很久很久以前，我問朋友：金庸的十四部武俠小說，你最喜歡哪部？
　　他答：《神雕俠侶》。
　　再問為什么，他回我：感天動地的愛情故事。
　　不得不說，他的評價其實很精準。一直覺得，金老寫《神雕俠侶》，雖然是借了蒙宋之爭的大背景，可是實際上并沒有寫到很多令人感覺驚心動魄的內(nèi)容。不同于他的其他小說中，主人公的命運或和整個武林局勢息息相關，或和整個時代緊密相連。《神雕》中，把重點僅僅糾結(jié)于楊龍二人驚世駭俗的師生戀上，多少有點失之大氣。
　　但看到后來，越來越能理解這部小說當中反映的時代特色。
　　楊龍二人的師生戀，既是他們兩個人的悲劇，又反映著他們和時代文化的沖突。正是兩個人不同尋常的身世和經(jīng)歷，造就了他們各自鮮明的性格特征，讓他們在多年的相處中無視世俗眼光，真摯地相戀。但同時，他們又無法完全生活在超凡脫俗的環(huán)境中，一旦入世，他們與時代鮮明的沖突就突出體現(xiàn)出來。從郭靖黃蓉對他們的反對乃至阻撓，到全真教上下對他們的敵視，再到楊過的敵人總會以此作為借口攻擊他，無不反映著他們與世俗文化的格格不入。南宋正是程朱理學興起的時代，禮法森嚴，他們的感情在這樣的時代中存活，就顯得愈發(fā)艱難。加之兩個人自身出色，無論外貌、武功都是上上之選，這樣的條件在普通情侶身上，他人自會說他們是金童玉女、天造地設，但放在他們兩個身上，卻更給別人制造了攻擊的理由，說他們?nèi)绾稳绾巫愿蕢櫬�。同時，這種出色為他們吸引了太多的關注，引來了巨大的阻力，更造就了這樣的悲劇。
　　不同于其他小說中，把主人公的命運放在時代中鍛造，從而反映時代背景�！渡竦瘛钒迅嗟墓P墨放在了主人公的愛情上，通過他們的愛情反映了當時的文化風俗。從這一點上來講，《神雕》其實也是金老的一種突破。

　　我一直認為，《神雕》的人物塑造是非常成功的：
　　楊過幼年顛沛流離的經(jīng)歷，使楊過看到了世情險惡，也使楊過沒有機會接受太多的世俗禮教，從而使楊過的偏激固執(zhí)有了合理的理由，為之后兩人的師生戀、楊過的無視禮教奠定了基礎。
　　小龍女常年生活在古墓，無論是成長的環(huán)境、經(jīng)歷還是她所接觸的人，都那樣與世隔絕，這就使小龍女的不通世事、冷若冰霜不顯得突兀和反常。
　　郭靖由《射雕》中憨憨傻傻的形象，逐漸成長為一代大俠，這當中既反映了郭靖在武林中的地位促進著他的成長，又反映著黃蓉對他的影響乃至言傳身教。
　　很多人說黃蓉在《神雕》中沒有了《射雕》里的可愛，但我認為，這是人的成長中必然的改變。《射雕》中的黃蓉只有十幾歲，雖然聰明機智，但畢竟缺少閱歷，對事物的看待自然不同于《神雕》中她幾十歲的時候。尤其是，《神雕》中她已為人母親，考慮問題更多地傾向于自己的孩子，這很正常。有人說她對小楊過的提防顯得很過分，但事實上，如果換位思考，她的做法也不是不可理喻，因為從她的角度，楊過從小沒有接受過儒家正統(tǒng)文化的教育，不太可能有根深蒂固的忠孝節(jié)義思想；同時楊過的父親是賣國賊，在當時的觀念中，“龍生龍、鳳生鳳，老鼠兒子會打洞”，這無疑會使她看待楊過的眼光更傾向于負面。
　　郭芙的大小姐脾氣和她本身的善良，郭襄的精靈古怪和過于旺盛的好奇心，乃至李莫愁的狠毒和她自身的愛情悲劇，塑造出的都是一個個立體鮮活的人物形象。每個人都有他自身的性格弱點，但這種弱點的形成又自然而然。

　　其實《神雕》一直不是我最愛的那一部。我愛過《天龍八部》——英雄末路的蒼涼；愛過《倚天屠龍記》——皇圖霸業(yè)的遺憾；愛過《笑傲江湖》——放逐山水的瀟灑。但到后來，我開始能欣賞《神雕》當中反映的世情百態(tài)。不同于其他武俠的英雄主義，《神雕》更多地反映出的是大人物的小性格。這些小性格使得眾多的人物顯得更加真實，更加立體，也使整部《神雕》更加具有可讀性。

該作者現(xiàn)在暫無推文