TVB的電視劇伴著長大，瓊瑤的言情劇從小就看。當(dāng)武俠劇里的男主跳下懸崖不代表死，而代表學(xué)到更高的武學(xué)；咽氣的時間極其關(guān)鍵，總是不能清楚的指出殺人者，總是指向模糊，總是寧愿多寫“殺我者乃x…”這么幾個字，而不直接寫“xx”，主人公總是狗血的剛好拔出死者身上的兇器便被別人看見，解釋也解釋不清楚。主人公發(fā)生誤會的時候，他們的語言功能極其匱乏，只會反復(fù)的說“事情不是你想的那樣，你誤會我了…..”就是不能簡潔有力的說到關(guān)鍵點上。每次看到這些橋段的時候，是不是想拿塊豆腐把編劇扔死？在這些狗血橋段的背后，我們都是諸葛亮。不過，都是事后諸葛，兒時是否對這些狗血橋段看的津津有味過？如今長大了，閱歷多了，這些不符合邏輯的橋段便成了狗血的冒泡的惡俗老套。歷經(jīng)這么多年的電視劇以及各種小說的洗禮，這些橋段套路依然屹立不倒，可想而知，必然有它存在的理由。
一個故事的展開，需要有情節(jié)推動，而情節(jié)的推動是由各種矛盾的發(fā)生，展開沖突，得到解決來進行的。而誤會總是矛盾產(chǎn)生最好的加速器。先說說這文里，第一個狗血橋段，誤會。
段云袖本意是要去和葉秀裳講明白真實身份，可巧不巧，葉秀裳那句不是出自本心的話早不說晚不說，像是踩著段云袖奔過來的點，及時的講出來讓段給聽到了。剛剛喜歡上一個人的心情是忐忑的，是不自信的，總是怕對方不喜歡自己而為自己的一廂情愿感到自卑，從而受傷。這話恰好就戳到了段云袖還不自信的愛情的點上，心里一種自憐的傷痛，莫名其妙的自尊便跑了上來壓下了被擊中引發(fā)的自卑，轉(zhuǎn)身就走了。如果她沒有這種心理變化，一心的想著去把話說清楚，那也就沒有后面更大的糾結(jié)了，這段感情就此扼殺在萌芽狀態(tài)。這個誤會的設(shè)置是有必要的。那么這個誤會的邏輯是否合理呢？人本身會有一個認識的誤區(qū)，就是有一種心理學(xué)上叫“自我透明感錯覺”的現(xiàn)象，自己以為自己是透明的，自己的想法，別人應(yīng)該能看的出來，自以為自己表現(xiàn)的很明顯了，對方應(yīng)該能知道自己的想法。而事實是，別人確實不是如你所想，能看出你的想法。文中有很多處，都提到，段葉兩人，都在內(nèi)心以為自己的行為，自己內(nèi)心的想法，自己的心意，對方應(yīng)該明白，而對方不明白，導(dǎo)致兩人內(nèi)心的失望，又因覺得自己的心意實在是全是在對方身上而對方卻不能領(lǐng)受而自我憐惜傷痛起來。文中大段內(nèi)心的獨白，都是表現(xiàn)的這種情況。有的人被“自我透明”的感覺困住，往往在心里默默的對別人不能理解你的心而黯然神傷，而有的人卻會及時對這種感覺加以證實。前者一般都是內(nèi)向的人，后者一般都是外向的人。內(nèi)向的人，你需放低自己的姿態(tài)，要用心細細的揣摩，外向的人你只需要在他提問的時候及時回答就好了。所以她們兩個人的這種情況是有合理依據(jù)的。
可能在百合文里，這樣的狗血橋段會多一些，就是識破真身總是讓浴桶做最大的功臣。在沒有鋼筋水泥的古代，在紙糊的窗子，木做的門里，你脫光衣服泡澡，不就是等著被人發(fā)現(xiàn)身份么？我至今依然無比的惱怒，騙中傳奇里，江玉麟偏偏的洗澡讓余中正給看光了，真是氣死我了。但是沒辦法，身份總是需要一個契機揭穿的嘛。浴桶揭穿，有個好處，那就是香艷，美人出浴，本就是一件賞心樂事，而衣僅能蔽體的情況下被戳穿的尷尬，羞怯，不好意思，難道不是另外一種風(fēng)情么？剛慌忙爬出浴桶的人肯定是來不及擦干身體的，那件薄薄的衣服豈不是恰好半干帶濕的緊貼玲瓏曲線，還不性感的冒泡？我們讀者不是另一主人公，沒有被欺騙的憤怒，只有爽到掉雞皮疙瘩的歡樂。所以這個橋段很有存在的惡趣味。另外一種揭穿身份的就是剝衣服，剝衣服那就沒那么香艷了，你想著是個男人呀，剝著剝著，突然就看到了纏成了平胸的紗布，切，沒有美感，只有羞惱。不建議取用。另外，還有就是號脈了。本人不是中醫(yī)藥學(xué)生，對這個外行，脈是否分男女，確實不清楚，這是個技術(shù)性的識破身份，絕對的沒有讓主人公自己識破那么刺激。所以也不建議取用。
討論最多的恐怕就是女扮男裝而人家都瞎了眼睛看不出來吧。男人和女人是有差別的，就是骨骼的差異，偽娘再美，也能從眉骨，顴骨，盆骨，關(guān)節(jié)處看出男人身來。雖然男人和女人的骨頭是一樣多的，但是男人的骨質(zhì)會粗糙一些，骨節(jié)會大一些

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