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個(gè)人來講，有幾個(gè)感覺，第一是流水賬，重點(diǎn)劇情不突出，說明性文字太多，感覺解釋一個(gè)名字來歷的文字長(zhǎng)度比母親割肉飼女還要長(zhǎng)- -||||
個(gè)人感覺紅柔過世那里本應(yīng)該是個(gè)很感動(dòng)的小高潮劇情，可是被親寫的平平淡淡，流水賬一樣就滾過去了，無心作為一個(gè)八歲的小姑娘可以什么都不知道，不描寫不發(fā)掘無可厚非，但是對(duì)紅柔的描寫和發(fā)掘也太淺了點(diǎn)，細(xì)節(jié)過少，推進(jìn)太快，比如你說長(zhǎng)期的思念擊垮了她的身體，那么就應(yīng)該有身體垮掉的最起碼的描寫，但親這種流水賬的敘述給我感覺她就是個(gè)正常人，沒有受到任何傷害的正常人，無論是生理還是心理。寫小說開門見山的敘述固然重要，但必要的描寫也不可缺少，否則讀者很難身臨其境跟著一起經(jīng)歷那些生離死別的故事的。死亡之所以凄美感人，不是寫出“她死了”三個(gè)字就能做到的，從鋪墊到渲染到死亡瞬間的描寫到心理活動(dòng)的發(fā)掘，都應(yīng)該以“身臨其境”為指導(dǎo)方針，否則白白浪費(fèi)了這些文字，親直接放個(gè)大綱出來讓人腦補(bǔ)說不定效果還更好些，畢竟讀者還可以根據(jù)自己的節(jié)奏去研究大綱嘛。
第二是有些切入切出人稱代換時(shí)候生硬得奇怪，還有一些比較神奇的“敘述描寫”。
人稱問題的例子我懶惰翻回去找了，就在紅柔回憶她母親過世的時(shí)候，我建議親用個(gè)場(chǎng)景切換變成插敘，親在那里“她”來“她”去，我經(jīng)�；煜t柔和她母親兩個(gè)人，因?yàn)樵谀P下都是個(gè)“她”，有時(shí)候甚至還要加上無心小姑娘，三代單傳的“她”，我實(shí)在有點(diǎn)暈。
關(guān)于后半句評(píng)論給親一個(gè)例子，有點(diǎn)好笑。這章有一句話——“打回原形的梁崢被貶在黑山，那是個(gè)無山無水的荒山”，一會(huì)兒是山，一會(huì)兒又無山無水，一會(huì)兒又荒山，敢問親這黑山到底是山不是山？還是橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同，一會(huì)兒是山，一會(huì)兒又是平地了？您是想寫沒有山水風(fēng)景的荒山吧？那就別“無山無水”，“寸草不生，枯石嶙峋”大約會(huì)更清楚一點(diǎn)吧？不過多了四個(gè)字，不好意思，我這個(gè)人遣詞用句能力一直不好，簡(jiǎn)練不能從來都是我的硬傷。
以上，說話大概不怎么好聽，個(gè)性使然，見諒吧。

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