歷經(jīng)千辛萬(wàn)苦終于活著爬肥來(lái)的檸檬進(jìn)到果醬罐看著幾個(gè)月前作者GN下的訂單頓時(shí)心中涌起無(wú)限愧疚（請(qǐng)?jiān)徧^(guò)激動(dòng)的檸檬說(shuō)話(huà)各種不斷句），于是，在此，檸檬要森情滴道一句：“作者sama久等鳥(niǎo)~”
　　幾個(gè)月木有寫(xiě)評(píng)手有些生了，如果評(píng)論有些偏頗之處，還請(qǐng)GN諒解，權(quán)當(dāng)是檸檬死里逃生后的JF癥狀。

　　文章題目雖算不是特別引人奪目，但也是中規(guī)中矩，對(duì)于初寫(xiě)作的GN來(lái)說(shuō)是個(gè)灰常不錯(cuò)的選擇。在OP的世界里，牛人都是有第二職業(yè)的，而往往是這些非本職的工作讓劇情達(dá)到笑得全身抽搐哭得淚如泉涌的境界。而這個(gè)看似樸實(shí)無(wú)華的題目，在一定程度上也給讀者提供了想象空間，故事的主角到底具有怎樣的能力、身負(fù)神馬“兼職”。

　　相對(duì)于樸素的題目，文案可以說(shuō)是絢爛多姿。除了一張醒目的通緝令外，其他并無(wú)神馬亮眼之處。關(guān)于文章的內(nèi)容提要，也就是封面旁邊的對(duì)話(huà)，檸檬個(gè)人覺(jué)得缺乏萌點(diǎn)。原因有兩方面，一方面是對(duì)話(huà)偏多。經(jīng)�？磩�(dòng)漫的妹紙就曉得，萌殺心靈的通常僅僅是一個(gè)眼神，一抹微笑，一張側(cè)臉，一個(gè)背影神馬的，而過(guò)于繁多復(fù)雜的場(chǎng)景往往會(huì)失去原有的韻味。而內(nèi)容提要亦是如此，越是繁多的字句，越反而讓讀者找不到被萌殺的趕腳。
　　第二個(gè)方面是對(duì)話(huà)設(shè)計(jì)得缺乏人物個(gè)性和殺傷力。檸檬不得不說(shuō)，剛開(kāi)始看完內(nèi)容提要后，完全猜不出男主是哪個(gè)，感覺(jué)隨便哪只都口以當(dāng)男主。而說(shuō)到這一點(diǎn)就難免會(huì)扯到人物塑造問(wèn)題，這個(gè)在正文中也有體現(xiàn)，所以檸檬就索性在這里一并評(píng)論了。人物是小說(shuō)的靈魂，如果一部小說(shuō)人物豐滿(mǎn)鮮活充滿(mǎn)特色，那么整篇故事讀起來(lái)定會(huì)有滋有味。三國(guó)也好，水滸也好，紅樓也好，為何稱(chēng)之為名著，除了起伏跌宕的劇情外，最大的特色就是人物塑造的非常成功。不管是主角也好，配角也好，都各具特色。同樣，作為OP的同人，更應(yīng)該從OP原著中學(xué)習(xí)這一點(diǎn)，同樣都是海賊，同樣都是船長(zhǎng)，都需要勇敢無(wú)畏，都需要堅(jiān)強(qiáng)果敢，都是重義氣愛(ài)同伴的男銀，但是不管是路飛，還是白胡子，還是KID，還是羅，都有專(zhuān)屬于自己的人物形象、行為模式、言語(yǔ)特色等等，而這些特點(diǎn)才是真正吸引人，抓人眼球，萌殺心靈的“兇器”。而這篇文，不管是內(nèi)容提要，還是正文，人物角色塑造得只能達(dá)到“形似”，還未及“神似”的境界。通篇讀下來(lái)，故事缺乏吸引力，萌點(diǎn)需要仔細(xì)尋找才能發(fā)現(xiàn)，而不是看到那里自然而然地被萌射。當(dāng)然，這個(gè)需要非常深厚的寫(xiě)作功力才能達(dá)到如此境地，作者GN大可不必過(guò)于焦慮，隨著慢慢寫(xiě)作，積累經(jīng)驗(yàn)，筆力自然會(huì)有所提高。
　　而關(guān)于文案，檸檬還有最后一點(diǎn)要說(shuō)，其實(shí)文案整體還是以清新簡(jiǎn)潔為妙，不用太過(guò)裝飾和添加一些與文章并無(wú)密切關(guān)聯(lián)的東西。宣傳也好，廣告也好，作者的BLABLA也好，其實(shí)都可以從簡(jiǎn)，有些也可以直接刪去。畢竟文章才是最重要的東東，如果讓其他絢爛閃耀的圖片喧賓奪主，豈不是太過(guò)可惜了么。

　　點(diǎn)進(jìn)正文，前三章不管是人物、劇情、還是鋪墊、發(fā)展速度都還不錯(cuò)的。不管是女主乖巧調(diào)皮的天性，還是被父親大人“壓榨”時(shí)的任勞任怨，抑或長(zhǎng)大后和艾斯互不相讓的叛逆，都很貼近真實(shí)，讓讀者能夠由衷地產(chǎn)生親和感，能夠在第一時(shí)間接納女主，這樣，不管在后文中女主變得如何強(qiáng)大，讀者都不會(huì)太過(guò)排斥。而劇情方面，雖然缺乏激流勇進(jìn)般的刺激，但是細(xì)水流長(zhǎng)也不失為一種行文風(fēng)格，正因?yàn)殚_(kāi)篇緩和平靜，所以文字也為此透露出淡粉色的小幸福感。雖然像伏筆、鋪墊這種需要較深功力才能寫(xiě)出彩的東東作者GN目前把握得還尚缺火候，但是關(guān)于人物真實(shí)身世，未來(lái)發(fā)展，以及與幾大人物的互動(dòng)走向還是設(shè)計(jì)得很好的。在此，檸檬僅提出一個(gè)小小的建議，既然故事的男主是KID，那么是否可以考慮在文章開(kāi)篇，利用鏡頭轉(zhuǎn)換稍微提及一下這位大人物。畢竟作為男主，前三章木有粗現(xiàn)著實(shí)有些不妥。

　　真正進(jìn)入故事后，作者GN在寫(xiě)作上的問(wèn)題就充分暴露出來(lái)了。在這里主要分析兩個(gè)方面。
　　第一個(gè)方面是同人作品最為常見(jiàn)，也是寫(xiě)作新手最容易犯的毛病——用人物對(duì)話(huà)推動(dòng)劇情發(fā)展。雖然人物對(duì)話(huà)是展現(xiàn)人物個(gè)性，推進(jìn)故事發(fā)展的重要組成部分，但不是唯一的部分。過(guò)多的人物對(duì)話(huà)，不僅讓人物形象過(guò)于片面單薄蒼白無(wú)力，而且也容易讓整篇文章黯然失色，僅剩下無(wú)數(shù)聲音在你一句我一句此起彼伏的在耳畔響起，失去了文字獨(dú)有的深度和耐人回味的意蘊(yùn)。而且，過(guò)多的人物對(duì)話(huà)無(wú)情滴殘酷滴擠掉了氣氛的渲染，場(chǎng)景的構(gòu)建，景物的描繪，承上啟下的過(guò)渡等之類(lèi)同樣能夠推進(jìn)劇情，而且還深具調(diào)節(jié)故事發(fā)展速度，直接烘托氛圍，輔助塑造人物等等功能的“萌物們”。如果說(shuō)，精簡(jiǎn)人物對(duì)話(huà)，將其他小說(shuō)要素添加至文章中的話(huà)，那么此篇故事必然會(huì)光彩照人。
　　第二個(gè)方面是每個(gè)章節(jié)的結(jié)尾缺乏懸念。目前廣為流行的章回體的小說(shuō)最大的特點(diǎn)就是每一個(gè)章節(jié)相對(duì)獨(dú)立，各自詳述是相對(duì)完整的一個(gè)小故事，但是章節(jié)之間又相互關(guān)聯(lián)，密不可分，彼此構(gòu)建成渾然一體的大故事。而這種結(jié)構(gòu)本身就決定了此類(lèi)小說(shuō)必備的特點(diǎn)，每一章節(jié)的結(jié)尾處要留有一定的懸念，既是對(duì)前面章節(jié)的概括，又隱隱約約地提示下一章節(jié)的內(nèi)容，讓讀者欲罷不能，不甘放手。顯然，在這一點(diǎn)上，作者GN還未達(dá)到爐火純青的地步。雖然能夠在章尾看見(jiàn)懸念之筆，但是卻缺乏吸引力，說(shuō)白了，就是不夠吊人胃口。這不僅是下一章寫(xiě)神馬，這一章留神馬尾巴的簡(jiǎn)單問(wèn)題，這恐怕要涉足到對(duì)整個(gè)劇情的掌控和對(duì)每一章的把握的境界。每一章寫(xiě)神馬，寫(xiě)到哪里，用神馬結(jié)尾，如何連接下一章，怎樣在整個(gè)劇情中起到特定的作用，這些都是設(shè)計(jì)懸念時(shí)需要考慮的問(wèn)題。其實(shí)，說(shuō)得形象一些就是，整個(gè)故事要像橡皮泥一樣握在自己手中，想構(gòu)造成神馬樣子就能夠構(gòu)造成神馬樣子。而如今這篇文章就好比是一盤(pán)沾了水的細(xì)沙，作者GN把握住了一部分，但還是有很多沙礫從指縫中漏了下去，讓握在掌心里的黏土沒(méi)有原先設(shè)計(jì)的那么生動(dòng)，那么活靈活現(xiàn)。

　　總體來(lái)說(shuō)，這篇文還是不錯(cuò)的，只是因?yàn)樽髡逩N筆力尚淺，所以對(duì)于高層次的東東，譬如人物塑造，懸念設(shè)置和整體結(jié)構(gòu)把握等方面還做得不夠出色。
　　以上為檸檬對(duì)此文的評(píng)論，如若有神馬不妥之處，還請(qǐng)作者GN原諒，我們共同討論，一起進(jìn)步。

　　誘受檸檬
　　2010年12月29日

該作者現(xiàn)在暫無(wú)推文