考完試回來，《情彀》便完結(jié)了。
　　若不是西瓜后記提及“五年光陰”，想來我也已經(jīng)記不得，是在哪個(gè)年歲于山百遇到那篇筆鋒仍顯稚嫩的“女駙馬”。期間西瓜寫來斷續(xù)，文筆已見老練，人物亦個(gè)個(gè)躍然紙上，漸入佳境。去歲得知此坑晉江重開，復(fù)又尋來，權(quán)為惜琴。
　　落筆只是輕笑。
　　似乎，只為與這個(gè)紅衣綽綽的絕世女子多些相識(shí)，為了看那婀娜身影，回首揚(yáng)眉，微嗔淺笑，艷動(dòng)春城，纖手微微抬起，便被那個(gè)她中意的人小心握住，一同走進(jìn)煙雨蒙蒙的江南街巷。愿她獲個(gè)良人，值得上她拋下虛名，河山。不管那人是蘇詰，還是楊楓靈。
　　無論是男是女，若有個(gè)人，為你拋下家國親人，拋下身份尊嚴(yán)，拋下天理倫常，擔(dān)著不忠不義不孝，甚至不倫之名，對(duì)你轟轟烈烈地來場千里追尋，你可會(huì)心動(dòng)？應(yīng)該會(huì)呵。若你也不過是個(gè)凡夫俗子，一副肉體凡胎；也曾寂寥悲秋，凄凄戚戚，唯把酒獨(dú)歌，只道知已難覓。
　　心動(dòng)，可能是感動(dòng)，天地茫茫，人世沉浮，仍有人憐你、惜你，愿為你化做和煦驕陽，化作旖旎月色，暖你心房，撫你安然，何其幸哉！亦或，是情動(dòng)。蘇子云：寄蜉蝣于天地，渺滄海之一粟。比之世界，人如沙礫，匆匆而來亦匆匆而去，父母親朋，不過是陪你走一段罷了，人，像是注定了形單影只。卻仍要去尋覓。覓得個(gè)你也愿為他拋開一切，可以相濡以沫、攜手共度的人。
　　于楊楓靈，惜琴大概是這樣一個(gè)存在。
　　我?guī)Я颂鄠�(gè)人的情感去感受她，甚至害了相思。
　　此刻要嘆聲可惜。臨到終章，那個(gè)在齊恒刀下仍一副傲世風(fēng)華的女子，在兩度失憶后，原本的形象竟顯模糊起來，讓人落寞的緊。即便，跨越千山萬水，破除重重阻隔，她二人終可比肩遨游，踐行皓首白頭之約，我仍懷著幾分惜琴黨鮮有的遺憾。
　　不可否認(rèn)，結(jié)局被愛笙和憐箏搶了風(fēng)頭。

　　先說憐箏吧�？梢韵胂�，西瓜寫文的初衷，憐箏應(yīng)是與楓靈相戀相知相守的人。
　　最早以第一人稱的敘事里，或者說，第一部里，我個(gè)人并不喜歡憐箏這個(gè)人物——集三千寵愛于一身的公主，有個(gè)英俊瀟灑的意中人，卻不幸嫁給另一個(gè)女扮男裝的女人。憐箏的設(shè)定帶著各種狗血套路，雖不甚刁蠻任性潑辣，卻帶著幾分不食人間煙火的天真爛漫，那時(shí)我還頗為反感這種天性率真。不過，若論哪個(gè)人物塑造的最豐滿、合理，定是憐箏。
　　《情彀》的時(shí)間跨度長達(dá)十年，當(dāng)初的妙齡少女若放在其他語境，該都是兒女繞膝了吧。一個(gè)人從十六七歲到二十六七歲，幾乎可以說，他已經(jīng)走完了最寶貴的青春年華。日月交替，光華飛逝，今日物不似昨日物，恰似赫拉克利特“萬物皆流”的主張，人也必然是個(gè)變量。楓靈也好，惜琴、愛笙也罷，他們的個(gè)性卻早在十幾歲時(shí)便成型不動(dòng)了。楓靈因秦圣清和楊尚文的死而生恨，故有天下謀；惜琴因以為蘇詰死于楓靈之手而生怒，回南國與她決裂；愛笙因與楓靈日夜相處而生愛，真真愛上了女子。這些均是表象的“變”。楓靈的溫文善意，惜琴的跋扈潑辣，愛笙的工于心計(jì)，他們最真實(shí)的“性”凝滯了。不管故事跨越了多少年，其中的時(shí)間感相當(dāng)稀薄，十年光景竟似彈指剎那。
　　憐箏不同。在不同情境里，西瓜都注重了身份轉(zhuǎn)變對(duì)她的“性”上的影響。由帝女，楊悟民有名無實(shí)的妻子，楊楓靈的“義妹”，到惜琴來嫁后，二女共事一“夫”，楊楓靈死后成為“平逸侯”，再到其后國破兄甕，再到幫楓靈恢復(fù)感識(shí)……這一切終于使憐箏一步步地破繭成蝶，由單純無邪到憂郁困頓，再到絕心初定，最終成為一個(gè)內(nèi)斂隱忍堅(jiān)強(qiáng)的奇女子。
　　正是因?yàn)閺牡诙科�，�?duì)憐箏的塑造有這般發(fā)展，才引我關(guān)注起這個(gè)人物。第二部第三部中的微虐，想來有些橋段作者若不說明，別說是楊楓靈就連讀者或許都看不真切，譬如她去學(xué)醫(yī)，譬如她在入蜀路上的種種“反�！�，當(dāng)真讓人覺得這個(gè)女子的可愛可憐之處，往往又平添幾許惆悵無奈。
　　再到尾聲，憐箏又重新回到楊楓靈的世界中，我為錦官城中那一夜纏綿染了感傷，為流箏宮里齊恒背上那一槍震了心緒，為鄉(xiāng)間粗舍中那一幕離別添了笑意——是啊，憐箏，你放下也好，不放也罷，冷暖自知，總不要再自苦了。那一刻，若你執(zhí)意攥緊楓靈的手，告訴她惜琴的下落，她也再無理由放開了。
　　或者，你又頓悟了一些？
　　好女子，當(dāng)如憐箏。

　　最后，是愛笙。
　　愛笙的結(jié)局我從未細(xì)想過，更料不到是這般，令人扼腕惋惜。
　　楊楓靈于她，智彥于她，整個(gè)天下于她，不過“得到”二字。這其實(shí)并沒對(duì)錯(cuò)之分，她只是把真正的、有欲望的自己藏得深了。漠北不似雁門關(guān)內(nèi)這般文明滿溢，反而有著望不盡的草原大漠，策馬馳騁其上，該是多么快意逍遙。若不是自小國破家亡，若不是擔(dān)著復(fù)國重任，即便她作為公主，也不過是關(guān)外一個(gè)愛恨分明的自在女子。哀其不幸，天命如此。相比楊楓靈的處境，復(fù)國，最殘酷的地方在，由不得愛笙來做他選擇，她解得是道死題。
　　古往今來的當(dāng)權(quán)者，最忌以好壞來述評(píng)。那些操帝王術(shù)之人，往往只有一個(gè)目的，“天下治”。天下是什么？大中國。自周天子始，這個(gè)概念便有了，故而帝王將相無不以“統(tǒng)一”為任。因此，愛笙作為個(gè)政治家，非但沒有過事，功勞反而大滴很。她害了蘇詰、秦圣清、楊尚文的性命，拆散楓靈與惜琴，從這個(gè)層面上看，成功的迫使楓靈造反。相應(yīng)的，換個(gè)角度，楊楓靈不是信錯(cuò)了她，而是低看了她，她只是待她好待她善，卻未有一刻真正了解她——以楊楓靈那慧智的心思，有她猜不透的事倒是怪了。
　　至于楊徹與楊楓靈，又是一嘆。
　　愛笙是期待楊徹的。我想不到除了換了副男兒身，楓靈的心還能有任何改變么？其后蘇醒過來的楓靈性情大變，全因命魂不全，若當(dāng)真成了男子，齊了魂魄，又真會(huì)拋下惜琴，攔她墨愛笙入懷么？以愛笙的智謀聰慧，豈會(huì)不知。她不過是去賭罷了。以婚約、以智彥、以大民，誠如楓靈寫冊(cè)立詔書時(shí)所說，“憑著這些，這皇后之位便應(yīng)該歸她，只能歸她�！�
　　只有楓靈復(fù)了大民，只有楓靈做了皇帝，才可以正大光明的做她的妻，甚至得到她的心。那便需要楊徹出場，一個(gè)宗牒上的男子，來讓楊紀(jì)政傳位。楊徹與楊楓靈，男女之別，僅僅如此，情已入彀罷了。
　　歸根到底，愛笙所圖所謀，楊楓靈其一，復(fù)國其二，這二者是她要得到的，而天下，不過是個(gè)可笑的附庸品。可惜，楓靈愛的不是她。
　　我非為愛笙喊冤。三女之中，只有她的結(jié)局最是苦澀，誰說她無報(bào)應(yīng)？楊楓靈甚至對(duì)她一絲眷戀也無，便登車而去。休提什么右相田許，那人已將她芳心揉了粉碎，墨愛笙自此也不過是個(gè)無心之人罷了。有何歡愉呢？道是，廣寒煢居，對(duì)飲無人，瀚海北去三千里，金樓碧瓦日月長。如此，而已。
　　作為惜琴黨，我無法怪愛笙。

　　回望作者，西瓜，洋洋灑灑百余萬字，寫來著實(shí)不易。從行文風(fēng)格及邏輯編排上，可以看到西瓜諸多改變與進(jìn)步，亦可了解其難得的清明透徹，且，篤定是個(gè)真女子——大體只有女子，才能如此了解女子的個(gè)性，才能寫出另一個(gè)女子細(xì)膩的心思，優(yōu)柔寡斷與堅(jiān)毅隱忍。西瓜該也是極重情誼之人，通篇的女女、男男、男女關(guān)系，不見任何輕浮之處，即使帝王也均“安分守己”的只把傾心付一人。
　　寫作乃以本心為基，歌以詠志，文以載道，故能一發(fā)胸臆，引人共鳴。讀《情彀》，仿佛已與西瓜神交多時(shí)（笑），這大概也是文字的魅力所在，拋開時(shí)間空間，將作者、讀者、人物建起一道橋梁。樂見結(jié)局沒有穿鑿附會(huì)，亦感謝西瓜，為那三個(gè)令我心折的女子畫上圓滿句點(diǎn)。
　　一家淺陋妄言，權(quán)作完結(jié)賀詞。結(jié)筆之處，道一句西瓜莫怪，眾粉莫怪。

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