前晚，國際臺放了《奇案女王的密碼》，說的是專門研究阿加沙.克里斯蒂小說魅力的原因。阿加莎一生寫了百余部小說，情節(jié)絕無重復，連女皇都是她忠實的讀者。偵探推理絲絲入扣，錯綜復雜，古往今來竟是一個神話，無人能超越。

　　電視主要是從其語言方面研究，為何一旦看了阿加莎的書就如染上毒癮，展卷后再難放下。一個是其故事的主線和支線的組合，永遠是支線是真正的兇手，有個故事竟然敘述故事的第一人稱的“我”就是兇手，不看到最后永遠不知道真相，被作者一群突發(fā)事件和復雜的人際關系搞得暈頭轉(zhuǎn)向，而且最絕妙之處在于，真兇的作案動機和手法，作者往往在不經(jīng)意的談話與舉動上已經(jīng)透露，只是普羅大眾將其作為太多支線的線索之一，當成細枝末節(jié)而放棄了。

　　第二點就是情節(jié)節(jié)奏的掌握，有張有弛，不會讓讀者一崩到底，也不會讓讀者覺得索然無味，一定是有重復的字節(jié)，重復，再重復，一再將你引入歧途，吸引你的全部注意，據(jù)統(tǒng)計，每一單一單詞平均在一頁中竟然重復了7、8遍，讓你不上套都難。一旦上鉤，全部神經(jīng)注意就轉(zhuǎn)移到這個多次重復的線索上，忘卻其他，好奇心也就激發(fā)到了極點，這就好比毒癮，明知道，書看到最后，每次都有被作者牽著鼻子的感覺，但你還是一而再再而三的去看阿加沙的小說。

　　這就是阿加莎無與匹敵的魅力，一個標準的小說家！

　　而曹公，和阿加莎是截然不同的兩種類型。曹雪芹一輩子只寫了一部小說，而且還是部沒寫完全的小說�？蛇@部小說卻凝聚了太多的感情，太多的隱喻，太多的典故。所以誕生了所謂的“紅學”，劉心武拿一個沒出現(xiàn)過幾次的“秦可卿”大作文章，什么前朝公主啦，曹家滅亡的導火線啦，曹雪芹的情人啦，烏七八糟的帽子亂扣，元老級的紅學代表周汝昌，倒是和史湘云同學耗上了，一會又是脂硯齋，一會又是曹雪芹的老婆芳卿，一會又是通緝犯，一會又是蘇州織造的接班人�？偠灾�，我覺得這個所謂的紅學，就是一群人亂喊話，看誰嚷的大聲，比嗓門兒大，什么叫做“語不驚人死不休”，更有男高音的，居然還寫書論證《紅樓夢》不是曹雪芹寫的，有說是寫元曲的洪升，還有人說是乾隆寫的，什么和什么，比菜市場還鬧騰！

　　我看曹公的小說，只希望看到真正的結(jié)局，不是高鄂那個鳥人寫的樹倒猢猻散，黛玉不應該這樣死，大家都不應該這樣個死法，不然叫什么“金陵十二釵”，叫“金陵十二鬼”好了，都死光了，有什么看頭？

　　每個寫小說的，都會依照本心，總有一些自己，也總有一些別人，紅樓寫的是曹雪芹的自身生活沒錯，可總還有一些別的，比如寶玉摯愛的黛玉，不會這樣死得莫明其妙，曹公真實的黛玉的下場，曹公也舍不得她這樣就沒了。

　　一句話，故事不是這樣發(fā)展的。

　　可惜，曹公已去，現(xiàn)在可能已經(jīng)轉(zhuǎn)世那個好人家開著寶馬上班了。

　　小說，就應該是純粹的，沒有“鳳凰大視野”的宣講，沒有“百家講壇”的吹噓，小說寫手，就是好好的安心的寫小說，說說動人的故事，依照本心，說說自己的世界。

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