發(fā)覺，我們映照的只是自己的內(nèi)心。我們讀成的故事，都是一面鏡子，映照著世事的面目。
　　她的作品一如往昔般讓人欣慰。只是我的內(nèi)心逐漸衍生出可察的悖論，讓我坐立難安，甚至連最本能的思考，都被這種悖論纏繞窒息，不得善終。
　　該悖論衍生成枝葉錯(cuò)綜的龐大焦慮，我的病亦是緣由于此。我似乎在抵抗著她的力量。她的力量是指她在文字中洗刷，凈化，祛除自我的力量。我總是本能的咬緊牙關(guān)，接受這沒頂?shù)某谅�，心捶如�?zhàn)雷，等一切過去，我浮出海面，大口大口地呼吸。自我與她的較量，或者說，自我與自我的較量。都是失敗的，甚至兩敗俱傷。我甚至挫傷了思維的腰骨，遏制她對(duì)我的侵襲。在這里并非指誰對(duì)誰錯(cuò)的辯解，而是一種固有的根深蒂固的思維根基被完全的撼動(dòng)，內(nèi)心被侵襲的地動(dòng)山搖，我僅是本能的固執(zhí)的維持著內(nèi)心平靜，試圖讓心湖再次風(fēng)平浪靜。只是，一顆小石子投進(jìn)心湖，它產(chǎn)生翻江倒海般的后果亦是無法預(yù)見的。抵制已經(jīng)成為固守的唯一方式，即使它早已被擊潰。

　　我們?cè)诠逃械氖浪捉袒惺潜蝗绱送模盒≌f來源于現(xiàn)實(shí)而高于現(xiàn)實(shí)。而最低下的閱讀方式便是將故事與講述者聯(lián)系到一起。這是個(gè)悖論。如安妮這般卓爾不群的寫作者，她的作品讓讀者經(jīng)歷不一樣的洗練，而如此廣博的生活體驗(yàn)讓人禁不住去臆測(cè)這是否是真實(shí)的，她，是否經(jīng)歷過？這種想法是卑下的卻無法不允許滋生的，這源于中國人根深蒂固的民族性閱讀方式，你想改變？但是你骨子里流著中國人的血液。如果我們放任自己的感情，任隨力量震撼著我們，觸碰著我們的肩膀，啟動(dòng)我們的淚腺，開始欣賞世間的大美，那么，經(jīng)歷開始變得無足輕重，真正重要的是一種來自自然的，亦終于我們體內(nèi)躁動(dòng)骨血的本真。是一種回歸。
　　此時(shí)，所有的世俗眼光逐漸剝離開去，露出里面既堅(jiān)韌又柔軟的內(nèi)核，這是人性的至美至善。亦是返璞歸真。安妮如此聰慧，她超脫于世俗卻又凌駕在所有生命的質(zhì)地之上，她的探索，比我們深刻又超遠(yuǎn)許多。在我們蠅營(yíng)狗茍的殘存于世時(shí)，她早已用她飽滿鄭重的生命去生活的更加用力并且出色。而我們，僅是生存，不是生活。只是，她的情懷得到了愈來愈多人的回應(yīng)與肯定，我很慶幸，亦是其中之一。我亦終于開始珍重飽滿的生活。

　　《月》中，我看到她有一種對(duì)于自身，對(duì)于母體的一種迷戀。我總是覺得，或許女人做了母親，她的愛會(huì)更廣大。但亦是有邊際的。分娩的疼痛讓女人想起自己的母親和正在出世的孩子。我可以見到她內(nèi)核中有一部分正在潛移默化悄無聲息的改變，這種改變映透在文字中，清清的盛著柔和與糅合的暖意。從此以后，子嗣會(huì)陪伴著她的后半生。文字里是兩代女人的故事，隱隱的透著三代女人交織的生活和臆想未來的揣測(cè)。女兒的母親，母親的女兒。
　　不必分辯，你只需懂得。
　　當(dāng)一種情結(jié)可以融會(huì)貫通，境界自不必說，幽闔深遠(yuǎn)。當(dāng)你在異國可以認(rèn)知到相同的樸素與安慰，生命已成為煙花似的符號(hào)，不再有重量，記得又并非記得，忘記又并非忘記，我們僅僅成為徘徊在時(shí)間背后的游子。
　　或許歸來，或許永不復(fù)返。
　　如果找尋自己是世間唯一重要的事，那么，將不會(huì)有人允許自己的尸體迸裂在慘烈的陽光之下。所有人都會(huì)微笑。然后成為符號(hào)。組成一個(gè)冷暖自知的因果循環(huán)。
　　我記得，書中的布帛之下，一首字跡慘淡的晉人的詩：山氣日夕佳，飛鳥相與還。此中有真意，欲辯已忘言。時(shí)隔數(shù)百年，這深幽靜邃的情意依舊相通，蒼勁如那女子母親背后挺拔的青色文身。

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