時(shí)近兩年，生活中缺乏有生命的文字出現(xiàn)，因?yàn)殚g斷了對(duì)文字的激情。也因此，丟下了一個(gè)個(gè)的責(zé)任，留給了這么多人的無信用。那么，從這里開始吧。
看了雙全法和棄婦文，覺得寒寶的提高很大。不僅僅是措詞造句方面，還包括版面文字格式方面。寒寶一直是個(gè)用心碼字的人，這一點(diǎn)，我相信，很多人都可以看得出來。個(gè)人以為，一直以來，寒寶的文以情節(jié)見長(zhǎng)，其他方面不足。主要有以下幾點(diǎn)：
1、文字顯得拉家常。
這是一種行文的習(xí)慣。比如這樣的文字“我今天做什么了，然后很高興，跟某某人說了什么什么。我們一起玩，并且一起回來。晚上，我們又一起吃飯聊天，一直很開心�！�，然后接著繼續(xù)這樣的文字。
寒寶的文字就有著這樣的感覺，即使是如今的棄婦，在措詞造句提高了很多的情況下，依然有著這樣的感覺。
那么為什么會(huì)有這樣的感覺呢？因?yàn)�，少了必要的修飾和過渡，還包括側(cè)重點(diǎn)、場(chǎng)景描寫等。這些都可以讓情節(jié)更有曲折起伏的感覺，還可以帶給讀者思考的空間，讓讀者的思路更加清晰。比如以上文字可以這樣改“今天，我去哪里做什么，看到什么，非常開心，遇到某人談話幽默風(fēng)趣，在一起感覺非常舒服。在什么地方，我們玩了什么，欣賞了什么，（穿插心理或者場(chǎng)景描寫），結(jié)伴歸來。月華初上，這樣靜靜的夜里適合曬月亮。于是，二人一起去屋頂曬月亮。”
看這段文字有哪些改變，首先，每一個(gè)情節(jié)的文字先用一些時(shí)間或者場(chǎng)景描寫引入，就好像電影里面的鏡頭切入。寒寶則是一直用主角開始寫，主角A做了什么，分段；主角B做了什么，分段；主角A又做了什么……每一段都是用同樣的表達(dá)方式，這樣就是拉家常的方式。其次，不論是什么描寫都要有重心和側(cè)重點(diǎn)，要刻畫的簡(jiǎn)寫了會(huì)顯得不夠細(xì)致，沒有側(cè)重；要簡(jiǎn)述的詳寫了啰嗦，總之，寒寶需要注意的是，在每一個(gè)情節(jié)的設(shè)置上，詳略得當(dāng)，重心分明，描寫嵌入恰當(dāng)，那么，寒寶的用心就真正用在地方了。
2、每個(gè)章節(jié)的分界不明顯。
還是遺留問題，以上提到的重心和側(cè)重點(diǎn)不足，導(dǎo)致每個(gè)場(chǎng)景的描述比較均勻，因此在每個(gè)情節(jié)的分界上界限不清。這一點(diǎn)也反映在章節(jié)上面。
3、語言的描寫上欠缺。
主要表現(xiàn)在每個(gè)人說話夠啰嗦。話少才有力度，每個(gè)人性格不同，說話用的口頭禪還不一樣呢，更不用說由人性格引起的話少，話少，虛偽真誠(chéng)之類的。說話是一門藝術(shù)，就像影視作品中的臺(tái)詞，一定是經(jīng)過品讀的，過于繁雜的語言，會(huì)讓人難以理解抓住重點(diǎn)。寒寶的語言描寫缺乏個(gè)性。
綜合起來，寒寶的文字缺乏對(duì)文章情節(jié)、描寫側(cè)重點(diǎn)的把握。舉個(gè)例子，現(xiàn)在的歌曲主要包括主歌和副歌。通常一首歌的構(gòu)造就是由前奏，兩段主歌，一段副歌，過門音樂，再來一次的副歌和主歌，以及結(jié)尾音樂順序地連接而成的。而，寒寶的文字在每個(gè)獨(dú)立情節(jié)上缺乏前奏、過門音樂、結(jié)尾音樂這幾部分。當(dāng)然，這幾部分不是都必須存在，但至少應(yīng)該有一兩個(gè)存在，以緩沖情節(jié)。這幾部分可以是環(huán)境描寫，也可以是心理描寫，也可以是中間的一個(gè)小番外等等。另外，寒寶的主歌和副歌部分描寫方式太過單一，不夠精致，就成了拉家常的樣子。
寫了這么多，希望寒寶能理解我的意思。個(gè)人淺見，請(qǐng)寒寶多多包涵~

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