第一次寫文。就寫武俠+懸疑。
很難啊……
嗯，榣榣同志還需要看更多的書。
我當初也寫過這種撲街的作品【捂臉。
后來醒悟了。沒敢繼續(xù)那么僅僅是滿足自己的YY，而隨便寫了【這里的隨便寫指沒有大綱之類的玩意，想到什么寫什么，并且隨寫隨發(fā)。
后來是自己去多看了幾篇文，接著嘗試再寫。有靈感的時候就寫，沒有就歇著。一兩年了，一直都是好不容易尋尋覓覓有了靈感，寫完一個開頭，興沖沖地發(fā)，一旦發(fā)現(xiàn)不知道整個故事的梗概，很快就會放棄掉。
大綱這一類東西。一，是幫助你寫作，不容易走偏。二，你可能是為了故事的某個部分寫。我會為了讓某個情景出現(xiàn)而些整個故事。一個個高潮都在那個情景的驅(qū)使，或者為了那個而展開。大綱是讓你看到令你心動想寫的文字的引導者。它會讓我有安全感，會使我熱情不容易熄滅。榣榣童鞋應(yīng)該也是沒有大綱的吧？
大綱可以幫助作者更好地掌握節(jié)奏。懸疑這類東西，最需要那種緊湊的節(jié)奏，把讀者代入緊張感�；蛘哒f，武俠也是要的。
榣榣同志要給我們讀者一個期待啊。期待下文是怎么樣的，事情會怎么發(fā)展。而很多枝枝末末的東西還得刪掉處理。它們會影響節(jié)奏，會使得讀者的注意力分散。它們有些需要大書特書，有些一筆帶過，有些是根本沒必要的。輕重緩急，從開始學習作文起，就必須強調(diào)的東西。
接著還有相貌的描寫。
相貌很重要。面由心生。很多時候看一個人的相貌就知道他的性格。相貌不僅僅是人的容顏，還是他的身形、氣質(zhì)、行走間的姿態(tài)……等等等等，給你這個人印象的一切東西。
起初我也一樣喜歡大段的相貌描寫。
事實證明，很多時候只要你的其他方面性格的刻畫等等做到位了，相貌這種東西，自然會有讀者幫你聯(lián)想出來的。
你給一個框架，讀者會填滿它。你給一個印象，讀者會想象出立體。
當然不是那種符號化的東西，它是必須好像一個人站在你面前，雖然你看不清楚他到底什么樣，但是你能知道他面容以外的東西，于是你自然而然地覺得，他該是個什么樣。
落到具體呢，就是，身上、面上這些東西不一定全部寫出來，把你想要突出的放出來，其余收回去。而且一個人物只能配一種，不能好幾個全是一樣的，你當是COPY么……
長相這種東西，在小說里是被虛了的，和性格勾搭上了的。
然后。語言包裝。
特色語言。
你是這個地方的人，你必須講這里的話。
你是古代的，談話間要有古風。即使榣榣你想要他開一個現(xiàn)代玩笑，也要把那種濃烈的現(xiàn)代味去掉淡化，否則會突兀。嗯、、榣榣這里，不是開玩笑的問題，而是你這里不是穿越，主人公的性格也就必然超脫不了當時。如果一個古人擁有一種全然現(xiàn)代的性格。我想我會被雷吐的…榣榣你注意…
主角們突兀了。
景物描寫是渲染氣氛，烘托人物的有力武器咩……
榣榣你的排排坐的鳥兒寫得不夠活蹦亂跳。很多時候，總覺得，榣榣的景物太平淡了，完全沒有起到作用。不一定沒處都寫得和游記之類一樣。只需要你能夠在最迫切需要烘托的地方添上兩筆就夠了。
其他……我暫時也不知道講些什么了。
這些完全是我這一兩年撲街撲出來的成果了。當初也是寫到榣榣這樣長的時候，基本上也是沒人看了。我很快就開始放棄重寫。
很多遍的重寫。我覺得我有了一點進步，起碼我開始懂得怎么欣賞文了。我開始懂得回顧我當時看過的文，懂得我自己剛開始看的并不是全然都是好的。
很多時候我覺得，會品論是寫作的開始。有了審美就知道自己寫得不好，就會進步。
榣榣不能只看到?jīng)]有讀者了，而是要看到自己的確沒有別人寫得好，從而努力、進步。
榣榣停更了、止步了，語氣很落寞。
嗯，我也知道撲街不好受。
但是希望榣榣能夠振作。先找找靈感，把大綱寫出來吧~相信會很好的哦。撲街過的人才知道神文是怎樣煉成的。

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