《出來混》是一部寫實主義風格的文學作品。
寫實主義廣泛的存在于各個藝術領域，文學、繪畫、雕塑、戲劇。然而與抽象派相比，他對原創(chuàng)者有審慎和負責任的特定要求。對寫實主義定義非常貼切也是極具褒獎意味的一句話出自一名畫家，他說：“我不會畫天使，因為我從來沒有見過她�！�
在晉江洋洋大觀的文學庫藏中，《出來混》無疑是同類題材中寫實風格較為濃郁的一部作品。文章呈現(xiàn)出來的文字可以被讀者輕而一舉的還原成一幅幅畫面——
深夜山谷行刑的狠絕、錦上魚府敬酒的忍耐、高墻大獄進出的淡然、水鄉(xiāng)浴村安然入睡的酸楚……這些情節(jié)在我閱讀文字的時候仿佛已有觸手可碰的畫面在眼前流轉，這樣的描述直觀簡潔，給了讀者遐想的空間，也把讀者帶進了混子的世界。
文章對人物的刻畫，運用最多的是對話。然而對話場景描寫也是最容易出問題的環(huán)節(jié)，過而拖沓啰嗦，容易斷開情節(jié)，欠則意猶未盡如鯁塞喉。但是作者似乎很偏愛用對話展示人物性格，當然這種偏愛是以實力為前提，如文中“嫂子兒子”一章，南風正在打麻雀，小凱被韓奕趕回家，進門的一段對話——
“你哥叫你來的？”
“嗯�！�
“上午見過他？”
“嗯�！�
“在哪？”
“馬場。”
“艸！”
只有三十九個字把□跟小凱的親近默契，把韓奕的威風表現(xiàn)的淋漓盡致，小凱的兩個“嗯”，把忐忑的心情映襯的無比生動，而□的一句“艸”就把小凱即將面臨的麻煩立體化了。一定是曾經此景難為情，除卻挨揍再無他。
對話加上簡潔客觀不摻雜作者主觀評論的肢體語言描寫，使得人物性格更加豐滿，一個個人物活脫出現(xiàn)在眼前，例如二十三章中場子出事，王建凱給了好兄弟東來一巴掌，最后的一段戲寫到——
“叫他背�！蓖踅▌P點了支煙，塞在東來嘴里，半邊臉是腫的，東來銜著煙，狠狠地吸，狠狠的點頭。
“要停業(yè)的話，我怕老大那邊……落，對不起……”
王建凱搗了一下他的肩角，“行了。”
三句話表現(xiàn)了王建凱處理事情的決斷，東來的慚愧，兄弟之間無間的情誼以及事態(tài)的嚴重。用最少的字呈現(xiàn)最多的內容，這比起用繁雜細瑣的描寫來告白要更具有對文字的掌控和運用能力。諸如此類的片段不勝枚舉。
再說人物設定，文章至此主要人物小凱、東來、韓奕、荀漸，韓奕跟荀漸的主要職責就是懲罰，在這方面險是外行，不做評論。單就小凱和東來這兩個人物來說，都是遭遇家庭不幸的少年，他們因為各種原因失去了完整的家庭，也就失去了錘煉符合主流社會道德標準所要求的完美人格的機會，在物欲橫流無比虛偽的當今社會一個沒有技術和文憑、沒有老子和靠山的孩子想要“活下去以及活得好”除了靠自己的拳頭和兄弟，還能靠什么？這種設定緊扣題旨“有一種生活我們看不到，有一些人我們不了解�！痹谶@個題旨之后，作者提到“搭臺唱戲”提醒我們關注他的戲而不是臺，這恰恰跳出了有些“□□文學”作品宣揚義氣、自由度、酷感的慣性路線，引導讀者感受他們之間的友誼、關心和擔當。
第三想談談作者的寫作風格，簡潔，直白，短句式推進，無過多的主觀意見表述，讓讀者看，讓讀者想，讓讀者感受，就像一個講解員，生動而有有側重的為讀者講述仿佛是發(fā)生過或正在演繹的事件。我個人覺得很舒服。我想很多人也會覺得很舒服。
當然，全文也有走筆之處，對于業(yè)余寫作的人來說實在是所難免，在此險只是表達個人看文的觀點，所謂瑕不掩瑜，有小雀斑更是本色出演，尤顯珍貴，不提也罷。不過有一點友情提醒輕塵注意，全文至此訓誡成分側筆過多，對于文章的主要矛盾，既東、西兩區(qū)的暗戰(zhàn)、小凱如何能扛旗、唐旺該得到什么下場，這些事件的推進有些散和慢。
當然，本文特別注明的標簽有“sp”這也是對寫讀雙方關注點的必要側重，還是那句，險是外行，除了“打”，都好。
其實值得點評的地方很多，不一一說了，大有班門弄斧只嫌，險一直認為通過文字足以對作者個性及品德豹窺一斑，昨日進到客棧，果然另一番景象，甚為驚訝。今日榮升小二，當不辭苦樂，以效犬馬。
此評僅為個人觀點，謹以此聊表敬佩之情。
險即日。

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