原本以為，它是五月天里如火如荼的石榴花，艷麗明媚，張揚(yáng)恣意，可是不曾細(xì)品，也不會(huì)發(fā)覺，它竟是六月時(shí)節(jié)里，那藤塘之中靜靜綻放的幽蓮一朵，暗香，內(nèi)斂，悠長(zhǎng)。

　　細(xì)述完文章的特點(diǎn)，我想起我和作者景一寶的幾句簡(jiǎn)單對(duì)話，我問她當(dāng)作者的基本所應(yīng)具備的是什么，她答復(fù)得很快，她說是想象，這很出乎我的意料，她接著便自信地說她的文就是天馬行空的想象，但是邏輯很嚴(yán)密，用詞很講求，的確，在她的這部作品里，文筆遠(yuǎn)遠(yuǎn)比這部作品的簡(jiǎn)介和書名更加精彩，但是，她更注重的確是想象，構(gòu)思——文字的考究是看一個(gè)作者專業(yè)素養(yǎng)的標(biāo)準(zhǔn)之一 ，但是作者賦予這篇作品的靈魂，卻是在思想與感情的方面，否則即便是以再華麗的辭藻作修飾也是顯得空洞無力的。然后她又把這個(gè)問題拋回給了我，她問我一個(gè)優(yōu)秀的作者是如何定義，我卻沒有正面回答，事實(shí)上，這個(gè)答案太廣義了，我沒有辦法給出確切的標(biāo)準(zhǔn)答案，但是我知道有兩點(diǎn)是必須的，就是作者的專業(yè)性與認(rèn)真的態(tài)度，很多人知道，她為了寫作放棄了原本的工作，把所有的時(shí)間都交付給了電腦與桌前的讀者，這是一個(gè)很危險(xiǎn)的舉動(dòng)，但是她還是做了，到現(xiàn)在，不論她是否達(dá)成了當(dāng)初的夢(mèng)想，我想這樣的作者是值得我們期待的。

　　小說的名字卻有點(diǎn)出其不意，《夫君個(gè)個(gè)都是狼》。

　　古韻的文，一向不喜歡直白，含蓄內(nèi)斂才是其真正風(fēng)格，過于緊湊的作品，欠缺合理性和嚴(yán)謹(jǐn)度，會(huì)使人物塑造得太過淺薄，而主角們的感情進(jìn)展過于快速，人物性格不成熟，不僅作者自己的創(chuàng)作會(huì)出現(xiàn)問題，更是影響了讀者閱讀的質(zhì)量，可是我讀這部作品時(shí)，本以為她一如市面上盛行的文風(fēng)一般，浮躁、虛夸，故事情節(jié)屬于快餐式，可是只讀來幾章，我便發(fā)現(xiàn)，我錯(cuò)了，那字里行間透露出的分分點(diǎn)點(diǎn)，盡是那細(xì)致婉約到了極處的旖旎思緒，精致而優(yōu)柔，像是在勾勒著一個(gè)易破碎的水晶般的夢(mèng)境，全然沒有快節(jié)奏的粗糙與敷衍，也不會(huì)因?yàn)閮?yōu)美的詞藻過多，拖慢了情節(jié)的節(jié)奏，減少文章的張力，讀來細(xì)膩悠長(zhǎng)，回味無窮。

　　除了文字美，文章的人物更是生動(dòng)飽滿，耐人尋味，可以說是各有千秋，因?yàn)槭桥鹞�，所以人物個(gè)數(shù)的擴(kuò)充與人物關(guān)系的煩瑣是不可避免的，但是作者并沒有因?yàn)闃?gòu)架太大，線索太多，背景太復(fù)雜，而將這些細(xì)枝末節(jié)之處處理得十分得當(dāng)，以化繁為簡(jiǎn)的手法巧妙定筆，將每一個(gè)人物的性格幾筆便勾勒得十分清晰明了，而且各具魅力，多種性格百花齊放，使讀者大飽眼福，直呼過癮。

　　再者是文章的感情，有濃烈，有淡薄，有深沉，有簡(jiǎn)單，無論哪種，我們都能在作者的筆下找到自己的感動(dòng)，但是個(gè)人認(rèn)為，作者這部作品略微欠足的地方，也是在感情方面，因?yàn)榫�索太多，所以對(duì)少部分人物的心理的描寫過于籠統(tǒng)，而人物之間的糾葛也未能將線索理清，望作者有則改之。

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