既然作者要和我探討文冷的原因，那我不妨把這個(gè)問(wèn)題擴(kuò)大化，為什么某些優(yōu)秀的作品會(huì)冷？會(huì)出現(xiàn)無(wú)人問(wèn)津的情況？
首先，我來(lái)說(shuō)說(shuō)一部作品本身會(huì)出現(xiàn)冷的原因。其實(shí)，無(wú)論是讀者還是□，看一個(gè)文首先看的就是標(biāo)題——書名。一篇好文，也許會(huì)因?yàn)橐粋�(gè)平淡無(wú)奇的書名而失去了大部分讀者，也許會(huì)因一個(gè)俗氣的書名而讓一部好文無(wú)端掛上沒品的帽子。
接下來(lái)就是開篇。一個(gè)好的文章開頭可以起到化腐朽為神奇的效果！瓊瑤有部現(xiàn)實(shí)主義情感小說(shuō)《煙雨濛濛》，這部小說(shuō)事實(shí)上應(yīng)該是繼《窗外》后問(wèn)世的作品，但瓊瑤女士當(dāng)年就因?yàn)椴粷M意《煙雨濛濛》的開篇，經(jīng)反復(fù)修改都不盡人意，所以才放棄了多年，若干年后，她再次拾起舊稿，認(rèn)真修改開篇，這才有了今天那個(gè)開篇就讓讀者們深深震撼，被父親的鞭子毒打卻依然堅(jiān)強(qiáng)的陸依萍。還有現(xiàn)在大家熟悉的作家海巖，我記得海巖當(dāng)年寫《玉觀音》時(shí)，其中有段情節(jié)在一張紙上涂涂寫寫，不滿意劃掉重寫，不滿意再劃掉再重寫，最后那張紙已經(jīng)被他寫爛了，如果不仔細(xì)看，只當(dāng)是一張廢紙。這些都說(shuō)明什么呢？一部?jī)?yōu)秀的作品是需要磨煉、反復(fù)刪減修改的，這樣才能出好作品。海巖對(duì)待其中一段情節(jié)尚且如此，更何況讓瓊瑤擱置多年的《煙雨濛濛》了。有人說(shuō)，一部小說(shuō)的好與壞，就看作者的編功如何？這話說(shuō)來(lái)容易，做起來(lái)卻難上加難。
關(guān)于文筆，每位作家都有自成一派的文筆風(fēng)格，有的華麗美妙、有的穩(wěn)健有力、有的簡(jiǎn)單樸實(shí)、有的幽默搞笑……史鐵生先生曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，再平凡的生活，內(nèi)心的經(jīng)歷仍然可以是驚心動(dòng)魄的。這就說(shuō)明文字的魅力是無(wú)窮無(wú)盡的，將一個(gè)個(gè)沒有任何聯(lián)系的文字經(jīng)作者的反復(fù)推敲組織到一起，變成了一段動(dòng)人心魄的文字，或有感動(dòng)、或有心酸……總之，好的作者，寫出來(lái)的文章也是會(huì)深入人心的。
我經(jīng)常在碧水上看到一些資深的作者（這里包含粉紅及大神）發(fā)帖將自己的成功經(jīng)歷告之晚輩，里面無(wú)一例外地提到要多多閱讀其它作者作品。其實(shí)不然，在這里，我要說(shuō)，好的作者不見得非要有豐富的閱讀經(jīng)歷。作者在看其它作品時(shí)，不一定非要量多、量大才好，也不見得非要將整部書全部看完。我發(fā)現(xiàn)大多數(shù)作者犯了一個(gè)通病，在看其它作品時(shí)都喜歡看里面的情節(jié)和內(nèi)容，覺得不錯(cuò)的、有新意的就照搬過(guò)來(lái)抄抄情節(jié)或其它，放在自己的文里，當(dāng)然也包含某些影視作品，作者也照搬不誤。殊不知這是完全錯(cuò)誤的！作者應(yīng)該去看這篇文的方式、看它的態(tài)度、對(duì)待事物、對(duì)待情感、對(duì)待世界的態(tài)度，只要看這些就好了，你就已經(jīng)掌握并學(xué)到了東西。再加上我前面提到的文筆、好的開篇、經(jīng)得起推敲的情節(jié)和吸引眼球的書名，自然就會(huì)有大批的讀者。
現(xiàn)在，我再來(lái)說(shuō)說(shuō)為什么大多數(shù)好的作品會(huì)出現(xiàn)冷遇。在任何藝術(shù)作品中，無(wú)論是言情、武俠，還是官場(chǎng)、修仙、動(dòng)漫……作者對(duì)于生活所持的態(tài)度，以及在作品中反映作者生活態(tài)度的種種描寫，對(duì)于讀者來(lái)說(shuō)都是至關(guān)重要、極有價(jià)值和最具說(shuō)服力的……藝術(shù)作品的可讀性不在于構(gòu)思的統(tǒng)一、不在于對(duì)人物的雕琢、以及其它等等，而在于作者本人的明確和堅(jiān)定的生活態(tài)度，這種態(tài)度滲透在整個(gè)作品中。
大家有看過(guò)余華老師的作品吧？那種冷眼旁觀的描寫、深刻理智的文筆、都是我們現(xiàn)在作家所缺失的東西。特別值得一提的是，以《許三觀賣血記》為例，其對(duì)白簡(jiǎn)單、人物簡(jiǎn)單、情節(jié)簡(jiǎn)單、但每一段文字描寫卻可以滲透一個(gè)讀者的內(nèi)心，讓讀者可以為書中的人物哭和笑，并為此引發(fā)深深的思考。讀者在閱讀文章，被情節(jié)吸引的同時(shí)，可以體會(huì)到作者的意圖所在，沒有什么比這個(gè)還要令人欣喜和值得驕傲的。這是一個(gè)好作品的標(biāo)準(zhǔn)和體現(xiàn)，也是吸引讀者看下去的精華所在。
如果我用市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)來(lái)比喻讀者與作者之間的關(guān)系，供給和需求的相互作用絕對(duì)是成正比的。放眼各大網(wǎng)站，無(wú)論是官推強(qiáng)推還是精品推薦，無(wú)一例外地充斥著小白文、重生文及種田文和肉文。還有大大小小的□，也已經(jīng)為了迎合市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)而進(jìn)行了全面改革。
不知從何時(shí)開始，不單是作者在抱怨文冷沒人看，就連讀者也在問(wèn)為什么很難找到一部?jī)?yōu)秀的作品來(lái)閱讀？這已經(jīng)成為現(xiàn)今中國(guó)社會(huì)普通存在的嚴(yán)重問(wèn)題。據(jù)我了解，很多有能力、有思想、有作為的作者早已經(jīng)開始默默地將自己寫的優(yōu)秀文章譯為英文，發(fā)表在了國(guó)外的期刊上，朋友從國(guó)外回來(lái)帶給我的雜志，上面有很多署名為中國(guó)作者的文章，但作為中國(guó)讀者的我們卻沒有機(jī)會(huì)閱讀到，這不能不說(shuō)明是種悲哀！
對(duì)于這樣的變化，我只能說(shuō)，在這個(gè)時(shí)代里，我們太需要心靈上的舒坦和安慰！因?yàn)闊o(wú)論是內(nèi)心還是身體，都被現(xiàn)今社會(huì)的重重包袱壓得喘不過(guò)氣來(lái)。這與社會(huì)發(fā)展體制、與教育本身、與人的思想及心態(tài)都有很大關(guān)系、轉(zhuǎn)型期的社會(huì)是犧牲一部分人們利益作為代價(jià)的，這些代價(jià)的后遺癥就是暗暗涌動(dòng)的民怨，不可避免地影響到了家庭、個(gè)人及我們的身心。我們抱怨人生的勞苦愁煩；我們抱怨教育的缺失；待遇的不公；公共信任危機(jī)等等，令我們深陷在焦慮中，于是不滿、暴燥、焦慮、失望……繼而出現(xiàn)，這些現(xiàn)實(shí)中的東西將我們推向了棱角的邊緣。讀者再?zèng)]精力與耐性去閱讀一部好的文學(xué)作品，作者也開始用文字與讀者們一起去幻想和ＤＩＹ，以化解壓力，互相安慰！
我在臨床工作中常常遇到這樣的問(wèn)題，說(shuō)來(lái)很有意思。術(shù)后患者的刀口有個(gè)愈合的過(guò)程，這個(gè)過(guò)程會(huì)讓患者感受到癢，當(dāng)然也有刀口的疼痛。但無(wú)一例外地，患者永遠(yuǎn)讓我先為他們解決癢的問(wèn)題，然后再去止疼。由此可見，癢比疼的痛苦來(lái)得更迫切！治愈社會(huì)、教育、待遇等等就好比我所提到的癢，而好的文學(xué)作品出現(xiàn)冷遇就好比痛，癢沒有解決，痛永遠(yuǎn)是次要的！
說(shuō)了這么多，我希望無(wú)論是作者、讀者、還是作為評(píng)者的我們，都應(yīng)該對(duì)這種現(xiàn)象保持樂(lè)觀態(tài)度，不要悲觀。希望在不久的將來(lái)，隨著時(shí)間的推移，社會(huì)的種種現(xiàn)象被治愈，讀者煩燥的內(nèi)心也會(huì)跟著漸漸平息。那個(gè)時(shí)候，他們會(huì)意識(shí)到一位真正作家所尋找的是真理，而不是現(xiàn)在的發(fā)泄、控訴或者揭露。作者應(yīng)該義務(wù)地向讀者們展示高尚，展示對(duì)某一事物理解之后的超然，用犀利的眼光去看世界，用沉靜的心靈去感受情感，用理性的文字去抒寫文章，這樣做了，定能創(chuàng)造出精品！
【一評(píng)到底永遠(yuǎn)】
2011-6-23

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