我是一個(gè)很喜歡文學(xué)的人，自然對(duì)于各種文化也就比較鐘愛(ài)。欣賞了很多文學(xué)作品，包括小說(shuō)，電影電視，音樂(lè)等。這些作品的來(lái)源也是很廣，不同年代，不同地域，不同體裁。當(dāng)然人是有喜好的，我也有不喜歡的體裁類(lèi)型，但是由于鐘愛(ài)文學(xué)，對(duì)于不喜歡的故事，我也愿意小小品評(píng)一番。這里就影視作品和大家探討一下。
　　相信大家都知道韓劇現(xiàn)在在中國(guó)很流行了，它好像一夜之間就吹滿整個(gè)中國(guó)，仿佛突然之間，無(wú)處不“韓”。對(duì)于女性來(lái)講，尤其是女孩子，韓劇就散發(fā)著一種無(wú)與倫比的魅力，而對(duì)此，男同胞們卻多是有著截然相反的態(tài)度，對(duì)于韓劇無(wú)比厭惡，認(rèn)為其是毒瘤，加之鄙視唾罵。為什么會(huì)這樣呢？很多人是知道的，韓劇中的情。在韓劇中愛(ài)情至上，就算不是愛(ài)情，也是親情與友情。雖然對(duì)于文學(xué)作品而言，情感必不可少，但是像韓國(guó)這樣幾乎整個(gè)劇中只是充斥著情感的很少。多數(shù)國(guó)家的優(yōu)秀作品都是含有哲學(xué)與倫理的，無(wú)疑韓劇的愛(ài)情劇是世界最好的，很動(dòng)人，可是由于深度不夠，造成它永遠(yuǎn)也不可能打動(dòng)所有人，因?yàn)楹芏嗳耍绕涫悄腥�，都是理性大于感性的。韓劇會(huì)如此重“情”，和韓國(guó)人的“情”有關(guān)。應(yīng)該說(shuō)韓國(guó)人都是普遍重“情”，從表面上看沒(méi)什么不好，金文學(xué)的《丑陋的韓國(guó)人》中講到，去過(guò)韓國(guó)的人會(huì)發(fā)現(xiàn)，韓國(guó)人過(guò)于情緒化，有時(shí)會(huì)蠻不講理，情大于理，這其實(shí)不是什么好現(xiàn)象。
　　那么有人會(huì)問(wèn)：為什么中國(guó)就拍不出好的愛(ài)情劇呢？是啊，大家會(huì)發(fā)現(xiàn)中國(guó)優(yōu)秀的作品，有武打劇，諜戰(zhàn)劇，以及描述家庭糾紛的，現(xiàn)在你也許會(huì)發(fā)現(xiàn)，中國(guó)的好作品，都離不開(kāi)一個(gè)字——“斗”。柏楊先生的《丑陋的中國(guó)人》中寫(xiě)道，中國(guó)人是最不團(tuán)結(jié)的，與人交往從來(lái)只交一半，中國(guó)人攻于心計(jì)，在世界有名，所以說(shuō)就算再過(guò)一百年，一千年，中國(guó)的武打劇與諜戰(zhàn)劇也會(huì)是世界第一�？墒菫槭裁粗袊�(guó)的劇沒(méi)有走向世界呢？這和經(jīng)濟(jì)有一點(diǎn)關(guān)系，但關(guān)系不大，泰國(guó)沒(méi)有中國(guó)發(fā)達(dá)，可是也有幾部泰劇在中國(guó)流行。中國(guó)劇的局限正是由于它優(yōu)秀的地方，由于外國(guó)人沒(méi)有中國(guó)人那樣強(qiáng)大的“斗爭(zhēng)心”，外國(guó)人（除了個(gè)別專(zhuān)家）看不懂中國(guó)的故事，所以中國(guó)好的作品會(huì)得很多國(guó)際的獎(jiǎng)項(xiàng)，卻鮮為人知。而且由于這種作品通常描寫(xiě)的東西過(guò)于丑陋，在中國(guó)也是很難流行的，人畢竟都喜歡美好的東西。于是中國(guó)便涌現(xiàn)出很多描寫(xiě)美好愛(ài)情的爛片子……大家想一想，為什么中國(guó)人一拍到愛(ài)情劇和動(dòng)畫(huà)片就如此幼稚呢？這其實(shí)和中國(guó)的文化有關(guān)。在中國(guó)，“純潔”和“成熟”這兩個(gè)詞幾乎是格格不入的。中國(guó)人流行說(shuō)什么？“你太小，不懂社會(huì)的黑暗”。所以，在中國(guó)人的意識(shí)中，只有幼稚的人才覺(jué)得社會(huì)是美好的，而偏偏這些幼稚作品的作者又過(guò)于“精明”，他們?cè)谟嫌^看人群，其實(shí)是低估了他們的觀眾。中國(guó)有多少青少年在面對(duì)“社會(huì)是黑暗的，純潔是幼稚的”時(shí)痛苦而難以接受？在此，為苦難的中國(guó)人感到悲哀。
　　現(xiàn)在，說(shuō)說(shuō)日劇，其實(shí)日劇在中國(guó)要比韓劇流行得更早。在還沒(méi)有韓劇時(shí)，中國(guó)先刮起的是“哈日”風(fēng)，可是它真就像一陣風(fēng)一樣，沒(méi)幾年無(wú)影無(wú)蹤了。剛開(kāi)始時(shí)，由于中國(guó)國(guó)內(nèi)硬件條件的限制，雖然有好的作品，但是劇中無(wú)論是人物還是環(huán)境都顯示出落后與貧窮，對(duì)比之下，日本的發(fā)達(dá)使人羨慕，這是“哈日”風(fēng)的主要原因，所以它只吹了幾年�？墒亲屑�(xì)觀看日劇就會(huì)發(fā)現(xiàn)，其大有魅力。第一，日劇從不炫富。看了很多日本的電影，發(fā)現(xiàn)劇中很少出現(xiàn)發(fā)達(dá)的建筑，有錢(qián)的主人公。只是從日劇看日本，會(huì)覺(jué)得日本不像一個(gè)發(fā)達(dá)國(guó)家，甚至不如中國(guó)，所以哈日風(fēng)很短暫。可是這樣的話反而更容易突出作品本身的魅力。這也是為什么中國(guó)在21世紀(jì)初有很多得獎(jiǎng)的電影，而現(xiàn)在反而很少。簡(jiǎn)言之，我們忘本了。第二，日劇中常描寫(xiě)很悲傷的內(nèi)容，但是主人公卻并不哭。這點(diǎn)是日劇最大的魅力。它超出了常規(guī)的表現(xiàn)手法，而達(dá)到了一種震撼心靈的效果，真的很讓人嘆服。第三，日劇中人物的平庸性。韓劇的魅力往往在于它對(duì)于人物的塑造，有一個(gè)或幾個(gè)讓人著迷的主人公，其它的人完全是襯托。所以韓劇會(huì)造就演員，喜歡看韓劇的人往往會(huì)迷上一兩個(gè)韓國(guó)演員。這也是由于韓國(guó)人的自我意識(shí)強(qiáng)烈（參見(jiàn)《丑陋的韓國(guó)人》）�？催^(guò)韓劇的人也許對(duì)于劇情，沒(méi)多久就會(huì)忘記，可是那些演員卻會(huì)讓她（他）記很久。而日劇卻恰恰相反，它重視作品的整體效果，演員的存在是為了整個(gè)劇，所以日劇中每個(gè)人都很平庸似的，它不怎么描寫(xiě)人，作品仿佛是講一個(gè)很深的哲理，哲理和情感，生活的融合。很多日劇都讓人看不透，越看越有感觸，這其實(shí)正是文學(xué)的魅力，也體現(xiàn)出日本人重視團(tuán)結(jié)（參見(jiàn)《中國(guó)人，日本人和韓國(guó)人》）。所以盡管哈日風(fēng)已過(guò)，仍然有很多人喜愛(ài)日本的影視，音樂(lè)。然而由于太過(guò)深邃，也使得日本人心理處于一種極不安穩(wěn)的狀態(tài)，就像很多瘋了的文人一樣。哲學(xué)這東西容易使人陷入癲狂，所以喜歡研究哲學(xué)的日本人變態(tài)很多。

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