十二國(guó)記可謂是動(dòng)漫之中的經(jīng)典了，時(shí)隔那么久，它依然牽動(dòng)著我心中的愛(ài)，它的每一個(gè)人物，每一個(gè)情節(jié)，無(wú)不令人在心醉沉迷之余，懷著一種抹不開(kāi)的惆悵，然后重重的嘆一口氣。寫(xiě)十二國(guó)同人，看十二國(guó)同人，作者與讀者心中藏的，便是這份愛(ài)與惆悵，還帶著些許向往和憧憬。
如果有一天，我也能像中島陽(yáng)子那樣誤入十二國(guó)，擁有一個(gè)對(duì)自己至死不渝又清麗絕倫的半身麒麟，坐于王座之上，俯瞰國(guó)土江山，了卻塵世煩惱，瀟灑游戲人生，不要三千美男，但求一人生死相隨，雖無(wú)君王治世之能，卻有統(tǒng)帥良臣之才，一日看盡桃花夭夭，其華灼灼迷人眼。
所以我說(shuō)，風(fēng)渺寰是一個(gè)幸運(yùn)的女人，是一個(gè)幸福的女人。
幸福在哪里呢？
她是命定之王，有一只美麗的麒麟矢志不渝的等待著她，她是胎果，卻不是一個(gè)人來(lái)到這個(gè)陌生的世界，她的身邊一直都陪伴著一個(gè)、幾個(gè)愛(ài)她關(guān)心她的人。她的幸福還來(lái)自于她隨遇而安，看似沒(méi)心沒(méi)肺，實(shí)則快樂(lè)至上的性格，不是每一個(gè)女孩都能莫名奇妙的擔(dān)負(fù)起一個(gè)國(guó)家，做好一介君王，風(fēng)渺寰糾結(jié)之后雖然選擇了這條路，可有一點(diǎn)始終都未曾改變：她是風(fēng)渺寰，然后才是王，她永遠(yuǎn)都是昆侖第一，誓把搞基進(jìn)行到底的腐女！
作者說(shuō)女主角的性格塑造不鮮明，越到后面越歪，連自己都不知道想寫(xiě)怎樣的女主。
但事實(shí)上，我認(rèn)為風(fēng)緲寰的性格一直都很鮮明，看完全文，她在我腦海里牢牢的打上了三個(gè)標(biāo)簽：腐女、淡然、任性。
全文看下來(lái)，作者的硬傷也不是沒(méi)有的。
首先，關(guān)于“胎果”，胎果在回到十二國(guó)的時(shí)，容貌發(fā)色都會(huì)恢復(fù)成原來(lái)的模樣，語(yǔ)言上也自動(dòng)可以聽(tīng)得懂十二國(guó)的話，而“山客”“�？汀本筒灰粯恿�。風(fēng)緲寰是胎果，可她一開(kāi)始卻聽(tīng)不懂十二國(guó)的語(yǔ)言，只能與仙人交談，這是不是一處BUG呢？
其次，關(guān)于“前情”，穿越之前女主與學(xué)長(zhǎng)之間的故事相當(dāng)有意思，幾乎是令人充滿著歡樂(lè)，高昂著興致看著，可以說(shuō)，作者在這方面相當(dāng)有創(chuàng)意。后來(lái)，女主穿越了，可對(duì)于前情后續(xù)，我可謂是意猶未盡，欲罷不能，就期待著后文中還能出現(xiàn)學(xué)長(zhǎng)與其奸夫同風(fēng)緲寰的互動(dòng)。而與這精彩的“前情”形成對(duì)比的是，風(fēng)緲寰初入十二國(guó)，遇樂(lè)俊，去黃海，認(rèn)識(shí)了小曲，然后遭遇妖怪襲擊，這一段情節(jié)寫(xiě)得未免有些拖沓乏味，而中間參插的現(xiàn)代篇小番外倒是讓人看得津津有味。語(yǔ)言生動(dòng)簡(jiǎn)潔，描寫(xiě)活潑輕松，如若獨(dú)立著寫(xiě)，未嘗不是篇優(yōu)秀的現(xiàn)言，如果說(shuō)女主在現(xiàn)代是一個(gè)既宅又腐、腹黑淡定、小壞活潑的姑娘的話，那么到了十二國(guó)，這些優(yōu)點(diǎn)忽然就被淡化了存在。
再者，關(guān)于男配，作者似乎熱衷于腹黑型男配，也極力于塑造一個(gè)百分百完美的竹馬，但無(wú)論是駱浚還是小曲，實(shí)在無(wú)法產(chǎn)生喜歡。俗話說(shuō)聰明的女人對(duì)付男人，只有笨女人才去對(duì)付女人，這話用到男人身上也是一樣，駱浚喜歡風(fēng)渺寰卻不努力如何得到她的愛(ài)，只把敵對(duì)的目光對(duì)準(zhǔn)了身邊的男人們，對(duì)半身的麒麟尤其如此。既然喜歡，那就去追啊，跌倒了爬起來(lái)，再跌倒再爬起來(lái)，沒(méi)有攻不下的堡壘，只有威力不夠的炸藥包，所以對(duì)于駱浚這樣自以為我愛(ài)你愛(ài)得很深，把占有當(dāng)做理所當(dāng)然的男人，毫無(wú)好感。
至于小曲，典型的花花公子，游戲人生，性格上是不討厭的，但是作者在塑造這個(gè)人物形象的時(shí)候未免有些操之過(guò)急，小曲對(duì)于女主的自來(lái)熟讓人感覺(jué)別扭之余，也顯出了筆墨的單薄。
對(duì)于此文最后一個(gè)建議，如果能擺清楚全文的定位，無(wú)論是正劇、輕松、無(wú)厘頭還是成長(zhǎng)，只要明確了一個(gè)方向，并且在寫(xiě)文時(shí)明確的依著這個(gè)定位寫(xiě)，那么作者所說(shuō)的迷茫也就不會(huì)存在了。山河千里國(guó)，城闕九重門，風(fēng)渺寰的國(guó)在成長(zhǎng)中，她這個(gè)女皇在成長(zhǎng)中，這篇文在成長(zhǎng)中，相信作者的筆力也在蒸蒸日上，不斷進(jìn)步中。
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