唔，又是有點苦手的評論。雖然蛋撻君說了能夠接受毒蛇。其實這樣的文和作者本身我是不想太毒蛇的，雖然文有不盡人意的地方，但作者總是非常誠懇且努力。說實話對一個普通的作者來說如果要寫到大神級別，必然會有許多這樣的文作為歷練、沉淀才能脫胎換骨。

　　《夕顏不逝》能夠達到敘述故事的標(biāo)準，語言流暢，但對描寫人物互動和劇情轉(zhuǎn)換的把握方面還有些欠缺，讀者閱讀時無法從文字本身理解到情況發(fā)展。

　　第一章穿越的前半部分完全可以歸于楔子里，這樣更符合穿越文的章節(jié)劃分，也比較符合讀者的閱讀期待，否則前半部分的穿越的情節(jié)其實看起來更像是走在路上被壞人搶劫或者綁架了。由于本文穿越方式屬于被人強行帶走的被動穿越，跟大多數(shù)的穿越者遭遇事故、死亡或自愿的主動穿越不同，那么在處理的時候，盡可能的透露信息會更容易讀者理解。

　　額，獻丑一下，請無視我的爛文筆，大概理解能體現(xiàn)是個男人襲擊她，并且兩個人極其詭異的不符合常理的穿越消失了就行：

　　這個時候正是深夜，夏夕顏走出駐唱的酒吧，望著黑漆漆的天空深呼吸，然后提著吉它獨自往公交站牌走去。

　　“夏夕顏�！焙鋈挥腥说统恋�，她回頭卻只看到身后空無一人的黑暗小巷，是誰在喚她？
　　沒有人。

　　一個人也沒有，只有空洞的巷道張著嘴無聲的對她獰笑，無來由的驚悸抓住了她的心臟。
　　她猛然后退，忍不住想尖叫著奔逃。

　　但頸項一陣劇痛，驚叫被哽在喉嚨，發(fā)不出任何聲響。夏夕顏只感到天旋地轉(zhuǎn)，眼前一黑，身體直直朝地面倒去。

　　襲擊她的男人皺眉站立在倒臥的女子面前，物品散落一地。

　　靜待片刻，在她身下堅實的水泥地面竟自扭曲起來，黑霧噴涌，如海中浪濤層層翻滾。濃密黑霧似有實質(zhì)，漸漸沒過她口鼻，窒息的痛苦讓夏夕顏在昏迷中也不禁呻吟出聲，她嘴角微張，黑霧見縫插針，立即倒灌入口。

　　她手足微微抽搐了幾下便不再動彈，靜靜的被淹沒在黑霧之下。僅僅吞噬了她，黑霧仍未饜足，只見它宛如活體般緩慢蠕動，鍥而不舍自下而上死死纏繞住男人，攀附于他，就如蛇類般將抓住的獵物緊緊絞殺。

　　男人沒有抵抗，漠然而立，放任那黑暗將兩人拖入未知之地。

　　等黑霧散去，夜晚的街道一切歸于平靜，沒人看到命運給予她的小小插曲，只剩下那把吉他孤零零的遺落在街面上。

　　然后建議描寫穿越醒來的時候，盡量多體現(xiàn)穿越后才有的特殊物品或感覺。火爐在我們正常世界里也有，可以寫更獨特的物品。以讓讀者知道她已經(jīng)穿越了。

　　比如“窗外的雪下得紛紛揚揚，夏夕顏安靜的坐在火爐旁，跳動的火焰映得她的臉頰一片橘紅”，窗戶可以是古色古香的鏤空雕花窗，也可以提前描寫一下她的衣物，比如后文里的大麾。額，我百度了一下，應(yīng)該是大氅。氅是用鳥類的羽毛縫制成的外衣。麾是古代供指揮用的旌旗。這樣的衣物是現(xiàn)代社會沒有的。

　　嗯，在寫場面情景的時候，我覺得蛋撻君可以從自己寫下來的描寫里多多想象，而不是從自己想象里描寫。因為故事內(nèi)容和場景轉(zhuǎn)換在蛋撻君的腦海里是完整的，而讀者只能看出你文字里表現(xiàn)的東西。如果是只從自己想象里描寫出來，那么就會遺落一些細節(jié)，讓文字的表現(xiàn)顯得有斷層，難以理解。

　　因此寫完一段后，可以先讓朋友看看，有沒有銜接問題。然后再對文章進行修飾，將多余內(nèi)容刪減，要注意盡量避免重復(fù)使用的詞語，能夠用相似詞代替的就代替。如果多次重復(fù)使用同一個詞語，不但容易使讀者感到審美疲勞，更會顯得作者的詞匯量不夠。

　　還有一些比較明顯的斷層問題是關(guān)于夕顏的血，以及她如何救治軒轅晟的問題。其實最初夕顏是用血來救治軒轅的，這一點在第一章第三節(jié)就出現(xiàn)了，但描述不清，直到夕顏和夕凰地牢脫困，我才知道夕顏的血是有獨特作用的。

　　沒有交代的問題有很多，夜靜嵐因軒轅而死，但死因為何；針對夕顏的預(yù)言為何；是如何引導(dǎo)夕顏穿越的；救治軒轅的方法；夕顏的血有何獨特之處；夕顏的血是否和她弟弟的死有關(guān)。

　　當(dāng)然，蛋撻君可能是想用這些問題來設(shè)置懸念，但最起碼，不能讓讀者一直處在迷惑中。我看完了文，對夜靜嵐的印象就是死在水里，看起來很小龍女的萬人迷救世主般大預(yù)言師的存在。不明白夜靜嵐怎么死的，她死得有多悲壯，有什么價值。也不理解為何幾個男配對軒轅要夕顏住的宮殿反應(yīng)那么大。對夕顏穿越的使命完全搞不清楚，更不要提她要打怪升級的主線任務(wù)了。

　　這些情節(jié)缺失再次體現(xiàn)了蛋撻君完全不顧文字能夠傳達給讀者的內(nèi)容，只帶著劇情滾滾向著自己設(shè)定的大綱一路狂奔。

　　《夕顏不逝》是一個典型的言情小說，無論是從故事大綱、人名、地名來說，都和從前流行的臺言相似，而穿越又是一個用爛了的梗。這樣寫的好處是，臺言風(fēng)格受眾較多，讀者穩(wěn)定，而穿越也算得上是潮流，讀者接受度也完全沒有問題，甚至有很多地方無需作者多做交代，就能夠自我補充和完善，對作者的要求不那么苛刻。即便功底不足，也可以順利的講述一個故事。

　　但這樣的弊端非常明顯。讀者容易對熟悉的劇情和風(fēng)格審美疲勞，過于言情化的人名地名也容易被挑剔的讀者第一時間點小紅叉，是屬于不成功就成仁的路子。要從這樣的套路中拼殺出來，要求較高，新穎、萌點、劇情缺一不可。

　　女主是個大悲劇、后宮傾向、謎題眾多。

　　坦白說，這樣的設(shè)定如果我還是高中，那么本文可能會更吸引我一些，但現(xiàn)在看來，每一個都是我的雷點。【以下完全是個人感受】

　　夕顏確實是個大悲劇，父母雙亡弟弟慘死，為了死掉的夜靜嵐被一群男人打翻拖到個陌生世界不說，還得忍受他們把她當(dāng)夜靜嵐的替身時而溫柔、時而悲憤、時而冷漠、時而激動的對待，
　　然后又得代替夜靜嵐的作用去救救醒了就要虐待她把她當(dāng)工具的王。

　　如果女主角完全作為一個女配的影子而存在，那這本言情小說簡直是為了讓人心里添堵而寫的。夕顏也從未體現(xiàn)出與夜靜嵐的區(qū)別，甚至文中有“夕顏像夜靜嵐，像的不是外貌而是靈魂”這樣的評價……如果我被一個世界當(dāng)做另一個人，體現(xiàn)另一個人的價值，極端一點的來說，我的想法就是我已經(jīng)生無可戀了。

　　如果蛋撻君是想在后文解密說夕顏是夜靜嵐的后世、轉(zhuǎn)生之類，最好也注重一下這方面的刻畫。哪怕是犬夜叉，也會將桔梗和戈薇相區(qū)別吧。

　　后宮傾向是建立在夕顏是替身的基礎(chǔ)上的，除了軒轅以外，那一群男配對夕顏好基本都是移情作用。另外配角描寫也是蛋撻君的弱項，出場雜亂，沒有明顯標(biāo)志。坦白說，夜景鴻、慕辰瑞、桑南等等，人物都不夠飽滿，看了也基本沒有印象。而他們對夕顏抱持的感情，統(tǒng)一都是因夜靜嵐而生的。

　　制造眾多謎題其實是新文作者很喜歡的一種寫作方式。一本書埋伏筆，并不是越多越好。好比說，一篇短文，一個伏筆可以一直埋到結(jié)尾再抖落包袱，這樣制造的沖突會比較激烈。但一篇長文，不停的埋伏筆，動不動就讓人物作出神秘舉動，只會讓人覺得煩躁。

　　把一整把伏筆和懸念都緊緊拽在手里，就好像你講一個故事，不停的在告訴別人，這里他激動了但我不告訴你他為何激動我最后會講，這里故事情節(jié)這么不合情理的發(fā)展了但我也不告訴你為何會這樣發(fā)展你往后面看吧我會講，這里他這么對她了但我也不想說為何會這么對她你繼續(xù)看就知道了。

　　偏偏很多新作者設(shè)下的伏筆又比較不成熟，過于明顯。應(yīng)該說伏筆是不應(yīng)該讓人看出來的。能看出來的那是明線，兩者之間高下立見。

　　而懸念過多，其實是無法勾起讀者想繼續(xù)看下去的欲望的，相當(dāng)于你拿著肉包子逗狗，但就是不給它吃�！绢~，這比喻太囧】反復(fù)再三大多數(shù)讀者會覺得反感，你這樣搞還不如好好把你的故事講出來，包袱抖不開就不是包袱，而是笑料了。

　　懸念和伏線總是要有收有放張弛有度才能吸引人。

　　額，說了一大堆好像都一直沒說到人物評析。還是簡單說說吧，只說軒轅、夕顏和夕凰，其他配角都沒啥印象了。

　　軒轅，其實是個挺正統(tǒng)的言情小說男主角，不過他對夕顏的感情前期有些生硬，虐什么的都無緣無故的感覺，其實就是用夕顏來當(dāng)出氣筒一樣的，后期送甜點后他對夕顏的感情發(fā)展才寫得比較順。這種支配系王霸之氣的男主，嗯，也是有優(yōu)勢也有劣勢吧。算不上特別喜歡，但至少他給我的印象是全文中最深刻的一個，也是唯一夜靜嵐對其影響較小的一個。

　　夕顏，悲情女主，為愛狂追求HE的頑強女性，其實我覺得我應(yīng)該是比較欣賞這類女主的。性格應(yīng)該說是除了軒轅外最明顯的一個了。

　　夕凰，大概是男二號……沒啥特別的。也算是套路型的一個角色了。吸血那里跟吸血鬼有些雷同，如果能夠更高傲一點就好了，畢竟鳳凰感覺是高傲，吸血鬼是高貴，還是有細微差別的。

　　劇情走向呢，就文里面來看還是比較清晰的，講一個女孩子穿越拯救世界順便追求愛情的故事。但是在情節(jié)設(shè)置方面有些還要更努力些，宮斗什么的沒有力度，比較假大空的感覺。不過本身我也不怎么看宮斗所以沒法給出更詳細的意見。

　　最喜歡的情節(jié)大概是夕顏做小點心后，軒轅與她的互動，那一段給人的感覺很甜蜜，有種這的確是言情小說的感覺。

　　額，雖然挑剔了一大堆，但是希望蛋撻君能夠?qū)⒈疚膱猿滞杲Y(jié)。
　　努力吧！在成為大神之路上前進~↖(^ω^)↗~

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