巴蛇出評(píng)：
情陷碧海黃沙的評(píng)論——風(fēng)情畫(huà)卷
前言
我有一種惡癖。簡(jiǎn)單而委婉的說(shuō)吝嗇，形象賣(mài)萌的說(shuō)就是嚙齒類(lèi)在頰袋里藏松果。關(guān)于這個(gè)文的最終評(píng)價(jià)，我得說(shuō)我很有一種沖動(dòng)。我想把它藏在頰袋里，不給別人知道。但顯然這樣的事是不能做的。
這個(gè)文要是貼標(biāo)簽的話(huà)其實(shí)很簡(jiǎn)單，現(xiàn)代，西曼，言情，懸疑。但是我覺(jué)得用這樣的標(biāo)簽真是過(guò)于委屈它了。引用作者的文案最好：心思敏銳的軍官，掩藏真容的俠士，大孩子般的海盜，居心叵測(cè)的伯爵，彈著吉他游歷的軍士，爭(zhēng)風(fēng)吃醋的小演員，讓人聞風(fēng)喪膽的游擊隊(duì)，窺視這片土地的近鄰……老實(shí)說(shuō)我篩文的時(shí)候并不覺(jué)得這個(gè)文案有多么出色，只覺(jué)得平平無(wú)奇，甚至和現(xiàn)在已經(jīng)被唾棄的“他xxxxx，他xxxxx，他xxxxx”的模式類(lèi)似。但是掩卷回想，卻覺(jué)得沒(méi)有比這更貼切的。
文案中的人物介紹如同畫(huà)卷中被簡(jiǎn)單幾筆勾勒的人物素描。然后隨著故事開(kāi)始，畫(huà)卷中的人物被逐步上色，，最終被賦予生命，在碧海與黃沙的背景之中悠然漫步。
通常評(píng)論文章都有一個(gè)大致的順序。情節(jié)人物語(yǔ)言結(jié)構(gòu)，諸如此類(lèi)。這次我想撇開(kāi)順序，從我個(gè)人覺(jué)得最為出色的背景部分開(kāi)始，也只談這個(gè)部分。
故事發(fā)生在1975年前后的西屬撒哈拉。其實(shí)大部分人比如我，自從擺脫考試束縛之后，就和這個(gè)世界基本上脫節(jié)了。如果記憶夠好還能知道撒哈拉在哪個(gè)大洲，1975發(fā)生了什么大事，但實(shí)際上所謂和世界脫節(jié)的生活，就是把自己納入一個(gè)很小的圈子，只關(guān)注身邊一米的事情。撒哈拉那種遠(yuǎn)在天邊的地方，1975年那種自己都還未出生的年代，和我們的距離就如何月球和我們的距離一樣，是一種名詞性的理論上的存在。作者就把主角安置在那個(gè)“抬頭能見(jiàn)的卻存在異世界之中”的月球里。桑妮，西班牙籍華裔。作者并沒(méi)有交代她的家庭是如何或者說(shuō)為何移民來(lái)到西班牙的，作者眾多留白中，這也是其中一個(gè)。我想這并不是因?yàn)闊o(wú)關(guān)緊要不值一提，而是因?yàn)檫@是一種閱讀上空間。作者留給讀者思考，容人停頓喘息的地。在我腦內(nèi)的演繹之下，女主角桑妮成為一個(gè)三無(wú)少女，沒(méi)有歸屬感，沒(méi)有安全感，沒(méi)有方向感。她既不能回到未曾謀面的父母的祖國(guó)，她也不能成為西班牙人。雖然文字游戲上，她的確是西班牙人。但是顯而易見(jiàn)的，她對(duì)西班牙沒(méi)有產(chǎn)生歸屬感。在文中直接表現(xiàn)為她的飄忽不定的立場(chǎng)。她時(shí)而和西班牙駐軍交往，時(shí)而又隱瞞獨(dú)立陣線(xiàn)的游擊隊(duì)的行蹤，她對(duì)撒哈拉貧窮的原住民抱有同情，她又害怕發(fā)生在美麗星夜下的丑惡罪惡。她沒(méi)有立場(chǎng)，舉棋不定，在代表不同立場(chǎng)的男人之間徘徊猶豫得讓人恨不得替她下定決心，這固然和人物的天生性格有必然關(guān)系。但是更深的角度來(lái)說(shuō)，這樣的人物性格形成和這樣的生活背景息息相關(guān)。有很多比喻把自然的奇觀(guān)比喻為各種女性。雪山，火山，湖泊，大海，這有部分原因源自于女性天然包容與變化的特質(zhì)。所以在我的想法中，很自然的就把女主角在家庭和愛(ài)情之間飽受困境的命運(yùn)和文中那片多災(zāi)多難依然保持美麗的沙漠大海的命運(yùn)相連。人文情懷，我愿意用這樣的詞語(yǔ)來(lái)表?yè)P(yáng)作者的用心。也許她的用意正是如此。災(zāi)難中女性的命運(yùn)所寓意的東西，實(shí)在不需要更加附庸的戲說(shuō)。
移民，民族獨(dú)立，自由，戰(zhàn)爭(zhēng)，謊言與欺騙，還有愛(ài)情，僅限在在這樣的篇幅的文字中，只是一個(gè)高明的背景設(shè)定就包含了如此多的要素。從劇情到思想無(wú)一缺失。留白和空間恰到好處。
也許有人會(huì)說(shuō)這個(gè)故事劇情不算太高明。因?yàn)槊撾x背景來(lái)看，引領(lǐng)全部線(xiàn)索的故事依舊是男女之間的戀愛(ài)糾葛。女主角桑妮也許在某種意義上來(lái)說(shuō)就和瑪麗蘇沒(méi)有什么區(qū)別。周旋與數(shù)名英挺不凡，類(lèi)型各異的男子在槍林彈雨陰謀詭計(jì)里談?wù)剳賽?ài)。如果只從羅曼史這個(gè)角度去判斷，的確就是這樣。愛(ài)情故事似乎是很多人眼中和現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)很不和諧的存在�，F(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)缺乏古代戰(zhàn)爭(zhēng)因?yàn)樵?shī)歌和英雄傳奇裝點(diǎn)出來(lái)的浪漫。現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)越來(lái)越多的機(jī)械性和盲目性和就像它所使用的武器一樣讓人覺(jué)得冷酷。所以一旦在這樣的背景里演繹愛(ài)情。往往會(huì)發(fā)生這樣的情況：愛(ài)情沖淡了戰(zhàn)爭(zhēng)的感覺(jué)，或者是戰(zhàn)爭(zhēng)讓愛(ài)情變得無(wú)望。作者著力于描述女主角的情路，或者說(shuō)她有那一種企圖。那這個(gè)故事中作者塑造了眾多男性的角色。給人一種似乎可以輕松地鶯歌燕舞的氣氛。但是每一個(gè)男性角色所代表的意義都不同。和女主角一樣，他們也有除了言情因素以外的象征意義。其中最為突出的三個(gè)：一是代表西班牙軍人的喬伊。他就擁有這樣兩重性。一方面他是溫柔體貼聰明諒解的情人，但是請(qǐng)不要忘記他最初審問(wèn)女主角的時(shí)候沒(méi)有輕易放過(guò)的謹(jǐn)慎和多次與游擊隊(duì)的沖突。二是代表著同情與幫助的帶有俠客風(fēng)采的佩羅，初時(shí)他不解風(fēng)情也不憐香惜玉，到最后他對(duì)桑妮牽扯其中的愧疚抱歉，他是整個(gè)文章中最有浪漫色彩的人物，三是代表著無(wú)論有無(wú)戰(zhàn)爭(zhēng)都存在的商業(yè)和娛樂(lè)的蘭斯，蘭斯在桑妮的選擇中代表的是一種可以脫離戰(zhàn)爭(zhēng)的可能性，代表著平安與日常的生活。桑妮在這樣的截然不同的男性之間的選擇，我覺(jué)得不能僅僅看□□情使然。盡管作者處理的是那樣，似乎一切事情的發(fā)生都包含偶然和感情因素，再正兒八經(jīng)純粹不過(guò)的愛(ài)情起伏。但是既然我在前面如此看重背景，那也不得不繼續(xù)深究其中深意。促使桑妮和喬伊在一起的也許是愛(ài)情，但是讓他們分離的則不是愛(ài)情的負(fù)面因素。而是和愛(ài)情無(wú)關(guān)的。我還記得在看《紅豬》的相關(guān)報(bào)道中提到，紅豬波魯克曾經(jīng)想要與心愛(ài)的女孩結(jié)婚。但是戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)了，海面上看不見(jiàn)的國(guó)界將愛(ài)人變成了敵人。分開(kāi)喬伊和桑妮正是對(duì)待西屬撒哈拉獨(dú)立的不同看法，無(wú)形又無(wú)所不在。同樣的，屢屢將佩羅和桑妮牽引在一起也不是狗血的劇情，而是靈魂的相通。他們對(duì)那片土地和那些人有著同樣的理解和憐憫。盡管一個(gè)只是朦朧無(wú)知，而另一個(gè)早已成了俠客�？赐曛蟾杏X(jué)猶如劇情緊張的歌舞劇。舒緩而輕柔。重彩的人物皆備，異域的道具舞臺(tái)也早已布置，只等視線(xiàn)聚焦，一切便徐徐道來(lái)。

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