古代文最讓人糾結的細節(jié)= =
細節(jié)描寫是指抓住生活中的細微而又具體的典型情節(jié)，加以生動細致的描繪，它具體滲透在對人物、景物或場面描寫之中，從而描繪出生動真實的景物環(huán)境，刻畫出鮮活獨特的人物形象�！讹L月錦囊》中有這么一段細節(jié)：
“原來羅疏腳上穿的皂靴，其實是一雙套靴。這時就見她脫下靴子，從中竟露出一雙只有女人才穿得下的青色弓鞋。。齊夢麟不禁雙目圓瞠，眼睜睜看著那雙屬于女人的小腳輕巧地踩進水中，一步一步往河心走。直到那清澈的河水漫過羅疏的腰，他才險險回過神來，意識到自己痛恨的娘娘腔竟然是個女人！”（第十二章）
作者通過這一細節(jié)，讓齊夢麟發(fā)現(xiàn)羅疏竟然是女人！這段細節(jié)描寫對刻畫齊夢麟紈绔子弟放浪的性格，是很成功的。略有瑕疵的是前半段對羅疏描寫，作者企圖用小腳表示出羅疏是個女人。其實，發(fā)現(xiàn)女扮男裝的方式是很多的，但在這里用這一細節(jié)，可能不甚合理、恰當。
羅疏的小腳，在時間上沒有問題，小說反映的明代以后的事。而女子纏足，據(jù)說始于南朝前齊皇帝（東昏侯）蕭寶卷。《南史·齊東昏侯紀》載：“鑿金為蓮花以帖地，令潘妃行其上，曰：‘此步步生蓮花也�！焙笫酪虼朔Q女子纏的小腳為“金蓮”。還有流行更廣的說法是：女人纏足的創(chuàng)始者是五代十國時的南唐李后主李煜的宮嬪窅娘。相傳窅娘纖麗善舞，后主作金蓮，高六盡，飾以寶物細帶。窅娘以帛纏足，纖小作新月狀，素襪舞蓮花中，由是人皆效之。在明代，女子應當也是裹足的，因為開國皇后馬娘娘據(jù)說足大如船，并留下許多大腳的民間故事，假如明代女子不纏足，馬娘娘的大腳也就不足為奇了。
問題在于，羅疏這個人物，應不應該有一雙小腳。到目前為止，作者還沒有告訴我們羅疏的身世，她出身于什么家庭，不得而知。但這不關緊要，家家女兒皆纏足，但無論什么家庭，也都有激烈反抗、不愿纏足的女兒。關鍵是羅疏是女扮男裝，況且裝的是一個終日勞碌奔波，訪案破案的捕快，一雙小腳，作片刻的掌上舞、堂前舞是可以滴，要終日站班、勘察現(xiàn)場、追捕逃犯，恐怕就不能勝任了吧？
水合的文章，很有特色，一是文字講究，清新樸實；二是結構嚴謹，脈絡清晰；三是知識點多、引經(jīng)據(jù)典，考證認真�？赡芫褪恰罢J真”二字，使她認為在那個萬惡的，女人以變態(tài)的、極受人身摧殘的“小腳”為美的封建社會，青樓女子們就肯定就必然應該是小腳，羅疏既然是“鳴珂坊”的風塵女子，所以也一定是小腳。
盡管我在“吹毛求疵”，但我更欣賞水合的“認真”，“小腳”對于整個文章的精彩來說，實在是微不足道，實在是瑕不掩瑜。我真的不愿意看到，水合的小說也會像電影《唐伯虎點秋香》那樣，把溫文爾雅、才高八斗的唐伯虎戲說成武功高手，把美麗賢惠、溫柔可人的秋香變成家庭婦女。
不管我怎么說，水合，還是堅持你的“認真”吧。

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