文法通暢、語句用詞是否大方得體，都是基本。若直說「中文誰都會(huì)」道理便簡(jiǎn)淺起來，文法只是指句法、詞匯等等基礎(chǔ)運(yùn)用。
　　文筆不同于文法，卻深受文法影響。
　　評(píng)文者常說，「文筆不錯(cuò)」，「文筆很好」，若不解釋清楚覺得好的原因，其實(shí)這些贊賞反在作者眼中成為一條刺。
　　文筆泛指文章整體給予人的感覺，表達(dá)技巧在讀者內(nèi)心所產(chǎn)生的體會(huì)，只能分類型，不能分優(yōu)劣。
　　例如說，文筆很輕松、深沉、可愛、嚴(yán)肅或平和。
　　若說作者的文筆無可挑剔，即指內(nèi)容文風(fēng)有震撼力，能在讀者內(nèi)心產(chǎn)生回響與共鳴。
　　讀者若說出文筆很好，或是直指文筆不好，卻沒辦法講出劇情給你的感覺，反而會(huì)對(duì)作者造成侮辱，無法達(dá)到真正的評(píng)價(jià)，作者亦能看清讀者是否有文學(xué)水準(zhǔn)，以及對(duì)方的評(píng)論是否有參考價(jià)值。

　　當(dāng)然文法不好時(shí)寫出來的文亦會(huì)影響讀者，認(rèn)為很突兀，但并不代表文筆不好。

　　文學(xué)四體主要分為小說、散文、詩詞與及劇本，是幾種常用的描述格式。
　　小說的最大特色是可以清楚塑造角色的個(gè)性、背景及經(jīng)歷，但方式不同散文，不是由作者直指描述，而是由讀者去從過程里面體會(huì)。
　　所以為什么很多人堅(jiān)持，請(qǐng)不要在文里插入太多作者想法，又說描述部份應(yīng)適量，否則會(huì)有將意境強(qiáng)加給讀者的感覺。

　　依據(jù)現(xiàn)今寫手的小說文筆，可再細(xì)分成速食、散文及小白。

　　速食
　　就是看上去用詞簡(jiǎn)淺，以豐富的劇情性去表達(dá)，極輕描場(chǎng)景，單純由對(duì)話、反應(yīng)及思考去表達(dá)角色的個(gè)性。
　　這款是現(xiàn)時(shí)最受讀者歡迎及理解的寫作方式，作者須將描述比例拿捏得非常準(zhǔn)確才可達(dá)到效果，否則很可能會(huì)變成小白文，或者劇本。
　　例如說，某作者在文中并無直接描述過角色的感情個(gè)性，但讀者能看出他/她所喜歡的是誰，特愛哪種事物，而不需要作者去解釋。
　　也就是能寫出的這種文章的人，有一定的筆力。

　　散文
　　我們?cè)谧x書的時(shí)候，學(xué)校所給予的寫作題材多半以散文為主，導(dǎo)致在實(shí)踐想學(xué)習(xí)寫小說的初期，絕大部份人會(huì)以六成或更少的對(duì)話、描心去表達(dá)，場(chǎng)景描述幾乎奪去了情節(jié)在小說里的最高地位。
　　至于這種手法的好與壞卻因讀者而異，有些人喜歡細(xì)膩描述，另一些人會(huì)覺得描景段落太沉悶就干脆跳過，也就是所謂速讀。
　　如果想改掉這習(xí)慣，可以試試將所有非重點(diǎn)的場(chǎng)景跳過，例如說描述一間房的時(shí)候，可能里面有電燈、衣柜、桌子，如果物件不是特別亮眼，角色也不會(huì)去碰它的話，就干脆跳過不把它寫出來。

　　小白
　　泛指文法連基礎(chǔ)都沒有達(dá)到，語不成句，上文不對(duì)下文，純寫角色對(duì)話，簡(jiǎn)單動(dòng)作，沒有善用描述。
　　多半都是出自作者成熟度不足，希望自己成為文中的主角，然后又怕受到抨擊，便開始用第三身去寫第一身。
　　這樣說可能會(huì)很難理解，若坦白點(diǎn)講，他們就是將第一身的「我」字，完全換成他/她，但所用的視角卻從頭到尾都只有主角，沒有充份使用第三身的技巧，亦違反了上帝視角的用意，那不如干脆寫成第一身來得更自然。
　　文筆偏向純粹發(fā)揮腦袋里的小宇宙，想到什么就寫什么，只是單純將腦里想到的說話應(yīng)對(duì)寫出來，沒有劇情性可言，內(nèi)文欠缺正式文句。
　　這種手法甚少在純?cè)瓌?chuàng)看到，在同人耽美則泛濫成河。

　　再談，第一身與第三身

　　第一身，描述觸及范圍只有主角能看到、聽到的事，以及主角的內(nèi)心想法，非主角內(nèi)心的描寫成了禁忌，否則便成了主角擁有異能在讀心了。
　　然而主角沒有涉入的事情，亦只能說成主角聽到傳聞或被告知事情，而不能直接描述經(jīng)過。
　　這種手法的規(guī)限十分大，很容易因?yàn)橹鹘堑奈恢枚钭x者對(duì)情節(jié)一知半解，多半以第一身寫作的作家都會(huì)用章節(jié)轉(zhuǎn)換身份，填補(bǔ)第一身角度的不足，令讀者了解劇情。

　　第三身，俗稱上帝視角，以旁觀者的角度去將各個(gè)角色種種經(jīng)歷寫出，可以隨意轉(zhuǎn)換視角去描寫心態(tài)。
　　大部份寫手來說，這是屬于比較容易上手的一種，上帝視角并不是完全沒有缺憾，它的缺點(diǎn)反而在第一身不會(huì)出現(xiàn)，卻對(duì)劇情影響極大。
　　第三身的最大缺點(diǎn)是劇透，作者一個(gè)失足就很容易犯下小錯(cuò)，以致以后的劇情在前段曝光。
　　上帝視角可描的內(nèi)容太廣泛，若要寫懸疑、玄幻、陰謀的時(shí)候，作者所用的是第三身，會(huì)變得很難拿捏描述段的比例。
　　使用第三人稱寫作時(shí)，若寫到伏筆會(huì)發(fā)覺在該伏筆的位置很突兀，因?yàn)槟阋[瞞事情，不給讀者猜透，但平常卻自然描述，什么都寫個(gè)飽，很順心很暢快，忽然減少的描述，無論對(duì)作者或讀者而言都會(huì)十分敏感，甚至?xí)钭x者覺得文里伏筆太多，所以建議，就算是上帝視角也不要描得太詳盡。

　　其實(shí)這些都是見人見智，好壞取舍都是由自己決定，就算深明上述亦不一定能夠成熟運(yùn)用，很多時(shí)候仍然會(huì)犯下這些錯(cuò)。
　　我自身就已經(jīng)是一個(gè)例子，表達(dá)手法上的技巧不成熟，就算文法尚可，亦不代表能寫出撼動(dòng)人心的作品。
　　技巧需時(shí)日改進(jìn)，不要將自己迫得太緊，多看不同人寫的小說，可充實(shí)詞庫，亦可以發(fā)掘不少自己不知道的技巧。

　　真正的筆力高深，是指能帶動(dòng)人心，且令人真正理解作者想法的文筆��！

　　談小說，它是每位作者藏在心里的夢(mèng)，現(xiàn)實(shí)不能表達(dá)或?qū)嵭械乃枷�，其�?shí)讀者所看的一字一句都是作者精心打造，論文法、技巧我們可以無限的給予抨擊，但批評(píng)別人的夢(mèng)想是十分卑劣的行為。
　　或者有人看完之后會(huì)覺得「幼稚」、「無聊」，那么既然這樣覺得，仍然繼續(xù)看下去的人是不是更無聊、更幼稚？
　　從小說可以看出作者的個(gè)性，思想成熟的程度，卻并不能代表他們生活上的全部，有時(shí)候藏在心里很多年的奇想，會(huì)很想找方法告訴其他人，但用嘴巴說出，會(huì)害怕遭到冷言冷語，即使這樣仍然有很多人無視自己不足的文法，作者們有勇氣去寫出來，愿意承受評(píng)論。

　　試問身為讀者的你，有這樣的勇氣嗎？

《[綜漫]Loveless·掠奪》
過度脫線的女主..哈哈



《[網(wǎng)王]hi，瑪麗》
極度爆笑= =