她不曾是你想象的樣子
　　如同潔白的羽毛一般輕盈也身披月光的冷艷
　　她是天堂鳥不知疲倦的舞蹈
　　是昨夜遺落在睫毛上的一滴莫名的眼淚
　　她是你半夢(mèng)半醒之間丟失的所有回憶
　　讓寂寞沉睡成一朵朵并蒂蓮
　　她是一場沒有結(jié)局的幻覺
　　手握著燭火去尋找夜的邊界
　　初見這首小詩即想起了那生于江南煙雨氤氳之地的越劇，那樣的唯美，須得隔了水晶簾子，點(diǎn)起三根清香，坐在四周盡是半開半合的荷花的亭子里細(xì)細(xì)地觀賞。風(fēng)過處即見輕綃帷幕飄飄欲飛，與那遠(yuǎn)處戲臺(tái)上翻飛的水袖重重疊疊，不知誰為誰影。
　　忘了是什么時(shí)候因?yàn)槭裁炊詰偕狭嗽絼。苍S是那次聽尹派王君安的《何文秀傳奇》，也許是那次聽徐派錢惠麗的《韓非子》，總之感覺是很多年前的事了，然后一發(fā)不可收拾。越劇是最唯美的戲劇，它生于江南，有著煙雨朦朦的水墨洇染之美，柔婉溫潤地唱著才子佳人你儂我儂的情深似海。因?yàn)樵絼∈忝�，越劇成了女子的天下，戲臺(tái)上，伉儷情深的大多是女子，用女子特有的細(xì)膩溫婉去唱那綿延不絕的深情和如泣如訴的幽怨。因?yàn)橥樯钏坪Ｖ了婪叫莸氖桥樱\(yùn)帶給她們太多的悲傷，這些唯美的故事在她們的淺吟低唱中漸漸成為永恒，仿佛正在經(jīng)歷這戲臺(tái)上的悲歡離合的就是她們，那化蝶的梁祝，那哭靈的寶玉，那灑脫不羈的申貴升，那溫柔多情的梁玉書……一舉手，一投足，剎那間驚為天人。
　　越劇中很少見畫臉譜的，至少我沒有見過，而且這些年逐漸走的是淡妝路線，益發(fā)地顯得干凈明潔，只有那勾人魂魄的聲音悠遠(yuǎn)綿長，仿佛心靈被引到了那落英繽紛的桃花源，滿目灼灼的桃花，用手格開桃枝，就有一位舞著長袖的仙人背影蕭疏。
　　善于抒情的越劇，將人物的心理刻畫得非常到位，無論是深情還是大義，所有的形象都隨著那行云流水的唱詞漸漸立體，《紅樓夢(mèng)》里洞房花燭夜寶玉喜氣盈盈地唱：“林妹妹，今天是從古到今，天上人間，是第一件稱心滿意的事��！我合不攏笑口將喜訊接，數(shù)遍了指頭把佳期待�？偹闶菛|園桃樹西園柳，今日移向一處栽。此生得娶你林妹妹，心似燈花并蕊開，往日病愁一筆勾。今后樂事無限美：從今后要與你春日早起摘花戴，寒夜挑燈把謎猜，添香并立觀書畫，步月隨影踏蒼苔，從今后俏語嬌音滿室聞，似刀斷水分不開。這正是銀河雖寬總有渡，牛郎織女七夕會(huì)�！比欢t蓋頭一揭，大喜成了大悲，悲愴欲絕的寶玉哭天搶地：“我以為百年好事今宵定，為什么月老系錯(cuò)了紅頭繩。為什么梅園錯(cuò)把杏花栽，為什么鵲巢竟被鳩來侵。莫不是老祖宗騙我假做親，寶姐姐她趕走我的心上人。林妹妹你在哪里？定氣息奄奄你十分病，淚如滾水你煎著心……”徐派唱腔既有低音區(qū)的華彩俊逸，又有高音區(qū)的起伏跌宕，不似尹派只在中音區(qū)徘徊，《寶玉哭靈》一折把賈寶玉痛失林黛玉后的遺恨和悲愴詮釋的淋漓盡致，從極度的銳痛到萬念俱灰的清明和頓悟，每一個(gè)環(huán)節(jié)都拿捏得恰到好處，再加上潮涌般此起彼伏的畫外音樂，真如那無奈而又深沉的嘆息拍打著現(xiàn)實(shí)殘酷的堤岸，一波又一波地沖擊著觀眾的心靈，此時(shí)的寶玉，痛哭的不僅僅是香消玉殞的林黛玉，還有他破滅的理想和粉碎的再也難以拼湊起來的美。臺(tái)上的人，臺(tái)下的人，心線緊緊相連，你中有我，我中有你，再也不分彼此。所謂的天籟之音，大概莫過于此吧？
　　“和京劇舞臺(tái)的臺(tái)下須眉臺(tái)上娥眉相反，越劇舞臺(tái)上的生角，大多由鐘靈毓秀的女子扮演”，所以常被稱為越劇女小生，而越劇女小生的溫柔多情，風(fēng)流倜儻，俊雅瀟灑，又不知醉倒了多少戲迷。越劇小生有那么多的派別，不管是劃分細(xì)致的十一派還是粗略的七派，華美亮麗的徐派，纏綿韻長的尹派，這兩派的小生似乎永遠(yuǎn)是越劇的奇葩，加上兩派傳人的青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，我想任誰都不會(huì)小覷這兩派的。越劇女小生，以女子的柔情去演繹自己期待的溫潤男子，那樣的美，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是京劇里的男旦角可以匹及。這也是越劇罕見癡心女子負(fù)心漢的故事，即使是悲劇也要讓人為其深情唏噓不已的原因吧？
　　越劇在清末起源于浙江嵊州（即古越國所在地而得名），由當(dāng)?shù)孛耖g歌曲發(fā)展而成，發(fā)祥于上海，發(fā)展中汲取了昆曲、話劇、紹劇等特色劇種之大成。1925年9月17日上�！渡陥�(bào)》演出廣告中首次以“越劇”稱此劇種。1938年始，多數(shù)戲班、劇團(tuán)稱“越劇”，新中國成立后才統(tǒng)一稱“越劇”。 2006年5月20日經(jīng)□□批準(zhǔn)列入第一批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。她以最短的時(shí)間達(dá)到最高的巔峰，幾代人的努力，這其中注入的心血不是其他戲種可以望其項(xiàng)背的。戲曲，本來就是人們感情的演繹，越劇做到了極致，從百年前的小歌班到今日的大家風(fēng)范，誰人敢說不是因?yàn)樗圩×巳藗兊男拿}？
　　如果說昆曲是高高在上的大家閨秀，那越劇就是嬌俏動(dòng)人的小家碧玉，尹派代表作之一的《玉蜻蜓》選段《前游庵》里放誕不羈的申貴升情系出家人王志貞，數(shù)羅漢數(shù)到笑呵呵的長眉羅漢時(shí)他唱：“三太呀，笑你我僧俗有緣三生幸，笑你我和詩酬韻在桃林。笑你我二八妙齡巧同歲，笑你我知音人不識(shí)知音人。他笑你種桃栽李惜春光，難耐黃卷與青燈。他笑我富貴榮華不在意，冷淡仕途薄功名。他笑你行醫(yī)濟(jì)世救眾生，難救自己脫火坑。他笑我四書五經(jīng)背如流，圣賢嚴(yán)訓(xùn)不經(jīng)心。他笑我醉翁之意不在酒，他笑你口念彌陀假惺惺。笑我佯作輕狂態(tài)，笑你矯情冷如冰。笑我枉自癡情多，笑你不該少憐憫。長眉大仙呵呵笑，笑的是你瞞我我瞞你，錯(cuò)過青春無處尋。”從此詞即知，越劇唱詞并未有多么的遠(yuǎn)離群眾，她清新怡人，通俗易懂，也正是因?yàn)槿绱�，她不僅流行于浙江、上海、江蘇、福建等江南地區(qū)，鼎盛時(shí)期除西藏、廣東、廣西等少數(shù)省、自治區(qū)外，全國也都有專業(yè)劇團(tuán)存在，據(jù)初步統(tǒng)計(jì)，約有280多個(gè)，業(yè)余劇團(tuán)更有成千上萬，不勝統(tǒng)計(jì)，在海外亦有很高的聲譽(yù)和廣泛的群眾基礎(chǔ)，越劇被稱為中國第二大劇種完全是當(dāng)之無愧的！
　　小家碧玉的越劇如今大器已成，她那最著名的女小生恰如人們印象中溫柔多情的江南書生，翩翩的風(fēng)度，俊朗的風(fēng)流，秀氣中的陽剛，儒雅中的豪放，正可謂：“一寸芳心為越劇，幾縷柔情唱陽剛”。祝愿她們?cè)谖枧_(tái)上不再幽怨彷徨，不再愁苦無依，芳齡永繼，為我們的戲曲文化留下更多的璀璨明星！

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